آنیکا نیلز در سفر عجله‌اش: «من هیچ منیتی ندارم، بنابراین آنچه را که لازم است بازی می‌کنم»

وقتی گیدی لی راش برای اولین بار با آنیکا نیلز از طریق یوتیوب روبرو شد، بلافاصله متوجه شد که او فقط یک درامر توانا نیست که اتفاقا در امضای زمان های عجیب تخصص دارد، بلکه به تنهایی یک ستاره است. لی به رولینگ استون گفت: «من می‌گفتم: «اوه، خدای من، او خیلی خوب است». "او بسیار جالب است، و چنین کاریزمای، کاریزمای شخصی و استعداد دارد." وقتی لی و الکس لایفسون سال گذشته برای اولین بار از او خواستند به استودیویی در تورنتو بیاید و چند آهنگ راش را پخش کند، نیلز از میزان بی‌رحمانه کاری که در راه بود، نمی‌دانست - و او نمی‌توانست این جشن پرستش‌انگیز را تصور کند.

تصوری که او در نهایت از طرفداران گروه دریافت خواهد کرد.

نیلز 43 ساله آلمانی الاصل از کودکی در مورد طبل زدن جدی بود، اما والدینش اصرار داشتند که او کارهای عملی بیشتری را دنبال کند، بنابراین او مددکاری اجتماعی خواند و در یک پیش دبستانی شغلی پیدا کرد. وقتی 26 ساله بود، نظرش تغییر کرد و از ترس اینکه خیلی دیر شده باشد، برای مطالعه موسیقی به مدرسه بازگشت. در عوض، نوازندگی او در فضای مجازی پخش شد، و منجر به یک حرفه ضبط انفرادی شد، و در نهایت یک تور با جف بک، جایی که فن بیس لی، جان "اسکالی" مک اینتاش، برای اولین بار با او روبرو شد.

نیل پیرت، که در سال 2020 درگذشت، به قول لی «غیر قابل تعویض» است، اما نیلز همچنان باید تلاش می‌کرد. همانطور که او 40 اثر کلاسیک پیچیده راش را در طول یک سال تمرین طولانی یاد گرفت، جوهر سبک و احساس پیرت را جذب کرد و برخی از اصول اولیه رویکرد خود را برای تطبیق با آن تغییر داد. در یک مصاحبه ویدیویی تازه منتشر شده برای داستان جلد ما در تور راش، که با همکاری رولینگ استون کانادا منتشر شد، نیلز درست بعد از چهار برنامه اول تور در لس آنجلس نشست و توضیح داد که دقیقا چه چیزی برای رسیدن به آنجا لازم است. (تمام مصاحبه را در یوتیوب یا بالاتر تماشا کنید.)

بعد از چهار شب طولانی که تازه شروع یک تور جهانی بسیار طولانی است، به طور کلی چه احساسی دارید؟ بعد از این چهار نمایش احساس خیلی خوبی دارم. واقعا یه جورایی انرژی گرفتم و یه جورایی راحت شدم. آره بهتر نمی شد انتخاب سردبیر 250 آلبوم برتر قرن 21 تا کنون 100 بهترین قسمت تلویزیونی تمام دوران 500 آلبوم برتر تمام دوران 100 بهترین فیلم قرن 21

واقعا آشکار شد که جمعیت از شما قدردانی می کنند، از شما سپاسگزار هستند و همچنین برای شما ریشه یابی می کنند. آیا لحظه ای برای شما آشکار شد؟ بله، شاید در نمایش سوم. در دو برنامه اول من واقعا سعی کردم روی موسیقی و گدی و الکس تمرکز کنم و اجازه ندهم همه چیز بیش از حد به ذهنم برسد. بعد از نمایش دوم می‌توانستم کمی بیشتر رها شوم و تماشاگران و جو را احساس کنم.

وقتی هر شب از تمام درام های «تام سایر» عبور می کردید، لبخند می زدید. در آن لبخند چه بود؟ من درستش کردم! آره من آن را از طریق آن انجام دادم، نمادین ترین پرکننده درام. و بعد الکس را در مقابلم دیدم که لبخند می زد، پس این خیلی حس خوبی بود.

چیزی که گد و الکس گفته‌اند این بود که تا آنجا که به آنها مربوط می‌شود، انجام درست پر کردن تقریبا آسان‌ترین بخش برای شما بود. این در مورد دریافت حس درست آهنگ است. و این برای شما هم صادق است؟ این کاملا درست است، مخصوصا در مورد "تام سایر". این آهنگ نیاز به یک احساس واقعا خاص دارد تا الکس و گدی را نیز احساس کنید. اتفاقی که در بازی رخ می دهد، انجام شدنی است. شما باید آن را وارد DNA خود کنید. اما حس همه آن قسمت‌ها واقعا خاص است، و همچنین سخت است، زیرا مجبور شدم برخی از تکنیک‌هایم را کنار بگذارم، که معمولا هنگام نواختن آن نت‌های یواشکی شانزدهم از آن استفاده می‌کنم.

و برای اینکه حس و صدا درست شود، مجبور شدم آن را رها کنم. من باید بیشتر با قدرت عضلانی و کمتر تکنیک بازی کنم تا درست بنشینم. و این آخرین آهنگ در مجموعه در بیشتر آن شب هاست! و بنابراین من واقعا می‌گفتم: "باشه، بیایید این کار را انجام دهیم. بیایید تمرکز کنیم." چرا تکنیک کار نمی کند؟ زیرا تکنیکی که من استفاده می کنم از مچ دست من می آید و دو صدا ایجاد می کند. و برای آن آهنگ، فقط به آن یک صدای خاص نیاز دارید. و بنابراین شما بیشتر از ساعد خود و کمتر از مچ خود بازی می کنید.

من باید یاد می گرفتم که چگونه آن صدا را ایجاد کنم، و مطمئنا همیشه بیشتر از یک لهجه قوی بیرون می آید. بنابراین بله، بازی سخت است. مطالب مرتبط آیا مانند استیلی دن عجله دارید؟ ما متوجه پاسخ عجله شدیم مصاحبه: گدی لی، الکس لایفسون و آنیکا نیلز در مورد اختراع مجدد گروه «نیل پیرت: شاگرد هیچکس» در ایالات متحده موجود نیست، اما راهی برای تماشای رسمی آن پیدا کردیم: 80 60 جدید در جاده است.

این در مورد ایجاد آن احساس تقریبا رباتیک کلاه‌دار است. این چیزی است که شما در مورد آن صحبت می کنید؟ بیشتر شبیه به آن صدای سر راست، آره، غیر دینامیک های کلاه، که نیروی محرکه آن آهنگ است، به علاوه آن ضربان پشتی کوچک یواشکی که همیشه کمی جلوتر می نشیند، همه این جزئیات کوچک، باید کاملا در جای خود قرار گیرند تا آن آهنگ به صدا درآید و احساس درستی داشته باشد.

شما گفته اید که اکنون مقداری نیل در سبک شما وجود دارد. خیلی جذب کردی و گیدی می‌گفت که یک فداکاری از جانب شما وجود دارد، و آن این است که باید مقداری از سبک خود را کنار بگذارید و سعی کنید روح این درامر دیگر ساکن شوید یا در آن ساکن شوید. تقریبا در سطح معنوی به عنوان یک نوازنده چگونه است؟ من دوست دارم به چالش کشیده شوم. بنابراین برای من، درست مثل این بود که می خواستم آن را درست کنم. قرار بود آنچه را که سال‌ها مطالعه کرده‌ام رها کنم تا سبک خودم و شخصیت خودم را روی درام بهبود بخشم تا آنها احساس خوبی داشته باشند و در موسیقی خودشان احساس کنند که در خانه هستند.

و وقتی این بدان معناست که من باید چیزهای خاصی را که سال‌ها روی آن‌ها تمرین کرده‌ام، رها کنم تا در آن کامل باشم، اما با موسیقی جور در نمی‌آید، پس وظیفه این است. بنابراین من این کار را انجام می دهم. و به این ترتیب چیزهای زیادی [برای] نوازندگی خودم را همزمان یاد گرفتم، که در نهایت می‌توانم، بعد از این، می‌توانم همه چیز را کنار هم بگذارم. فکر می‌کنم این باعث می‌شود که در نهایت موسیقی‌دان بهتری باشم.

برخی از چیزهایی که در مورد استایل نیل یاد گرفتید چیست؟ زیاد است. و چیزی که برای خودم بیشتر یاد گرفتم قسمت آهنگسازی است. او واقعا در این کار درخشان بود. او دائما قسمت درام را می‌ساخت و می‌ساخت تا جایی که فکر می‌کنید «چه اتفاقی می‌افتد؟» و او این کار را با جزئیات همراه با آواز انجام داد. من فکر می‌کنم بخش بزرگی از آن به این دلیل است که او اشعار را نوشته است، بنابراین او روی بخش‌های غزلی تمرکز کرده است و آن را همراه با طبل‌زنی‌اش و همچنین ملودیکی می‌کند. بنابراین همه اینها با اشعار و آواز همخوانی داشت.

و این باعث می شود که کل ترکیب بسیار منحصر به فرد باشد، و به همین دلیل است که نمی توانید کار خود را روی آن انجام دهید. شما باید قدر آن را بدانید و در کل آن را به عنوان یک ترکیب موسیقی درک کنید. و من قبلا احساس می‌کنم که گاهی اوقات چیزهای مختلف را برای گرم کردن بازی می‌کنم، بنابراین احساس می‌کنم، "خوب، این یک ساخت خوب است. آه، خوب. و نه خیلی زیاد اینجا. اجازه دهید تا بیشتر آن را بسازید." بنابراین در حال حاضر در سیستم من وجود دارد که به روشی مشابه ایجاد و بسازم، فقط از یادگیری، مطالعه کاتالوگ Rush.

اما من فکر می کنم مکان هایی وجود دارد که شما متوجه شده اید، جایی که می توانید برخی از خود را اضافه کنید. بله، البته. و این موضوع به این دلیل است که فکر می‌کنم منیت ندارم، بنابراین آنچه را که لازم است بازی می‌کنم. اما در عین حال، من خودم یک نوازنده هستم، با شخصیت [خود] و سبک خاص خود، و حتی اگر نخواهم، پنهانی وارد می‌شود. و در برخی از نکات واقعا می توانم رها کنم و فقط بدانم که برای انجام آن آزادی وجود دارد. و در برخی از قسمت‌های دیگر سعی می‌کنم تکرار کنم، اما هنوز هم سبک من به نحوی پنهان می‌شود.

و سپس بخش‌هایی وجود دارد که سبک نیل و استایل من کاملا با هم تطابق دارند، جایی که من آن را مانند او احساس می‌کنم. من مجبور نیستم به چنین قطعاتی فکر کنم. این به روشی بسیار مشابه با بازی او بیرون می‌آید، و این چیزی است که در کل مجموعه در جریان است.

من فکر می‌کنم لحظاتی وجود دارد که شما واقعا قسمت‌ها را پیچیده‌تر می‌کنید، که ممکن است برعکس آن چیزی باشد که کسی تصور می‌کند. شما در حال اضافه کردن شکوفا هستید، که جالب است. بله، شاید سبک تلفیقی من گاهی اوقات به صورت مخفیانه وارد می شود. آره اما این سرگرمی شخصی من با آن است، و تا زمانی که گیدی و الکس با آن خوب هستند و به نظر می رسد که آنها نیز از آن لذت می برند، پس خوب است. این فقط [در] نقاط کوچک است.

در حالی که با راش بازی می کنید، طرفدار Rush شده اید. و من فکر می کنم می توانم ببینم شما فقط از موسیقی آن بالا لذت می برید. من انجام می دهم! و [یکی] بار فکر کردم، "چرا من خیلی زودتر در زندگی ام راش را یاد نگرفتم و گوش نکردم؟" چون دوستش دارم. موسیقی عالی است. بازی کردن بسیار سرگرم کننده است. به محض اینکه دیگر لازم نیست به قطعات فکر کنید و می توانید کمی شل شوید، بازی با آن بچه ها بسیار سرگرم کننده است. آنها انرژی زیادی دارند و از بازی کردن لذت می برند. و بله، مثل یک فضای کامل در جریان است. آره، خیلی سرگرم کننده است.

ایده مبهم خود را از نیل به عنوان یک بازیکن و راش به عنوان یک گروه قبل از دریافت این تماس چگونه توصیف می کنید؟ برای من، نیل همیشه یک بازیکن بسیار پرانرژی و قدرتمند بود. چیزی که من در اینترنت دیدم، اساسا. من قبلا بچه ها را زنده ندیده بودم. اما او همیشه بسیار متمرکز، بسیار پرانرژی و قدرتمند بود، و این چیزی است که من واقعا دوست دارم. من عاشق طبل قدرتمند، نواختن قدرتمند هستم. و من اساسا او را از اجراهای «تام سایر»، «لایم لایت» می شناختم. اما من هرگز موسیقی یا نوازندگی او را به نوعی مطالعه نکردم. من قبلا هرگز یک بازیکن را با جزئیات مطالعه نکرده بودم.

من فقط الهام گرفتم و از تماشای نوازندگی درامرهای دیگر به سبکی که من واقعا دوست دارم لذت بردم و مطمئنا در مورد او همینطور بود.

و Rush شما به نوعی می‌دانستید که یک گروه پیچیده است که نوازندگان آن را دوست دارند؟ من فقط راش را از طریق نیل می شناختم. همانطور که گفتم، من هرگز قبلا در فهرست آنها عمیق تر نشده بودم. بنابراین من نیل را دیدم که در این دنیای درام که در آن بودم می نواخت و اجراهای او را با گروه بزرگ [جاز] و چیزهای دیگر دیدم. اما راش به نوعی برای من نیل بود، و من با گروه‌های دیگر [که] بعد از راش آمدند، بزرگ شدم، مانند Dream Theater و Foo Fighters. زمانی که من نوجوان بودم، این موسیقی مورد علاقه من بود که آشکارا از راش الهام گرفته بود.

آیا نوعی تکنیک وجود داشت که مجبور شوید برای جذب همه این اطلاعات موسیقی استفاده کنید؟ اگر یک نوازنده کلاسیک بودید، از روی نمودارها می خواندید، اما این بچه ها به نوعی همه این کارها را از سر خود انجام می دهند، و شما هم باید به آنجا می رسیدید. آره بله، من خیلی سریع یاد گرفتم که نمودار کردن مطالب کار نمی کند. مانند آنچه گدی گفت، برخی از چیزهایی که بازی می کنند بیشتر در مورد احساس هستند، مانند زمان بندی و جمله بندی. بنابراین شما از نظر فنی می توانید آن را بنویسید، اما سپس آن را به همان شکلی که نوشته شده است می خوانید، و در نهایت اینطور به نظر نمی رسد.

بنابراین فورا آن را رها کردم، و حتی بخش شمارش را [گاهی اوقات] رها کردم، زیرا خود موسیقی به گونه‌ای نوشته شده است که طبیعی باشد. حتی چیزهای عجیب و غریب هم حس عجیبی ندارند. این احساس مستقیم است. همانطور که برای من آهنگ می فرستادند، خیلی سریع به آن گوش می دادم و تصمیم می گرفتم که کدام آهنگ را اول شروع کنم. و سپس فکر کردم، "این کاری است که می توانم سریع انجام دهم. این کار آسانی است." سپس من واقعا شروع به کار بر روی آن کردم، آیا آسان است؟ اینجا هیچ چیز آسان نیست!

بنابراین واقعا خوب بود، باید برای خودم تکه‌هایی درست کنم، قدم به قدم آن را یاد بگیرم، اما در مقطعی دیگر حساب نکردم، که قبلا برای من چیز بزرگی بود. من همیشه می خواستم بفهمم - امضای آن در چه زمانی است، و تمام جزئیات کوچک در مورد نحوه ساخت شیار و آنچه در این نت شانزدهم اتفاق می افتد. من این کار را با آن کاتالوگ انجام ندادم. من فقط آن را به طریقی یاد گرفتم [جایی که] به طبل به عنوان ملودی گوش دادم. عبارات ملودیک این چیزی است که در ذهن من می ماند. هرچه می نوازم یک ملودی در ذهن من است.

نیل به من گفت یک عنصر هندسه سه بعدی در نحوه ساخت قطعاتش وجود دارد، که آنها تقریبا این ساختارهای موجود در هوا هستند. آره من احساس می کنم این روشی است که او قطعات را نوشته است، زیرا آنها ملودیک هستند. من می گویم همیشه یک ملودی ریتمیک است. و این روشی است که من به طور کلی به بسیاری از طبل زدن هایم نزدیک می شوم. بنابراین من حتی بیشتر به این سمت پریدم تا آهنگها را یاد بگیرم، کل آهنگسازی درام را به عنوان یک ساختار ملودیک درک کنم، و این قطعا کمک کرد تا همه چیز را سریعتر طی کنم.

کری و اولیویا، بیوه نیل و دخترش، در دو نمایش اول حضور داشتند. آیا آنها می خواستند شما را ملاقات کنند؟ من یک پیام خوب از [کری] دریافت کردم. واقعا پیام دوست داشتنی قبل از نمایش، در واقع. آره، شنیدن اینکه او در سفر است و مشتاقانه منتظر کل این سفر و اینکه چگونه به نتیجه می رسد، بسیار خوب بود. این واقعا زیبا و دوست داشتنی بود

به نظر نمی رسد که شما برای حرفه خود جاه طلبی هایی به این بزرگی داشته اید. من فکر می کنم این فراتر از هر چیزی است که شما تصور می کنید. این کاملا فراتر از آن چیزی است که من تصور می کردم. سفر من کمی متفاوت است - من حرفه ای بودن را از 26 سالگی شروع کردم. و این یک چرخش بزرگ در زندگی من بود، و هرگز فکر نمی کردم که چنین چیزی واقعا هرگز اتفاق بیفتد. من با یک کنسرت تور معمولی در آلمان خوشحال می شدم. زمانی که در دانشگاه موسیقی می خواندم، با همه این کلیپ های یوتیوب با چیزهای اصلی شروع شد، و در جهتی متفاوت از آنچه تصور می کردم شد.

درست قبل از اینکه برای طبل زدن به مدرسه برگردید در یک پیش دبستانی تدریس می کردید. بله، درست است. آره

و اگر برمی گشتی و به خودت می گفتی که همه این اتفاقات افتاده، باور می کردی؟ به هیچ وجه. به هیچ وجه! این یک کنسرت روزمره نیست، بله. این خاص است. پدرت درامز است. پدر و مادرت در مورد همه اینها چه احساسی دارند؟ آنها بالای ماه هستند. آنها فوق العاده خوشحال هستند. باید بگویم که آنها همیشه فوق العاده حمایت می کردند. اما آن‌ها می‌خواستند من را از نظر مالی در محیط امن‌تری داشته باشند، [بنابراین] مجبور شدم این مطالعه اجتماعی-آموزشی را قبلا انجام دهم. اما آنها همیشه حمایت می کردند. قبل از اینکه خودم رانندگی کنم، آنها مرا به همه جا به تمرین، به هر کنسرت می بردند. بنابراین آنها پدر و مادر بسیار خوبی هستند.

به عنوان یک درامر در حال تور، شما جایگزین این مرد هستید که یا بهترین درامر راک تمام دوران است، یا مطمئنا یکی از بهترین درامرهای راک در تمام دوران است. این هسته کاری است که شما انجام می دهید. تا چه حد از فکر کردن به آن اجتناب کردید؟ فکر می‌کنم شروع تمرین آهنگ‌ها تقریبا یک سال قبل از شروع تور، قطعا به مستقر شدن در این محیط همراه با بچه‌ها و یادگیری آهنگ‌ها کمک کرد. من فقط روی موسیقی و جمع کردن همه چیز متمرکز بودم. بنابراین به نوعی، نیل همیشه آنجا بود. یاد گرفتن تمام قسمت های او و یاد گرفتن درباره او برای من چیز بزرگی بود.

اما در عین حال... من محیط خود را برای نشستن ایجاد کردم و این به من کمک کرد که زیاد به این فکر نکنم که دیگران در مورد آن چه فکر می کنند. من به طرفداران یا نظرات یا رسانه های اجتماعی اجازه نمی دادم بیش از حد وارد مغزم شوند و سعی کردم متمرکز بمانم. تا یک روز قبل از نمایش سعی کردم این کار را انجام دهم. من واقعا در این مورد برای خودم سختگیر بودم. و روال های آرامش بخش زمان ذن قبل از نمایش. من 45 دقیقه قبل از نمایش مدیتیشن انجام دادم فقط برای اینکه خودم را آرام کنم، فقط برای اینکه اینجا حضور داشته باشم. و در هر قسمت از آهنگ باید کمی از طریق آن به خودم آموزش می دادم، مخصوصا در اولین برنامه، پرواز نکنم، متمرکز باشم.

و این همه کمک کرد که زیاد به بزرگی آن صندلی و نقشی که من در نقطه ای که روی صحنه می نشینم پر می کنم فکر نکنم. در لحظه باشید، حضور داشته باشید، متمرکز باشید. این هدف من برای تمام نمایش های تا کنون بود.

قبل از این کنسرت، اشاره کردید که احساس می‌کنید باید با تکنیک جبران کنید، زیرا گفتید نمی‌توانید به اندازه درامرهای مرد ضربه بزنید. اما وقتی به دام می زنی، به نظرم می رسد که به طرز باورنکردنی محکمی می زنی. بنابراین من نمی دانم از آن چه باید بکنم. من وارد ورزشگاه شدم! مخصوصا برای این کنسرت، من خیلی محکم به ورزشگاه ضربه زدم تا مطمئن شوم که استقامت و قدرت دارم. و من مجبور شدم کمی از تکنیک خود را کنار بگذارم، بنابراین مجبور شدم با قدرت عضلانی بیشتری در نقطه ای فقط برای قسمت پخش آن جبران کنم تا احساس درستی در برخی آهنگ ها و قطعات ایجاد کنم.

بله، این شاید قدرت در بازی را افزایش داد.