الکس وینتر توضیح می‌دهد که چگونه بشریت را به یک درنده در «پریمتایم» رساند

در 5 نوامبر 2006، هنگامی که یک گروه تصویربرداری از برنامه خبری مشهور NBC برای گرفتن یک شکارچی به همراه یک تیم هفت نفره SWAT به خانه او رفتند، بیل کنراد، دادستان منطقه تگزاس با یک تپانچه Browning .380 خودکشی کرد. او به صورت آنلاین و تلفنی با فردی که فکر می‌کرد پسری 13 ساله است، ارتباط برقرار می‌کرد، اما در واقع بزرگسالی بود که برای گروه هوشیار «عدالت منحرف» کار می‌کرد. این حادثه جرقه دعوی بزرگی را برانگیخت و مستقیما به تصمیم NBC برای پایان دادن به برنامه To Catch a Predator منجر شد.

همچنین به عنوان نقطه اوج فیلم پرایم تایم لنس اوپنهایم عمل می کند، جایی که رابرت پتینسون نقش کریس هانسن، مجری برنامه To Catch a Predator را به گونه ای ترسناک تجسم می کند که نامزدی اسکار بهترین بازیگر مرد تقریبا تضمینی است.

گروهی از بازیگران غیر محتمل از جمله جف زاکر، رئیس سابق NBC، جاناتان لیپنیکی، ستاره سابق کودک، جاناتان لیپنیکی، کرید براتون The Office's و فیبی بریجرز، ستاره مستقل راک، فیبی بریجرز، در این فیلم حضور دارند.

اوپنهایم برای نقش بیل کنراد، الکس وینتر را انتخاب کرد که بیشتر به خاطر ایفای نقش بیل اس. پرستون، Esq. در سه گانه بیل و تد. در طی 15 سال گذشته، وینتر مجموعه‌ای از مستندهای تحسین‌شده را کارگردانی کرده است، از جمله دانلود شده، وب عمیق: داستان ناگفته بیت کوین، ماشین اعتماد: داستان بلاک چین و اثر یوتیوب. بسیاری تأثیر مخرب رسانه‌های اجتماعی و اینترنت به‌طور کلی بر جامعه را بررسی می‌کنند و Primetime در دنیایی اتفاق می‌افتد که درست در آستانه بسیاری از این تغییرات قرار دارد.

ما با وینتر صحبت کردیم تا در مورد نقش دلسوزانه‌اش از کنراد، همکاری با اوپنهایم، نوبت اخیرش در برادوی در در انتظار گودو در کنار کیانو ریوز، و لحظه‌ای که او متوجه شد اوپنهایم در سه سال گذشته مخفیانه با ناتان فیلدر در سریال You Can See Everything همکاری می‌کرده صحبت کنیم.

اولین بار چگونه در مورد Primetime شنیدید؟ ایجنت من از فرانسین میسلر، مدیر بازیگران، تماس گرفت و گفت که لنس علاقه مند است در مورد آن نقش با من صحبت کند. و من لنس را از طریق آثار مستندش به خوبی می شناختم. بدیهی است که او چیزهای بازیگری من را می دانست، اما ما یکدیگر را از فضای مستند می شناختیم که بسیار کوچک است. تقریبا شش نفر در آن فضا هستند. انتخاب سردبیر 250 آلبوم برتر قرن 21 تا کنون 100 بهترین قسمت تلویزیونی تمام دوران 500 آلبوم برتر تمام دوران 100 بهترین فیلم قرن 21

بنابراین من از طرفداران بزرگ فیلمنامه بودم و از همان ابتدا به شخصیت بیل کنراد علاقه مند بودم. از عمق قسمت تعجب کردم. این بخش کوچکی است، اما چیزهای زیادی وجود دارد. و من بسیار مجذوب بیل کنراد شدم.

در مورد او چه چیزی برای شما جذاب بود؟ من با [ To Catch a Predator ] آشنا نبودم. فقط دنیای من نبود در زمانی روشن بود که من در آن نوع تلویزیون چک نشده بودم. بنابراین من کل پدیده را از دست داده بودم. اما فیلمنامه بررسی زیرکانه ای از رسانه درست در آن نقطه ارتباطی قبل از وقوع اینترنت بود، که من فیلم های زیادی درباره این موضوع درست کرده ام. بنابراین به طور موضعی، نحوه برخورد فرهنگ ما با سوء استفاده جنسی و شکارچیان برای من جالب است، و چیزی که با مستند Showbiz Kids به آن پرداخته‌ام و سابقه شخصی خود را در آن فضا دارم.

و بعد لنس که من عاشق کارهایش بودم، مستندهایش نوعی سبک روایی دارند. او سبک بسیار خاصی دارد. به همین دلیل بود که بیل کنراد برای من جالب بود، به خاطر کاری بود که فیلم و لنس با [داستانش] انجام می دادند.

احساس می کردم فرصتی وجود دارد که این موجود تابو فرهنگی را به شیوه ای انسانی تر نشان دهم. و نه اینکه او را تبرئه کنیم، بلکه فقط او را به عنوان یک انسان واقعی معرفی کنیم، چیزی که اغلب اینطور نیست. و بنابراین من فقط تحقیقات زیادی در مورد بیل و محیط کار و زندگی او انجام دادم. من با DAها و ADAها و افراد دیگر در منطقه ای که او تمرین می کرد صحبت کردم. من از نظر حرفه ای و با آموزش یک بازیگر شخصیت هستم، بنابراین من عاشق تحقیق و جستجو در زمینه سابقه هستم، و داشتن یک شخص واقعی برای تحقیق مفید و جالب بود.

مطالب مرتبط کمربند سینتیا اریوو «گاهی اوقات تنها چیزی که نیاز دارید یک آهنگ است» برای باز کردن جوایز تونی کیانو ریوز و الکس وینتر برای ماجراجویی عالی «در انتظار گودو» مقید به برادوی هستند. شکستن فناوری بزرگ

همانطور که بیشتر یاد گرفتید، آیا شروع به همدردی با او کردید؟ منظورم این است که من با همدردی با همه طرف ها وارد این مسائل می شوم. از آنجا که اینها همه مردم هستند، و آنها افرادی هستند که به کمک نیاز دارند، خواه بازمانده باشند یا شکارچی، هر دو به کمک نیاز دارند. بیشتر اوقات، هیچ کدام از آنها کمک نمی گیرند. بنابراین می‌توانم بگویم که از همان ابتدا با همدلی و درجاتی از همدردی وارد آن شدم - قطعا از ابتدا همدلی، بسته به مورد، همدردی. می توانم بگویم که نسبت به فردی مانند هاروی واینستین کمتر احساس همدردی دارم.

البته. اما با کنراد همدردی کردم. این یک مورد بسیار غم انگیز به نظر می رسید که شامل اجبار و نوعی پرتاب گروتسک به شیرها به خاطر رتبه بندی، ناامیدی برای رتبه بندی بیشتر، و تفاوت های ظریف و بررسی بسیار کمی از انسان ها بود.

بنابراین، احساس می‌کردم، فرصت جالبی بود تا کسی را به تصویر بکشم که مطمئنا نقص‌های بسیار بدی داشت، و به گونه‌ای عمل می‌کرد که به طور بالقوه بسیار مضر بود، اما در انتهای همه چیز، یک انسان بود. و این چیزی است که من تا حد زیادی با اسنادم آشنا شده ام. بنابراین من در مورد جاده ابریشم به آن پرداختم و با مستندهای دیگری که در آن با شخصیت هایی سروکار دارند که مانند بیشتر انسان ها سیاه یا سفید نیستند، به آن پرداختم.

در صحنه‌ای که کنراد با کسی که فکر می‌کند کودک است در تماس تلفنی است، واقعا به نظر می‌رسد که او به خاطر خواسته‌های خودش در عذاب است و می‌داند که دارد کار وحشتناکی انجام می‌دهد. او یک فرد شکنجه شده است. آره او مستندهای لنس را "docufantasias" می نامد. بنابراین، دنیایی که او نماینده آن است و نقش کریس هنسن، کیفیتی رویایی و فانتزی دارد. مطمئنا، راهی که در کنراد آمدم، سعی نکردم بیل کنراد باشم. این بیوگرافی بیل نبود.

بنابراین چیزهای دیگری در شخصیتی که من نقش آن را بازی می‌کنم در جریان است که به او مربوط نیست و به‌طور خاص سعی می‌کند داستانش را به چالش بکشد.

اما من احساس می کنم که شخصیت عذاب داده شده است. این مرد تنهایی عمیق و عذاب درونی داشت. اما همانطور که شما گفتید، بدیهی است که یک اجبار است که من علاقه مند بودم کمی بازجویی کنم. و باز هم، این یک تکه کنشگری نیست، بلکه بازیگری است. بنابراین من این کار را برای کاشت پرچم در شن یا پیامی انجام ندادم، اما خوشحال کننده بود که بتوانم این شخص را به این طریق بررسی کنم.

فکر می‌کنم لنس علاقه‌ای دوجانبه به من داشت – به‌ویژه، یکی، مربوط به نحوه درک مردم از من. وقتی کامپیوتر را قطع می‌کنید و من را در آن طرف پیدا می‌کنید، می‌تواند یک ترس واقعی باشد، که هر دو می‌دانستیم که به آن متمایل شده‌ایم. "اوه، لعنتی، این آن پسر است؟ چه لعنتی؟" در اکران می‌شنوید که دیدیم، وقتی من ظاهر شدم صدای نفس نفس زدن در تئاتر شنیده می‌شد. و این دقیقا همان چیزی بود که لنس می خواست.

اما او همچنین تاریخچه خودم را در مورد سوء استفاده می دانست و می داند که من کارهای زیادی را خارج از کارم با گروه درمانی و کمک به بچه ها در فضای آزار انجام می دهم. بنابراین او می‌دانست که من درک عمیقی از رابطه شکارچی و بازمانده و آنچه که هست، دارم.

لنس در این فیلم با شما، فیبی بریجرز، کرید براتون، جف زاکر، جاناتان لیپنیکی، انتخاب های بازیگری بسیار جالبی انجام داد. افراد کمی آنها را پیش بینی می کردند. درست است. و چیزی که من در مورد لنس دوست دارم این است که او به خاطر متا نیست. او به دنبال مردم است تا از آنها اجرای واقعا عمیقی بگیرد. منظورم این است که کرید در فیلم شگفت انگیز است. او خیلی خوب است، و این صحنه بسیار قدرتمندی است. با این حال، این واقعا شبیه صحنه‌ای از اسناد لنس است. مثل صحنه ای از رن فر است.

و بنابراین ورود به این موضوع برای من مفید بود، زیرا لنس از همان خدمه ای استفاده می کرد که در تمام اسنادش استفاده می کرد. او یک تیم خلاق بسیار خاص دارد. بنابراین این یک فیلم نسبتا بزرگ بود، اما به روشی زیرک فیلمبرداری شد. و از آنجایی که من اسناد لنس را می‌شناختم، می‌دانستم که چگونه بیل کنراد را از نظر خلق به آن دنیا متصل کنم.

وقتی مقامات و تیم سازنده To Catch a Predator در حال نزدیک شدن به خانه بیل هستند، شبیه یک فیلم ترسناک می شود. میدونی یه اتفاق وحشتناک داره میفته آره وقتی داشتیم آن سکانس را می‌گرفتیم، می‌توانستم بفهمم حال و هوای آن قرار است چگونه باشد. و واضح است که ما خیلی بیشتر از آنچه در فیلم است فیلمبرداری کردیم. اما من فکر می کنم آنها از مقدار عالی استفاده کردند. بنابراین چیزهایی که از دست من رفته است، در واقع از دیدن از بین رفتن خوشحال شدم. اما بله، رویکرد او بسیار خاص بود، و چیزی که در مورد او وجود دارد این است که او می‌داند چه می‌خواهد، بنابراین کار کردن در این راه سرگرم‌کننده بود.

اما به نظر شما، این هیولا را به هم می زند، زیرا به نوعی کل آن سکانس تنظیم شده است، مانند «اوه، این یک فیلم ترسناک است و می خواهند هانیبال لکتر را بگیرند»، مانند صحنه ای از سکوت بره ها با تمام پلیس هایی که به آن خانه می روند. اما البته، هیولا در نهایت کریس هنسن است.

شگفت‌انگیز است که این فیلم باعث می‌شود مخاطب احساس بدی نسبت به کودک آزاری کند. آره صادقانه بگویم، این برای من مهم بود، و این چیزی است که من با لنس صحبت کردم. می خواستم مردم با بیل همدردی کنند. باز هم به این معنی نیست که شما او را تبرئه می‌کنید، اما احساس می‌کردم که اگر بتوانم نقش کوچکی در ایجاد کمی تغییر در درک فرهنگی این افراد داشته باشم، به‌ویژه در دنیای پسا اپشتین که اکنون در آن هستیم، جایی که آنقدر کاریکاتور و سیاسی شده است. در پایان، واقعا، آنها فقط مردم هستند و واقعا به کمک نیاز دارند.

و بنابراین من واقعا می خواستم مردم با بیل همدردی کنند. منظورم این است که من آنجا دروغ نخواهم گفت.

بیل قبل از آسیب رساندن به کودک نیاز به کمک حرفه ای داشت. او نیازی به تیم دوربین NBC نداشت که به خانه‌اش برود. آره دقیقا او به کمکی نیاز داشت و احتمالا اگر این کمک را داشت زنده می‌ماند، و وضعیت همه بهتر بود و اینطور نبود که ما هیولایی را در دنیا رها کنیم. اما من فکر می‌کنم که تا رسیدن به آنجا راه زیادی در پیش داریم. و برخی از مردم به من گفتند، برخی از دوستانم، "آیا برای تو عجیب است که بازمانده ای در نقش یک درنده بازی کنی؟" اینطور نیست، زیرا من یک بازیگر هستم و نقش یک شخصیت را بازی می کنم. من از طریق کار بازیگری ام درمان انجام نمی دهم.

من درمان را با یک درمانگر انجام می دهم.

اما از دیدگاه من، اگر شکارچیان را انسانی کنیم، به بازماندگان کمک خواهد کرد. این بزرگترین مشکلی است که من با نمایش هایی مانند گرفتن شکارچی دارم، که زمانی که در حال تحقیق برای این فیلم بودم متوجه آن شدم. گفتم: "اوه، خوب، این هم واقعا کمکی نمی کند." این واقعا به بازماندگان کمک نمی کند و مطمئنا به شکارچیان کمک نمی کند. در واقع هیچ نوع خدماتی به جز میوه های خالص و کم مصرف، عدالت هوشیارانه برای رتبه بندی تلویزیون ارائه نمی دهد. همه چیز همین است.

مطمئن هستم که این فیلم را به عنوان یک قطعه با Deep Web، دانلود شده، The YouTube Effect و بسیاری از کارهای دیگر خود می بینید. همه آنها با هم هماهنگ می شوند. و بچه های شو بیز . این یک نوع داستان زندگی‌نامه‌ای است که از طریق افراد دیگری روایت می‌شود، که همگی آسیب‌های شدیدی را در کار خود به عنوان بازیگر کودک تجربه کرده‌اند. بنابراین این یک نقطه پیوند جالب برای من است. اینترنت، بهره‌کشی از مردم از طریق رسانه‌ها، نحوه واکنش جامعه به رسانه‌ها و همچنین تولد گفتمانی که منجر به ایجاد جوامع آنلاین و گفتمان آنلاین شد، همه اینها در این فیلم است که بسیار غنی است.

آره شما اغلب روزهای اولیه فناوری‌های جدید مانند Napster و YouTube را بررسی کرده‌اید، و اینکه چگونه آنها رشد کردند و به روش‌های وحشتناکی تغییر کردند که هیچ‌کس انتظارش را نداشت. من فکر می کنم که روزهای اولیه نت باز و حتی روزهای اولیه وب بسیار عالی بود. قبل از اینکه واقعا توسط منافع شرکت‌های بزرگ و الیگارشی‌ها مورد حمایت قرار گیرند و همچنین به سلاح تبدیل شوند تا شما این گفتمان فوق‌العاده خشمگین را داشته باشید، ماهیتی آزادانه و دموکراتیک برای آنها وجود داشت. منظورم این است که The YouTube Effect در مورد آن است. این جایی است که اینترنت به پایان رسید و چگونه به سلاح تبدیل شد.

در روزهای اولیه وب، وعده های بسیار خوبی وجود داشت. به ما گفته شد که اطلاعات را دموکراتیک می کند و به مردم سراسر جهان آموزش عالی در زمینه تاریخ، زبان، فرهنگ، و فلسفه می دهد. هر کس بزرگترین آثار هنری را در دستان خود خواهد داشت. اصلا اینطوری بازی نکرد منظورم این است که بسیاری از موانع را شکست. راه هایی را برای افرادی در سراسر جهان که به اطلاعات و دانش دسترسی نداشتند ایجاد کرد تا به اطلاعات و دانش دسترسی پیدا کنند.

البته، آنچه که اکنون با هجوم زمین به هوش مصنوعی می‌بینیم، - و ما این اتفاق را با موسیقی و فیلم‌ها دیدیم - سرقت آثار مردم است. اکنون شما همه نویسندگان، همه روزنامه نگاران را دارید، تمام متن های دنیا فقط به این LLM ها وارد می شود و سپس توسط افراد دیگر فروخته می شود بدون اینکه به افرادی که واقعا این چیزها را ایجاد کرده اند کمک کنند. بنابراین من فکر می کنم که ما در بدترین از بدترین از بدترین جایی که این همه می توانست به پایان برسد، رسیده ایم.

در طول ساخت Primetime، آیا فکری داشتید که لنس در حال کار بر روی You Can See Everything با ناتان فیلدر است، یا کاملا مخفیانه بود؟ خیلی مخفی بود در واقع، من در جشنواره فیلم ونیز با لنس و باند [ Primetime ] بودم. ما از اولین نمایش خارج شدیم که واقعا عالی بود و ورود بزرگی برای لنس به عنوان یک فیلمساز روایی به جهان بود. حضور در کنار او برای این کار بسیار عالی بود.

اما همه ما در آن شب تا دیر وقت در مهمانی بودیم، و او گفت: "من به معنای واقعی کلمه باید تمام شب را بیدار بمانم و سوار هواپیما شوم و سه ساعت دیگر به تلوراید بروم." و بعد به من گفتند چه کرده اند. آنها می گفتند: "باید ساکت بمانید، زیرا این یک راز است."

من فیلم را زود دیدم. من آن را در اولین نمایش در لس آنجلس دیدم و از آن غافلگیر شدم. ترکیبی از حساسیت های لنس و ناتان فیلدر واقعا دینامیت است. و لنس زیادی در آن وجود دارد. منظورم این است که، بدیهی است که نیتن در مرکز آن قرار دارد، و او استعداد شگفت انگیزی است، اما لنس، [فیلمبردار] دیوید [بولن] و این نوع زیبایی شناسی در آن پروژه زیاد است.

در حال حاضر صحبت از نامزدی بهترین فیلم شده است، که برای یک مستند باورنکردنی است. باورنکردنی خواهد بود و دیدن آن خوشحال‌کننده خواهد بود، زیرا مردم و لنس این را می‌گویند، برای سال‌ها تکامل رو به رشدی در فرم سند وجود داشته است، به فیلم کیارستمی [1990] کلوزآپ، کاری که رابرت گرین در فضای مستند انجام می‌دهد، ما آن را مستندسازی می‌نامیم. کشش در حال حاضر دیدن آن برای رسیدن به چنین ارتفاعات محبوبی که مردم در سراسر جهان آن را می بینند خوشحال کننده است.

من همچنین واقعا از این موضوع خوشحالم زیرا احساس می‌کنم این روش واقعا خوبی برای بیان داستان تأثیرات منفی الیگارشی فناوری است. این یک سیستم تحویل بسیار مؤثر برای آن داستان است. و من فکر می‌کنم تماشای همزمان بازی [الکس] گیبنی از ماسک جالب است. هر دو فیلم عالی هستند، درست است؟ گیبنی شگفت انگیز است او در کاری که انجام می دهد در جهان بهترین است. اما من فکر می کنم درک این موضوع از طریق پروژه لنس و ناتان برای عموم آسان تر است.

این سرگرم کننده است، بسیار انسانی است، اما واقعا داستان تأثیرات منفی الیگارشی فناوری را به روشی بسیار مؤثر به شما می گوید.

برای تعویض دنده، شما در برادوی در انتظار گودو با کیانو ریوز حدود یک سال پیش کار کردید. اکنون چگونه به آن نگاه می کنید؟ شگفت انگیز بود. منظورم این است که نمایشنامه را برای یک ثانیه فراموش کنم، برای کار کردن با کیانو در پروژه ای غیر از بیل و تد به عنوان بزرگسالان جایی که در زندگی خود هستیم، و [کارگردان] جیمی لوید، که من از طرفداران شدید او هستم... ما با این پروژه به جیمی رفتیم زیرا طرفدار هستیم. و سپس برای بازگشت به برادوی، که از سال 1981 در برادوی نبودم. تمام جوانی ام را در برادوی و آف برادوی گذراندم.

و با صراحت، در رابطه با Primetime، [برادوی] جایی است که سوء استفاده صورت گرفت، و آن زمان برای من بسیار پربار بود. این یک کیسه مختلط از بهترین دوران زندگی من و زمان بسیار وحشتناکی در زندگی من بود، اما سال ها و سال ها و سال ها بود. من بسیاری از دوران جوانی و تمام دوران دبیرستانم را در دو نمایش برادوی گذراندم، هشت برنامه در هفته، تابستان ها، زمستان ها و تمام مدت. بنابراین بازگشت به حضور در رختکن یک سفر واقعی بود.

انصافا یکی از بزرگترین تجربیات زندگی من انجام آن بود. من برمی گشتم. من در حال انجام یک قطعه دیگر از تئاتر هستم. ما در ماه مه در نیویورک یک نمایشنامه آرتور میلر به نام «حادثه در ویشی» را اجرا می کنیم که قرار است در آن نقش آفرینی کنم و در تهیه کنندگی آن مشارکت دارم. [گودو] به نوعی آن را در من بیدار کرد و واقعا خوشحالم که دوباره تئاتر بیشتری انجام می دهم.

فکر می‌کنی این رابطه شما و کیانو را بیشتر به عنوان دوستان نزدیک‌تر کرد؟ ما قبلا دوستان بسیار خوبی هستیم. ما یه جورایی شبیه برادر هستیم بنابراین عمق اعتمادی که ما را قادر به اجرای نمایش کرده است. من فکر می‌کنم که هر دوی ما واقعا خوشحال بودیم که دیدیم این رابطه ما را تحت فشار قرار نداد زیرا می‌توانست. چون خیلی سخت بود و ترسناک. ما واقعا به خوبی آماده شده بودیم و واقعا به مفهومی که جیمی داشت و سایر بازیگران با براندون [دیردن] و مایکل [پاتریک تورنتون] اعتماد داشتیم، و به روشی که تصمیم گرفتیم این دو شخصیت را بازی کنیم، اطمینان داشتیم.

اما این فشار زیادی است و برادوی است.

شب افتتاحیه، پشت صفحه‌ای که از قبل بالا می‌آید نشستیم، و به هم نگاه کردیم و گفتیم: "فکر می‌کنم به اندازه کافی ترسیده‌ام. شما چطور؟" او می‌گوید: "اوه، آره، من خودم را گول می‌زنم." من می گویم، "خوب، خوب. زیرا اگر ما نبودیم، مشکلی برای ما وجود داشت." بنابراین خطرات بسیار زیاد بود و فشار زیادی وجود داشت. و من می‌توانم بگویم پیوندی که ما را از طریق نمایش به همراه داشت. منظورم این است که من آن پسر را خیلی وقت است که می شناسم. ما قبلا به خاطر ساختن فیلم‌های بیل و تد، که بسیار سخت و همیشه چنین آزمایشی هستند، بسیار آسیب دیده بودیم.

بسیار شگفت انگیز است که شما بچه ها خیلی نزدیک هستید. اتفاقی که معمولا وقتی دو نفر به شدت با یکدیگر مرتبط هستند اتفاق می‌افتد، کینه‌های واقعی به درون می‌آیند و آنها را از هم جدا می‌کند. بله، به جز... من غافل نیستم که این چیزی است که بیشتر به خاطر آن شناخته شده ام، اما اصلا آن چیزی نیست که به عنوان خودم فکر می کنم. همه اینها را کنار هم بگذارید، مانند نه ماه زندگی من است که به مدت 61 سال در این سیاره نبودم.