با فیلم «نجات» مستند بحران مهاجران وحشتناک، کارگردان سینه پلامبچ هرگز این همه نفرت دریافت نکرده است.

داستان دلخراش «نجات» ساخته «سینه پلامبخ»، فیلمساز دانمارکی، در آستانه اکران جهانی خود در TIFF، در جشنواره فیلم زوریخ این هفته به تماشاگران اروپایی غذای فکری داد.

این فیلمساز که نزدیک به 20 سال نیز انسان شناس بود، آخرین بار در جشنواره فیلم سوئیس با فیلم Heartbound در سال 2018 حضور داشت، داستان مهاجرت دیگری که پس از ازدواج بین فرهنگی بین زنان تایلندی و ماهیگیران دانمارکی بود. پس از برنده شدن چشم طلایی معتبر، پلامبچ با تجزیه و تحلیل داغ دیگری از تجربه مهاجر بازمی گردد. او همچنین ریاست هیئت داوران مسابقه مستند زوریخ را بر عهده دارد و رابطه او با این جشنواره هرگز قوی تر از این نبوده است.

داستان های مرتبط سبک زندگی رابرت ایروین (و کلون هایش) تیم با کانتاس فیلم جشنواره فیلم توکیو برای تجلیل از محمد رسولوف و میپو او با جایزه کوروساوا آکیرا

با این حال، با Rescue، Plambech مسلما هرگز چنین نفرت رسانه های اجتماعی را دریافت نکرده است. این سند در سواحل لیبی باز می شود، جایی که یک قایق مملو از پناهجویان توسط خدمه کشتی نجات "ژئو بارنتس" توسط پزشکان بدون مرز مشاهده می شود. در جریان عملیات نجات، شبه نظامیان لیبیایی مداخله کرده و چندین نفر از جمله یک زن به نام رورو و دو فرزند خردسالش را ربودند. ماه ها، پلامبچ شوهر رورو، هانی، و تلاش او برای متحد کردن خانواده اش را دنبال می کند.

این یک نور خیره کننده بر سیستم تامین مالی اتحادیه اروپا می تاباند که در آن به کشورهای آفریقای شمالی میلیاردها دلار برای جلوگیری از مهاجرت در سواحل شمالی پرداخت می شود.

پلامبچ پس از اکران فیلم در زوریخ به هالیوود ریپورتر می‌گوید: «به شدت احساس می‌کردم که وظیفه‌ام این است که هر آنچه را که می‌بینم مستند کنم، اما نمی‌دانستم که قرار است شاهد چنین نقض عظیم حقوق بشر در مقابل دوربین خود باشیم». یک هشدار: نجات یک ساعت مضطرب است. رورو در حالی که توسط شبه نظامیان لیبی به دام افتاده بود به مدت هفت ماه مورد ضرب و شتم و تجاوز قرار می گیرد. مصیبت های او، نوزاد و پسرش از طریق ویدیوهایی که رورو از طریق هانی فرستاده و پلامبچ با او رابطه نزدیکی برقرار کرد، شرح داده می شود.

پلامبچ در مورد این مرد یمنی می گوید: «اگرچه او در چنین موقعیت مضطربی قرار داشت، اما می گفت: «می خواهم داستانم را بگویم».

این فیلم توسط پلامبک و یانوس متز نوشته شده است و توسط آندریاس دالزگارد، سوفی هوسوم یوهانسن و ترزا شیمیکوا از الک فیلم تهیه شده است. پلامبچ امیدوار است که با شرکت Rescue در مدار جشنواره به گفتگوی فوری ادامه دهد - و با نزدیک به 3000 یورویی که تا کنون برای خانواده هانی و رورو در اولین اکران آن جمع‌آوری شده است خوشحال شده است - اما به قول او تبدیل شدن به یک فعال که شاهد کار تیم‌های نجات در آب است سخت است. کارگردان اعتراف می کند: «من کابوس دیدم.

نجات همچنین بدتر شدن بحران مهاجران اروپا را در کانون توجه قرار می‌دهد که با «برونی‌سازی» کنترل مهاجران توسط اتحادیه اروپا به شمال آفریقا تشدید شده است. پلامبچ می گوید: «[اروپا] تصمیم گرفته است که به کشورهای دیگر اجازه دهیم لباس های کثیف ما را بشویید. با توجه به گفتمان مهاجرت در نقطه جوش و سیاستمداران راست افراطی که این موضوع را سلاح به دست می گیرند، روایت هرگز تا این حد پر از تنش نبوده است. این کمکی نمی کند که اتحادیه اروپا مرتبا ژئو بارنتز را تا 60 روز در یک زمان بازداشت کند، به این معنی که کار نجات جان آنها در آب های بین المللی اغلب متوقف می شود.

در زیر، Plambech به نجات غیرممکن و چالش برانگیز شیرجه می‌رود و هیئت داوران مستند زوریخ را هدایت می‌کند. او فاش می‌کند که هرگز به اندازه زمانی که درباره این فیلم پست می‌کرد مورد نفرت قرار نگرفته است، و چرا این تغییر ریشه‌ای در همدلی جمعی ما را آشکار می‌کند: "بعضی از مردم کشتی‌های نجات را آمبولانس می‌دانند، اما برخی آن‌ها را تاکسی می‌دانند. فکر می‌کنم این دو تصویر از تاکسی و آمبولانس به ما چیزهای زیادی را در مورد جایی که در سیاست اروپا قرار داریم می‌گوید."

چه چیزی شما را بارها و بارها به سمت این موضوع می کشاند؟

همیشه جنبه های جدید مهاجرت برای کشف وجود دارد. این یکی از مهمترین موضوعات زمان ما است. این شامل بسیاری از سیاست ها و افراد و احساسات و بحث ها و خشونت است. بنابراین این فقط بخشی از تفکر من بوده است. اما پس از آن، به‌عنوان یک انسان‌شناس و به‌عنوان یک فیلم‌ساز، همیشه می‌خواستم بفهمم که از دیدگاه پناهندگان یا مهاجران، و به‌ویژه از دیدگاه زنان، چه شکلی است. بنابراین سعی می‌کند از دوربین برای گفتن داستان‌هایی استفاده کند که زیاد نمی‌شنویم و درک صمیمی‌تری به دست آوریم.

و به همین دلیل بود که تصمیم گرفتم رورو را به عنوان شخصیت اصلی داشته باشم، حتی اگر او در اسارت بود. این اولین بار است که فیلمی در مورد زنی می سازم که در واقع در اسارت بوده و من آن را ندیده بودم.

[این] چیزی است که من را هدایت می کند، و البته اکنون با شرایط سیاسی... منظورم این است که ما چیزی را که ما آن را بحران مهاجرت می نامیم 10 سال پیش داشتیم، اما اکنون وضعیت متفاوت است، زیرا همانطور که در فیلم می بینید، اروپا به کشورهای شمال آفریقا پول می دهد تا مهاجران را دور نگه دارد.

راه شما به این داستان چه بود؟ هانی و رورو را چطور پیدا کردی؟

چیزهای خاصی بود که می دانستم می خواهم. می‌دانستم که داستانی می‌خواهم که امر سیاسی را با یک داستان انسانی صمیمی ترکیب کند، و همچنین می‌دانستم که می‌خواهم به زمین بروم. با کشتی، نمی‌دانید قرار است با چه کسی ملاقات کنید، زیرا در حال حاضر مردم از سراسر جهان در حال عبور هستند: بنگلادش، افغانستان، سودان، سوریه، یمن. هر کس داستانی برای گفتن دارد و شما نمی دانید چه داستانی را خواهید یافت.

ما چندین بار با کشتی نجات بیرون بودیم، و اولین بار بیشتر چیزی بود که به آن "نجات عادی" می گویند. به نظر عادی نمی رسد، اما آنها بسیار باتجربه هستند، بنابراین [به این معناست که] مردمی در آب نبودند. مردم مستقیما از کشتی نجات یافتند. هیچ موقعیت تهدید کننده زندگی وجود نداشت.

آن روز که قرار بود فیلم برداری کنیم، تصویری داشتیم و قایق را در مضیقه جلوی دوربین خود دیدیم. من به [DP] خود گفتم، "وقتی اکنون بیرون می روید، فقط یک نفر را دنبال کنید که وارد قایق نجات شما می شود و ببینید داستان او چیست." و بعد هانی آمد و گفت: "عزیزم، عزیزم." و به [DP] من برکت بده که اینگونه بود: "خوب، فکر می کنم این چیزی است که کارگردان من به آن نیاز دارد. من این شخص را دنبال می کنم."

آنها به کشتی مادری که در آن فیلمبرداری می کردم بازگشتند. من روی پل ایستاده بودم و از آدم ربایی فیلم می گرفتم و فقط به این فکر می کردم که مردم من آنجا با چه چیزی روبرو هستند؟ آیا عکاس من می‌تواند وضعیت را مستند کند؟» زیرا ما دو بار تجربه کرده‌ایم که [فیلمبرداران] باید دوربین را زمین بگذارند و مردم را نجات دهند، زیرا این یکی از شرایطی است که وقتی با کشتی‌های نجات بیرون می‌روی - نجات مهم‌تر از ساختن فیلم است. بنابراین نمی دانستم با چه چیزی برمی گردد. اما بعد سوار شد و گفت: "به نظر من باید دنبال این مرد برویم."

هانی از همان ابتدا بسیار استقبال کرد. با وجود اینکه او در چنین موقعیت مضطربی قرار داشت، می گفت: "می خواهم داستانم را بگویم." بسیاری از مردم دارند [اکنون] داستان های خود را تعریف می کنند. آنها حتی می گویند، "من می خواهم که جهان داستان من را بداند." من واقعا هرگز در شرایطی نبوده ام که خیلی ها بخواهند داستان هایشان جلوی دوربین گفته شود. بنابراین کل این ایده از افرادی که می‌خواهند ناشناس باشند، واقعا یک مسئله نبود، زیرا آنها می‌گفتند: «می‌خواهم مردم بدانند در لیبی چه می‌گذرد». بنابراین تصمیم گرفتم با هانی به زمین بروم و او را تا مرکز پناهندگان در ایتالیا دنبال کنم.

بعد از چند هفته او گفت که رورو این فیلم ها را می فرستد. من آن را مادی برای فیلم در نظر نمی‌گرفتم، زیرا فیلم بسیار خشن بود. فکر می کردم فیلم من درباره یک مرد مسلمان از یمن باشد که جهان را از منظر او می بیند. اما پس از آن همه این مطالب ادامه یافت و او آن را برای من فوروارد کرد. و سپس یک روز با او تماس گرفتم و رورو نیز در تماس بود. و بعد شروع کردم به ارتباط با او، و ما در تمام این ماه ها تلاش می کردیم به او کمک کنیم تا او را از لیبی خارج کنیم.

وقتی در مرحله ویرایش بودیم […] من با رورو و هانی موافقت کردم، "خوب، بیایید روی رورو تمرکز کنیم."

یک سوال کاربردی: چگونه به Geo Barents دسترسی پیدا می کنید؟ زیرا چنین وضعیت خطرناکی است. قایق دیگر اسلحه داشت.

آره با تماس پزشکان بدون مرز با من شروع شد زیرا من به عنوان محقق کار می کردم. آنها سؤالاتی در مورد آنچه تحقیقات [من] در مورد وضعیت دریای مدیترانه می‌گوید داشتند، و شاید بتوانند از آن برای یک کمپین استفاده کنند. و بعد، چون سال‌ها با مهاجرت کار کرده‌ام و مسیرهای غرب آفریقا و بسیاری از جاها را دنبال کرده‌ام، اما در دریا نرفته بودم.

به‌عنوان یک انسان‌شناس و فیلم‌ساز، می‌خواستم ببینم: نیمه‌شب چه حسی دارد؟ با امواج، و تنها نور ماه است؟ بنابراین من پرسیدم که آیا می‌توانم برای رفتن به آنجا اجازه بگیرم، و اینکه روزنامه‌نگار یا مستند می‌آورند، غیرعادی نیست، اما با کشتی‌های نجات می‌خواستند ما بیاییم و نقض حقوق بشر را مستند کنیم.

من به شدت احساس می‌کردم که وظیفه‌ام این است که هر آنچه را که شاهد آن هستم مستند کنم، اما نمی‌دانستم که شاهد چنین نقض عظیم حقوق بشر در مقابل دوربین خود خواهیم بود. این چیزی بود که هیچ کس نمی توانست بداند. من دسترسی ویژه ای داشتم زیرا به ما اجازه داده شد چندین بار به جای یک بار سوار شویم. اما البته، این چیزی است که باید واقعا مراقب باشید. من نمی خواستم یک فیلم فعال بسازم، هرچند ساختن فیلمی در مورد مهاجرت و عدم دیده شدن به عنوان یک فعال بسیار سخت است.

همچنین، با مشاهده جنایاتی که در جریان هستند، فعال نشدن بسیار دشوار است. بنابراین تمام این تعادل چیزی است که ما هنوز روی آن کار می کنیم.

چگونه - نه به عنوان یک انسان شناس و نه به عنوان یک فیلمساز، بلکه به عنوان یک انسان - با مشاهده چنین چیزی خود را ثابت می کنید؟

من کابوس دیدم نکته خوب اکنون این است که مؤسسه فیلم دانمارک اطمینان حاصل کرده است که ما نظرات روانشناختی داشته باشیم. مانند 10 سال پیش، زمانی که من مستند نوشتم، این بخشی از بودجه نبود، اما در واقع اکنون [اجرا شده است]. اما وقتی [رورو] دستگیر شد و من به کپنهاگ برگشتم و هانی در اردوگاه پناهندگان در ایتالیا بود، این کابوس‌ها را دیدم که او را در حال بازگشت به دریا و سپس غرق شدن می‌دیدم، و کسی نبود که او را بگیرد زیرا کشتی بیرون نبود. در بازداشت بود

بنابراین قطعا این پروژه ای است که از نظر احساسی بیشتر مرا دنبال کرده است. و همچنین فیلمبردار من. منظورم، بچه هایی است که مجبور بودند دوربین خود را زمین بگذارند و مردم را نجات دهند... اما همینطور، فقط سردبیرانی که ساعت ها و ساعت ها و ساعت ها با آن مطالب می نشینند. دشوار است زیرا همیشه برای همه بازماندگان و امدادگران بدتر است. آنها هر روز شاهد این موضوع هستند. بنابراین من هم نمی‌خواهم تیم فیلم باشم که [بگویم]: «اوه، من دارم این چیزهای مختلف را تماشا می‌کنم و ضربه روحی می‌بینم.» اما مسلما، وقتی این جنایات، وحشیگری‌ها را مستند می‌کنید، بیشتر یک انسان هستید تا فیلم‌ساز.

داشتم فکر می کردم، وقتی کشتی در توقیف بود، [امدادگران] باید احساس ناتوانی کنند. امیدوارید چه نوع مکالماتی از زوریخ خارج شود، اما زمانی که به طور گسترده منتشر شود؟ زیرا این جنایات توسط اتحادیه اروپا تأمین می شود.

دو یا سه مورد اصلی وجود دارد که امیدوارم بتوانیم در پی اکران فیلم در مورد آنها صحبت کنیم. قطعا عدم پاسخگویی در قبال پول هایی که به شمال آفریقا ارسال می شود، نه تنها به لیبی. منظورم این است که حتی مردم لیبی نیز از این موضوع رنج می برند. هیچ پاسخگویی در مورد نحوه خرج کردن پول و تمام خشونتی که این کار ایجاد می کند وجود ندارد. بنابراین این گفتگوی است که ما در سال آینده خواهیم داشت، جایی که اتحادیه اروپا در ژوئن سال آینده درباره توافق با لیبی دوباره مذاکره خواهد کرد. و ما این کمپین را [هم] داریم.

در اولین نمایش، همه ما این تی شرت را پوشیدیم که روی آن نوشته شده بود: "شما نمی توانید مسئولیت را برون سپاری کنید."

این یکی از گفتگوهایی است که ما می خواهیم داشته باشیم و از فیلم برای آن استفاده کنیم. ما آن را با تهیه‌کنندگان Think-Film راه‌اندازی می‌کنیم تا نمایشی در پارلمان داشته باشیم، زیرا بسیاری از افرادی که از دریا عبور می‌کنند مرد هستند.

بله، این احساسات بسیاری از مردم را می شکند. نه لزوما در بین مخاطبان ما، چون می‌آیند و می‌خواهند درباره‌اش فیلم ببینند. اما از نظر سیاسی، تصویر بسیاری از مردان توانا، [این ایده وجود دارد که آنها باید در کشور خود بمانند و کشور خود را بسازند نه فرار به اروپا. این یک روایت قوی در مورد کشتی های نجات است.

بنابراین به همین دلیل است که می‌خواهم در مورد خانواده‌ای پناهنده صحبت کنم که از یک مکان جنگی می‌آیند و همچنین می‌خواستم روی یک زن تمرکز کنم، زیرا می‌بینید که او باردار می‌شود، او از انواع خشونت‌های جنسی رنج می‌برد، انواع مسائلی که به مهاجرت زنان و زنان به عنوان پناهنده مرتبط است. بین 80 تا 100 درصد زنان در لیبی قبل از ورود به اروپا مورد تجاوز جنسی قرار می گیرند. بنابراین داستان رورو یکی از داستان‌های بسیاری است.

به نظر شما گفتگوها در مورد بحران مهاجران در سال‌های اخیر چگونه تغییر کرده است، زیرا ما به این قله از سیاستمداران دست راستی که این موضوع را سلاح می‌کنند، رسیده‌ایم؟ مردم به معنای واقعی کلمه بر اساس موضع مهاجرتی خود انتخاب می شوند. آیا در نقطه جوش هستیم؟

فکر می کنم در نقطه بسیار سختی قرار داریم و 20 سال است که این موضوع را دنبال کرده ام. اول از همه، [اروپا] تصمیم گرفته است که به کشورهای دیگر اجازه دهیم لباس های کثیف ما را بشویید و مردم را از اروپا دور نگه داریم. حتی زمانی که ما بحران پناهجویان قبلی را داشتیم، اروپا یک ناوگان نجات مشترک داشت و سپس آنها تصمیم گرفتند که آن را رها کنند و مهاجران و پناهندگان را [افرادی] در نظر بگیرند که باید متوقف شوند. به همین دلیل است که ما اکنون NGO را داریم. بنابراین کل این تغییر از یک پناهنده که کسی است که می خواهیم نجات دهیم و در ایده آل اروپایی انسانیت از او مراقبت کنیم، به کسی که باید متوقف شود.

و صدمات جانبی با غرق شدن مردم وجود خواهد داشت. این قطعا چیزی است که در حال حاضر شاهد اوج گرفتن آن هستیم. حتی زمانی که هانی قصد داشت به آلمان بیاید، 90 درصد مردم یمن پناهندگی می گرفتند. اکنون به 15 درصد کاهش یافته است. کل روایت پناهندگی و پناهندگان به عنوان افرادی که ما می‌توانیم از عهده آنها برآییم و از او مراقبت کنیم [تغییر شده است] تا قبل از اینکه حتی به اینجا بیایند، آنها را در سواحل شمالی متوقف کنیم.

من از رسانه های اجتماعی برای برقراری ارتباط در مورد کارم بسیار استفاده می کنم و گفتم قرار است فیلمی بسازم و این کشتی نجات را دنبال کنم. من در 20 سال گذشته با رسانه ها و روزنامه نگاران در مورد این موضوع ارتباط برقرار کرده ام، اما رفتن به کشتی نجات قطعا پستی است که بیشترین نفرت را در من ایجاد کرد، و حتی قرار نبود کسی را نجات دهم. من فقط می‌خواستم آن را مستند کنم، و آنها می‌گفتند: «شما خائن به آرمان‌های اروپایی هستید» و «آیا می‌دانید که بخشی از آوردن متجاوزان به اروپا خواهید بود؟» این چیزی است که امدادگران و کشتی های نجات هر روز با آن روبرو هستند.

برخی کشتی های نجات را آمبولانس می دانند، اما برخی آن ها را تاکسی می دانند. من فکر می کنم این دو تصویر از تاکسی و آمبولانس به ما چیزهای زیادی را در مورد موقعیت ما در سیاست اروپا نشان می دهد.

سخت است که نسبت به وضعیت جهان واقعا بدبین نباشیم.

تعادل بین وظایف خود به عنوان رئیس هیئت داوران مستند را چگونه می بینید؟ واضح است که شما رابطه فوق العاده ای با جشنواره فیلم زوریخ دارید.

چیزی که من در این مورد خیلی دوست دارم، البته نه تنها این است که آنها از فیلم های من دعوت می کنند تا اولین نمایش های اروپایی داشته باشند، و ما برنده چشم طلایی [با Heartbound] شدیم، بلکه جشنواره واقعا کار من به عنوان یک انسان شناس و یک فیلمساز را درک می کند. من احساس می کنم که اینجا بسیار درک شده و از آن استقبال می کنم.

امسال در ترکیب doc به دنبال چه چیزی هستید؟

من به دنبال یک داستان شخصی با دیدگاه جهانی هستم. داستان‌های صمیمی که قرار است چیزی بیشتر از محیطی که در آن فیلم در آن قرار داریم به [ما] بازگو کنند. خیلی چیزهای وحشتناک و مهم و حیاتی در دنیای ما در حال وقوع است. بنابراین فکر می‌کنم مستندهای ما باید این موضوع را از طریق داستان‌های انسانی نشان دهند که نمایانگر جوامع خاصی هستند که ما به آنها دسترسی نداریم.

بیست و دومین جشنواره فیلم زوریخ از 24 سپتامبر تا 24 اکتبر برگزار می شود. 4.