برای عشق Himbo

در یک میله غواصی در اعماق کشور زغال سنگ، درک زولندر، مدل مرد، پس از گذراندن یک روز طولانی در معدن، با پدر و برادرانش می‌نشیند. تبلیغی برای شرکت زیبایی Aveda روی تلویزیون می‌آید - جایی که به بخت و اقبال، درک را در مدل مردانه‌اش نشان می‌دهد: موهای ژل‌شده، نیم تنه برهنه، پوستی که با زرق و برق بدن می‌درخشد. او همچنین یک دم دارد، زائده‌ای به رنگ سبز مایل به ماهی که از طریق یک فرم پروتئینی CGI به اندام تحتانی او پیوند زده شده است. در حالی که درک (با بازی بن استیلر) در اقیانوسی متقاعدکننده می چرخد، راوی آگهی می گوید: «رطوبت جوهره تری است».

"و خیسی جوهر زیبایی است."

گشت و گذار و چمن سواری کنید، اما آن را مد کنید: شوخی تقریبا خودش را نشان می دهد. اما در Zoolander نیز به عنوان دستگاه نمودار عمل می کند. همانطور که آگهی پخش می شود، درک به نظر می رسد هیجان زده است: بالاخره خانواده اش او را خواهند دید. در نهایت، شاید، آنها افتخار کنند.

در عوض، آنها شرمنده هستند. پدر درک (یک جان وویت پولادین) از اینکه همسرش پس از مرگ هرگز مجبور نبود «پسرش را به عنوان یک پری دریایی ببیند» احساس آرامش می کند.

خط خشن است - ممکن است نافذترین فیلم در فیلم باشد - اما اگر بینندگان چیزی در مورد درک زولندر یاد بگیرند، این است که او مانند ققنوس با دم ماهی، استقامت خواهد کرد. از سکوت ناخوشایند، موسیقی الهام بخش شروع به جوشیدن می کند. درک پدرش را تصحیح می‌کند: «مرمن»، صدای موسیقی اطرافش بلندتر می‌شود. "مرد مرد!"

اگر Zoolander کمی شبیه همنام خود است - به طرزی مسخره مسخره، بی پایان قابل تماشا - چرخش کایمریک استیلر به توضیح دلیل آن کمک می کند. هنگامی که این فیلم ۲۵ سال پیش نمایش داده شد، همه چیز داشت: یک بازیگر تمام عیار (اوون ویلسون در نقش دشمن درک، هانسل؛ ویل فرل در نقش شرور بزرگ؛ دیوید دوچوونی به عنوان مشهورترین مدل دستی تمام دوران)، یک نقشه گونزو (مدل های مرد شستشوی مغزی برای ایفای نقش قاتلان قلب انسان) و. اما زمان بندی وحشتناکی هم داشت. این فیلم در اواخر سپتامبر 2001 در سینماها به نمایش درآمد. درآمد اولیه آن، در آن لحظه تلخ، اندک بود، و نقدهای آن قطعا بد بود.

(راجر ایبرت، که غالبا قهرمان پوچی سینما بود، با ژست‌های خاص خودش با انحراف‌های متفاوت درک روبرو شد: انگشت شست به شدت پایین برگشت.)

اما Zoolander، در سال‌های پس از آن، به تدریج به نسخه‌ی فیلمسازی از مد لباس بالا رفت: این فیلم به یک کلاسیک کالت تبدیل شد، هم به دلیل حماقت‌های خودنمایی و هم به خاطر اصرارش بر اینکه کم‌هوشی، از زاویه‌ای درست، می‌تواند عاقلانه باشد. این فیلم چیزی فراتر از صرفا ماندگاری دارد. امروز - با اصرار قهرمانش که می تواند جلوی دوربین بپرد، در حالی که درخشش بدن را پوشانده است، و همچنان یک مرد (مرد) باشد - کاملا پیشگو به نظر می رسد.

[آدام سرور: کلاهبرداری مردانگی]

زولندر در حالی به صحنه آمد که مبادله جنسیتی، آن ترانه قدیمی سینمایی، آخرین آثار براندازی خود را از دست می داد. فیلم، در ظاهر، حیله را به کار نمی برد. درک هیچ توتسی و مطمئنا خانم داوبت فایر نیست. اما او به همان اندازه از نظر جنسیت خم می شود. درک دو چیز در آن واحد است. به عنوان یک مدل، او مردی است که کارهایی را انجام می دهد که به طور سنتی توسط یک زن انجام می شود - مردی که کارش این است که به او خیره شود و در غیر این صورت به طور سودآوری عینیت پیدا کند.

با این حال، به عنوان یک مدل مرد، او نسخه‌ای از کاری را انجام می‌دهد که پدر و برادرانش هر روز در معادن زغال‌سنگ انجام می‌دهند: بیان و سپس نشان دادن یک نسخه بسیار خوانا از مردانگی. تغییر جنسیت از یک جهت ابتدایی ترین شوخی زولندر است. اما این هم یک تحریک است. درک توهینی را که به طور سنتی به زنان – بیمبو – انجام می‌شود، می‌پذیرد و آن را به یک کهن الگوی گرامی و آشکار تبدیل می‌کند: هیبو.

بیمبو، از همان روزهای اولیه‌اش، مستقیما پاسخی به زن مرموز و زن کشنده بود. او اغوا کرد، بله، اما هرگز تهدید نکرد. او ممکن است شهوت‌انگیز بوده باشد (تقریبا قطعا اینطور بود) اما اساسا صاف نیز بود. جای خالی بیمبو به طور موثر به عنوان یک دعوت برای افرادی که او را می بینند عمل می کند: برو و نگاه کن. برو جلو و خیال پردازی کن . برو جلو و بخند . این یک شخص سه بعدی را به یک تصویر دو بعدی تبدیل می کند و سپس در یک ترفند کوچک ظریف، اصرار می کند که خود او مسئول صاف کردن است.

بیمبو احمقانه و خالی است و مطابق با آن رفتار می شود. چرا فردی پشت ظاهر را در نظر می گیریم در حالی که کلیشه اصرار دارد که وجود ندارد؟

همبو نیز به همین صورت عمل می کند. جذابیت او - نمایش مردانگی که هرگز از دست نمی دهد - برکت و نفرین اوست. او را به عنوان کسی که باید به او نگریست بالا می برد، و او را به عنوان چیزی که باید به او نگاه کرد، تحقیر می کند. و درک یک هیبو به شکل افلاطونی است. او با عباراتی که معمولا مختص زنان است تحقیر می شود. او یک مدل مرد است که در نگاه مردانه گرفتار شده است. تعویض جنسیت می تواند یک حقه باشد، اما همچنین می تواند بینش هایی را ارائه دهد. و همانطور که درک سعی می‌کند برای اندازه‌شدن، بیمبویی کند، نشان می‌دهد که این ایده همیشه چقدر احمقانه بوده است.

Himbohood باعث تمسخر درک می شود. اما او را قابل ارتباط می کند. این یکی از منابع اولیه توسل اوست. درک، در ظاهر، یک قهرمان آشکار نیست. او می‌تواند سطحی‌نگر باشد (وقتی یاد می‌گیرد علاقه عشقی‌اش در جوانی سنگین بود، با زانویی «او» پاسخ می‌دهد). او می تواند بیهوده باشد (در جوایز مد VH1، که نمی تواند بفهمد به عنوان مدل مرد سال انتخاب نشده است، به صحنه می رود، آنقدر در خود شیفته است که نام هانسل را نشنیده است).

او از آن دسته افرادی است که در مراسم تشییع جنازه لباس سفید می پوشد و از مداحی به عنوان فرصتی برای صحبت درباره خود استفاده می کند - و سپس اصرار می کند که مداحی "یو گوگ لی" تلفظ شود.

اما هوسبازی او او را رستگار می کند. این همان چیزی است که به او اجازه می‌دهد به‌عنوان قهرمان فیلم Zoolander کار کند – و به شیوه‌ای دلسرد او، شایسته تجلیل دیده شود. جذابیت هیبو در تناقض بین آنچه که ممکن است باشد و آنچه که هست نهفته است: بزرگ و تنومند، او می‌تواند مردانگی را به‌عنوان چیزی که باید به کار برد. اما او برای این کار خیلی ملایم است، خیلی کم هوش، خیلی پاک است. او یک بند بی ضرر در شکل انسانی است. و درک، که فوق‌العاده تنومند و فوق‌العاده کم‌نور است، نسبت به بسیاری دیگر اطمینان‌بخش‌تر است. حتی زمانی که شست‌وشوی مغزی به خشونت می‌کشد، از انجام آن ناتوان است.

این ممکن است برای بسیاری از مردان در مدار درک - از جمله پدر معدنچی زغال سنگ او - یک شکست عمیق باشد. اما این مردان، در نهایت، شرورهای واقعی Zoolander هستند. و تنش‌هایی که درک زندگی می‌کند، در حالی که او از یک مدل موفق به مدل شکست خورده به مدلی که شستشوی مغزی داده می‌شود، لبه آوانگاردی را برای پوچ‌های فیلم به ارمغان می‌آورد.

Zoolander مانند ستاره اش همیشه بیشتر از چیزی است که به نظر می رسد. این یک کمدی است که یک درام جاسوسی و یک هیجان سیاسی و یک اکشن ماجراجویی سریع است. (استیلر گفته است که طرح آن از کاندیدای منچوری الهام گرفته شده است؛ او آن را با تماس های گستاخانه به جیمز باند پر کرده است.) ژانرهای مختلفی مانند لباس های بیرونی قابل تعویض را مورد توجه قرار می دهد. وقتی درک به زادگاهش در تپه‌ها بازمی‌گردد، زولندر برای مدت کوتاهی به تصویری تلخ و به‌طور اغراق‌آمیز دوده‌ای از زندگی طبقه کارگر تبدیل می‌شود.

یک سکانس معروف که درک و هانسل را در برابر یکدیگر در یک «راه‌پیمایی» قرار می‌دهد، تبدیل به یک درام بوکس می‌شود که با یک جنگ جوایز اوج‌آمیز، دو قهرمان آن در برابر جمعیتی خشمگین می‌جنگند.

جنگنده، قاتل، معدنچی، جاسوس: ممکن است متوجه شوید که هر یک از این چهره ها به طور مشخص و کلیشه ای مردانه است. هر هویت یک گزینه برای درک است. و هر کدام را رد می کند. شاید او به پدر و برادرانش در معدن ملحق شود. شاید او تبدیل به یک قاتل شود. شاید او در جنگ شخص دیگری اجباری شود. البته هیچکدام از اینها اتفاق نمی افتد، و فقط تا حدی به این دلیل است که درک از آن جورهایی است که با لباس تفریحی از پوست مار به معدن می آید. آن شیوه های سنتی مردانه بودن، شیوه مردانه بودن او نیست. نسخه او از مردانگی بلندتر و ساکت تر است. نرمتر است.

با زنانگی عجین شده است. این جانور دورگه ای است که به راحتی در آب می چرخد ​​- یک مرد دریایی.

[کانر فریدرزدورف: «سکس» و «جنسیت» حتی الان به چه معناست؟ ]

مبادله جنسیتی، در قالب Y2K، اضطراب‌های لحظه‌ای - انقلاب جنسی، نبردهای طولانی‌شده آن به جنگ سرد - اما همچنین احتمالات آن را در نظر گرفت. مرد به‌عنوان پرستار بچه، زن به‌عنوان کماندوی پولادین (فکر کنید جی.آی. جین) حقه‌هایی بودند، اما آن‌هایی که مردم را دعوت می‌کردند تا باینری‌های قدیمی را به روش‌های جدید تصور کنند. Zoolander هم همین کار را کرد، اما در میان همه مسخره‌ها، به طرز قابل توجهی ظریف. این فیلم به ما مردی داد که مانند یک زن در دنیا حرکت کرد: تماشا کرد، قضاوت کرد، دست کم گرفت، بد فهمید.

اینکه درک خود برای دیدن این کنایه ها بیش از حد نادان است، او را دوست داشتنی تر می کند. او الگوی مردانه ای است که ارزش تقلید را دارد، دقیقا به این دلیل که هرگز «مرد» را برتر از هر چیز دیگری نمی بیند. خلأ او به بی گناهی می رسد - و بی گناهی او به روشنگری می رسد. پس جای تعجب نیست که فرهنگ پاپ اکنون مملو از هیبوها است: مردانی که قیافه‌شان می‌گوید «مرد پیشرو» و اعمالشان می‌گوید «احمق مفید». اندی در پارک‌ها و تفریحات، جیسون در مکان خوب، شعبده‌بازان جادویی مایک - آن‌ها و همتایان متعددشان نیز به شیوه‌ی خود مدل‌های مرد هستند: مردانی که در زمانی که

معمولا از مردانگی به عنوان مشکلی که باید حل شود صحبت می شود، به نوعی راه حل اشاره می شود. آنها نگران مردانگی خود نیستند. آنها از زنان نمی ترسند. آنها مردانی هستند که تسکین کمیک را ارائه می دهند - و آرامشی از نوع بسیار گسترده تر.