تاکئو هیساماتسو، مدیر جشنواره فیلم توکیو، خواهان پول بیشتر، مهمانی های بیشتر و وجهه جهانی بزرگتر برای سینمای ژاپن است.

تاکئو هیساماتسو، پیشکسوت سینمای ژاپن، هرگز انتظار نداشت که در راس جشنواره بین المللی فیلم توکیو، بزرگترین رویداد سینمای کشورش، بازگردد.

او می‌گوید: «غافلگیرکننده بود، اما فکر می‌کردم این یک افتخار و فرصت خوبی برای من بود که برخی از کارهایی را که قبلا نمی‌توانستم انجام دهم، انجام دهم.

پس از یک حرفه طولانی در استودیوهای قدیمی در ژاپن و هالیوود - او دوره های اجرایی طولانی را در شوچیکو و برادران وارنر گذراند - هیساماتسو در سال 2017 به عنوان مدیر جشنواره توکیو انتخاب شد و تا سال 2021 خدمت کرد. هیرویاسو آندو، دیپلمات کهنه کار، که در سال 2019 به عنوان رئیس منصوب شده بود، پس از آن مسئولیت این جشنواره را به عهده گرفت. آندو تغییرات سریعی را ایجاد کرد، جشنواره را به مناطق پر زرق و برق توکیو گینزا و هیبیا منتقل کرد، کارکنان برنامه‌ریزی آن را تکان داد، صحبت‌های فیلمساز بیشتری را اضافه کرد و جایزه کوروساوا آکیرا را احیا کرد.

اما در اوایل امسال، آندو ناگهان کنار رفت و هیساماتسو دوباره در صدر قرار گرفت. داستان‌های مرتبط فیلم‌ها جعفر پناهی پس از محکومیت غیابی در فیلم‌های «مردان سیاهپوش» به پنج سال حبس در ایران می‌پیوندد، بری سوننفلد کارگردان فیلم کوتاه «آرامش» به عنوان تهیه‌کننده اجرایی (اختصاصی) به فیلم کوتاه «آرامش» می‌پیوندد.

هیساماتسو به عنوان یک همکار مهربان و بی‌معنی در صنعت ژاپن شناخته می‌شود و از بحث در مورد دسیسه‌های سازمانی که منجر به ترک و بازگشت او شد، خودداری می‌کند. اما او مشتاق زمان بازگرداندن غافلگیرکننده خود است و مشتاق است که نشان خود را بگذارد.

او می‌گوید: «در این لحظه احساس می‌کنم که باد پشت سر سینمای ژاپن وجود دارد، بنابراین زمان خوشبختی برای من است که به این کار بازگردم.

او می‌افزاید: «بدیهی است که فیلم‌ها و فیلم‌سازان ژاپنی توجه جهانیان را به خود جلب می‌کنند و ما باید بتوانیم از این روندها در جشنواره حمایت کنیم و از آنها سرمایه‌گذاری کنیم.»

هیساماتسو معتقد است توکیو باید بیش از معرفی سینمای بین المللی به مخاطبان ژاپنی انجام دهد. از آنجایی که فیلم‌سازی داخلی در خارج از کشور مورد توجه قرار گرفته است، او همچنین می‌خواهد این جشنواره به عنوان سکوی پرتاب قوی‌تری برای فیلم‌سازان ژاپنی باشد که به دنبال نمایش بین‌المللی هستند. امسال، TIFF جوایز رقابتی را برای Nippon Cinema Now، نمایش فیلم‌سازی معاصر ژاپن، و همچنین ابتکار جدید TIFF Work-in-Progress که تولیدات ژاپنی را با برنامه‌نویسان جشنواره‌های بین‌المللی و چهره‌های صنعت مرتبط می‌کند، معرفی کرد.

با این حال، برای استفاده کامل از این لحظه، مدیر کهنه کار می گوید جشنواره صرفا به منابع بیشتری نیاز دارد.

او به صراحت می گوید: «ما به پول بیشتری نیاز داریم. "با توجه به کاهش اخیر ارزش ین و افزایش تورم، بودجه قبلی ما - برای پرواز و میزبانی از فیلمسازان و استعدادها - به همین اندازه پیش نمی رود. و ما می خواهیم جشنواره را گسترش دهیم نه کاهش."

هیساماتسو می‌گوید خوشبین است که دولت حمایت خود را قبل از برگزاری چهلمین سالگرد سال آینده افزایش دهد.

او می‌افزاید: «اما نمی‌توانیم فقط این را فرض کنیم، بنابراین در تلاش هستیم تا حامیان بیشتری جذب کنیم و به آنها ثابت کنیم که نسخه چهلم ویترین ارزشمندی برای برندهایشان خواهد بود.»

هیساماتسو همچنین امیدوار است استودیوهای ژاپنی را برای مشارکت بیشتر با جشنواره و استفاده از آن به عنوان یک پلتفرم استخدام کند.

او توضیح می‌دهد: «ما باید فضای جشن بیشتری در اطراف جشنواره ایجاد کنیم و برای انجام این کار به مهمانی‌های بیشتری نیاز داریم. "وقتی به کن می‌روید، مهمانی‌ها بخش بزرگی از چیزی هستند که این رویداد را خاص می‌کند و به حرفه‌ای‌های سینما کمک می‌کند تا روابط تجاری جدیدی ایجاد کنند. در جشنواره بین‌المللی فیلم بوسان، استودیوهای کره‌ای از جشنواره برای میزبانی مهمانی‌ها برای شرکت‌های خود استفاده می‌کنند. ما به این موارد در توکیو نیاز داریم."

امسال، استودیوی قدیمی پیشرو ژاپنی توهو اولین "شب توهو ایزاکایا" را که فقط با دعوتنامه دعوت شده بود میزبانی می کند تا پروژه ها و شبکه خود را با مهمانان بین المللی تبلیغ کند. هیساماتسو می‌گوید که برای میزبانی رویدادها با دیگر شرکت‌های بزرگ ژاپنی تماس گرفته است، اما آنها نتوانستند به موقع همه چیز را جمع‌آوری کنند.

او می‌گوید: «آن‌ها امسال آماده نبودند، اما امیدواریم تا نسخه چهلم، آماده باشند تا سروصدای بزرگ‌تری ایجاد کنند.

هیساماتسو می‌گوید که از سالگرد چهاردهه سال آینده به عنوان شعاری برای کل تیمش استفاده می‌کند.

او توضیح می‌دهد: «این فرصتی است برای ارزیابی موقعیت فعلی‌مان در مدار جشنواره فیلم - جایی که ایستاده‌ایم و کجا می‌خواهیم برویم». ما تصور می‌کنیم که با بوسان رقابت می‌کنیم، که در طول سال‌ها بسیار قوی شده است، اما در مجموع، آسیا حدود 40 درصد از باکس آفیس جهانی را تشکیل می‌دهد.