جزیره یونانی که هنر زندگی را به من آموخت

Lefkés، دهکده ای کوهستانی در جزیره یونانی پاروس، به نام صنوبرهای سفیدی که زمانی آن را احاطه کرده بودند، نامگذاری شده است. فراتر از مجموعه ای از خانه ها، یک مسیر بیزانسی به سمت دریای اژه می پیچد. طبق افسانه های روستایی، این مسیر از خط ساحلی پاروس برای محافظت از Lefkés در برابر دزدان دریایی قابل مشاهده نیست.

در اواخر دهه 1960، عموی من استلیوس یک خانه ویران در لفکس خرید و با کمک پدرم آن را به یک خانه با شکوه بازسازی کرد. این مکان به پناهگاه خانواده ما تبدیل شد. افلاطون

لفکس دیر به مدرنیته رسید. خیابان‌های باریک که قرن‌ها پیش ساخته شده‌اند، به مقیاس انسانی احترام می‌گذارند و هرگز نمی‌توان آن‌ها را توسط خودروها تصاحب کرد. گوشه‌های ساختمان‌ها گرد بود تا الاغ‌های مملو از میوه‌ها و سبزیجات بتوانند چرخش تند را انجام دهند. به یاد می آورم زمانی که برق خیابان ها را برای اولین بار روشن کرد، روزی که برای اولین بار آب لوله کشی داشتیم، و زمانی که تنها خط تلفن در اداره پست بود، که همچنین به عنوان باشگاه اجتماعی برای yiayias عمل می کرد - مادرسالارانی که به هر تماسی گوش می دادند. تا زمانی که کل جامعه کسب و کار شما را بدانند، کلمه از پنجره به در منتقل می شود. یکی از این خانم ها به «خانم» معروف بود.

پستچی.» او نامه‌های همه را پس از خواندن ابتدا به دست می‌داد و پاکت‌های باز را در کیف دستی چرمی‌اش حمل می‌کرد. سال‌ها بعد، از او عکس می‌گرفتم که این کیف گرانبها را روی دامانش گرفته بود.

خانواده پدرم وقتی پسر جوانی بود، پس از جنگ جهانی دوم، یونان را ترک کرده بودند و از اردوگاه کار اجباری آلمان گریختند. وقتی من هنوز بچه بودم، خانواده ام به خاطر کار پدرم به عنوان یک معمار برگشتند. در حالی که صحنه های خیابان و روستاییان را با جوهر سیاه ترسیم می کرد، به میز طراحی او نگاه می کردم. او هرگز از رنگ خاکستری استفاده نکرد - فقط سیاه و سفید بدون سازش. من هنوز به دنبال سادگی چشم پدرم هستم - روشنایی و کنتراست.

از او تقلید می‌کردم و از بزرگان روستا ترسیم می‌کردم و یاد می‌گرفتم که وضعیت بدنی و شخصیت را مطالعه کنم. در سال 1986، عکاسی را کشف کردم و دوربین به کتاب طراحی من تبدیل شد. سالی چند بار برای تمرین به پاروس برمی گشتم. با گذشت زمان، از همه عکس گرفتم - از بزرگان روستا، بچه ها، کشیشان، ماهیگیران، کشاورزان، مغازه داران و آخرین مرد الاغ.

عمو استلیوس دوست داشت به من کمک کند سوژه های جدیدی پیدا کنم. ما در سراسر پاروس و جزیره خواهر کوچکش، آنتیپاروس، سفر کردیم تا به قول او «افراد با کیفیت خوب» پیدا کنیم. یکی از اولین عکس‌های من مربوط به پیرمردی است که او می‌شناخت به نام پاندلیس، که در حدود سال 1915 به دنیا آمد، اگرچه تولد یا سن دقیق خود را نمی‌دانست. از پشت گردنش که هوا زده بود عکس گرفتم. پرتره ای هم از او گرفتم که داخل خانه اش نشسته بود.

سه شیء به دیوار پشت سر او آویزان شده بود: یک قاب عکس خالی، یک بالشتک برای نگهداری سوزن هایی که برای تعمیر لباس کارش استفاده می کرد، و یک بسته باتری قلمی که در ساحل پیدا کرده بود. پاندلیس نمی‌دانست باتری‌ها برای چه کار می‌آیند، اما از آنجایی که بسته دارای سوراخ بود، تصور می‌کرد که این یک زینت است، بنابراین آن را برای نمایش روی یک قلاب آویزان کرد. افلاطون

افلاطون

افتمیوس، نزدیکترین همراه عمو استلیوس نیز به من کمک کرد سوژه های بیشتری برای پرتره هایم پیدا کنم. من از پدر و مادرش و دخترش به عنوان یک دختر کوچک، با روسری در یک جشنواره عکس گرفتم – سپس، ده ها سال بعد، نوه او در کلیسا در میان گروهی از پسران محراب.

در سفر اخیر، همسرم و فرزندان نوجوانم را با دوربین های Super 8 - و همچنین تهیه کننده و فیلمبردار - برای ساختن فیلمی در مورد پاروس بردم. مونیک، سرامیک‌کار در جزیره، ما را به خانه‌ای هدایت کرد که در آن زنی به نام کاترینا با شوهرش، معروف به «خیاط» زندگی می‌کرد. چرخ خیاطی او لباس های روستاییان را از جنگ جهانی دوم تعمیر می کرد.

چهره شریفی داشت. متأسفانه او در بستر بود و سال ها بود که خانه اش را ترک نکرده بود. وقتی خانه کوچکش پر از خدمه فیلمبرداری جوان و قدردان بود، او غرق احساسات شد. من پرتره ای از آن دو گرفتم، سر کاترینا روی شانه اش قرار گرفته بود. او زمزمه کرد: "زندگی شادی وجود ندارد، فقط لحظات شاد وجود دارد." افلاطون