جهان به روایت الن فون اونورت: زرق‌وبرق، شهوانیت و عکاسی

اگر تا به حال عکس مدی دیده‌اید که در آن زن انگار دارد از کاری سرپیچی می‌کند، مثلا با کفش پاشنه‌بلند می‌دود، با لباس زیر می‌خندد یا با لباس مجلسی بلند سوار ماشینی می‌شود که انگار آن را دزدیده، بسیار محتمل است که با یکی از عکس‌های الن فون اون‌وِرث روبه‌رو شده باشید. فقط شاید نمی‌دانستید که اثر اوست.بیش از سه دهه است که این عکاس آلمانی نام خود را با پرتره‌هایی شهوانی، تحریک‌آمیز و در عین حال بازیگوش تثبیت کرده است.از تبلیغات برندهای لوکس تا مجله‌های مد، او در طول سال‌ها تاثیری غیرقابل اندازه‌گیری گذاشته و سبک عکاسی‌ای را به کمال رسانده که بارها تقلید شده است. به‌طور خلاصه، فون اون‌وِرث فقط مد را ثبت نکرده، آن را خلق کرده است.او چیزی را پرورانده که به‌طور گسترده به عنوان «نگاه زنانه» شناخته می‌شود و این نگاه تغییر داده که چه کسی می‌تواند جذاب باشد و مهم‌تر از آن، چه کسی درباره آن تصمیم می‌گیرد.شاید دلیلش ده سالی باشد که خودش به عنوان مدل مد کار کرده و خیلی خوب می‌دانسته چه حسی دارد وقتی به او می‌گویند «بی‌حرکت بایست و فقط زیبا باش».در این قسمت از برنامه «یوروپین لنز»، فون اون‌وِرث درباره زندگی و دورانش، زمانی که برای نخستین بار دوربین به دست گرفت، خنده‌های سر صحنه و راحت شدن کنار چهره‌های مشهور صحبت می‌کند.همچنین از فرصت استفاده کردیم تا نگاهی مخفیانه به یکی از تازه‌ترین پروژه‌های او بیندازیم؛ همکاری با مجله هنر معاصر «تویلت‌پیپر» (Toiletpaper) که توسط مائوریتزیو کاتلان و پیئرپائولو فراری راه‌اندازی شده است.شما مدل سابق هستید و شهرت خود را با نگاه خاص‌تان و مهم‌تر از همه، نگاهی که از خلال آن زنان را عکاسی کردید و قدرتی که در تصاویر به آن‌ها دادید، به دست آوردید. این نگاه را چگونه پیدا کردید؟الن فون اون‌وِرث: فکر می‌کنم بزرگ‌ترین الهام در واقع این بود که خودم ده سال مدل بودم و خیلی ناامید، چون همیشه می‌خواستم جلوی دوربین خودم را بیان کنم، حرکت کنم، شیطنت کنم و شخصیت‌م را نشان بدهم. اما عکاس‌ها همیشه می‌گفتند: «نه، نه، نه، حرکت نکن. به چپ نگاه کن، به راست نگاه کن و فقط ژست بگیر.»هیچ‌وقت واقعا احساس خوبی نسبت به این وضعیت نداشتم. همیشه دوستان مدل‌م را می‌دیدم که زندگی خودشان را می‌کردند و این‌قدر زیبا بودند. بعد از ده سال مدلی، دوست‌پسرم آن زمان یک دوربین به من داد و گفت: «اینجا یک علامت مثبت، یک دایره و یک علامت منفی هست. وقتی دایره روشن شد، دکمه را فشار می‌دهی.» این دوره فشرده من بود.بعد شروع کردم به عکاسی از دوستان مدل‌م. آن‌ها را با لباس‌های خودم می‌پوشاندم. همیشه لباس‌های بامزه داشتم، مثلا تکه‌های وینتیج از بازار کهنه‌فروش‌ها. آن‌ها را می‌پوشاندم و آرایش‌شان را خودم انجام می‌دادم. خیلی زود فهمیدم که ارتباط فوق‌العاده‌ای بین‌مان شکل می‌گیرد و رفتارشان عوض می‌شود؛ آزاد بودند و بازیگوش. خیلی سریع نسبت به این کار پرشور شدم. در آپارتمان کوچک‌مان یک تاریک‌خانه داشتیم و دوست‌پسرم به من یاد داد چگونه عکس‌ها را چاپ کنم. شروع کردم به چاپ عکس‌هایم و دیوانه آن شدم. تمام شب کار می‌کردم و عکس‌ها را روی دیوارهای حمام کوچک‌م می‌چسباندم. از همین‌جا شروع شد.آیا هنوز خودتان را غافلگیر می‌کنید؟ رویکرد شما در طول سال‌ها چگونه تغییر کرده است؟در واقع چندان تغییر نکرده است. البته از آن زمان تاکنون کارنامه شگفت‌انگیزی داشته‌ام و خیلی، خیلی خوش‌شانس بوده‌ام. افراد فوق‌العاده زیادی را ملاقات کرده‌ام. اما هنوز هم دوست دارم زندگی و لحظه‌هایی را ثبت کنم که واقعی و خودجوش‌اند. این ارتباطی است که از این طریق با آدم‌ها برقرار می‌کنم و برایم بسیار جذاب است.هنگامی که صحبت می‌کردید، ماجرای اخیر کمپین تبلیغاتی سیدنی سوینی به ذهنم آمد. از نظر شیء‌انگاری زنان، فکر می‌کنید اوضاع بهتر شده یا پسرفت کرده است؟من هیچ‌وقت زنان را شیء‌انگار نکرده‌ام؛ آن خودِ موضوع کارم بوده است. فکر می‌کنم سیدنی سوینی خودش تصمیم می‌گیرد چه کار می‌خواهد بکند و این همان کاری است که انتخاب کرده است. او اهمیت نمی‌دهد و به نظرم این خیلی خوب است. البته همه از این موضوع خوشحال نیستند، اما او زندگی خودش را می‌کند و به نظر من باید همین‌طور باشد.می‌خواستم درباره تکنیک‌ها، به‌ویژه فناوری و این‌که عکاسی چگونه در این زمینه تحول پیدا کرده، از شما بپرسم. اکنون چگونه از ابزارهای مدرن استفاده می‌کنید؟ خیلی‌ها دوربین‌های بسیار قدرتمند را در جیب خود دارند. آیا این موضوع بر دید شما تاثیر گذاشته است؟خب، حالا تقریبا همه تلفن همراه دارند. خیلی‌ها دیگر حتی دوربین ندارند و دیدن کسی با دوربین کمی نادر شده است. بله، مطمئنا این وضعیت همه چیز را به‌شدت تحت تاثیر قرار داده است. شاید من یکی از آخرین کسانی بودم که به دیجیتال روی آوردم، چون عاشق فیلم بودم. هنوز هم عاشق فیلم هستم و در واقع دوباره بیشتر و بیشتر با فیلم عکاسی می‌کنم.با فیلم، دانه‌بندی و کیفیت مشخصی دارید که بعدا چندان نمی‌توانید آن را تغییر دهید، اما با دیجیتال فایل‌های خام دارید و همه امکانات دنیا را که هر کاری بخواهید با آن‌ها بکنید. این فوق‌العاده است، اما پیدا کردن سبک خودتان را هم سخت‌تر می‌کند. من سبک خودم را از قبل داشتم و حفظش کرده‌ام، اما امکانات زیادی وجود دارد.همان‌طور که می‌گویم، پیدا کردن سبک حالا سخت‌تر است. و البته آیفون هم هست. من آیفون (iPhone) را هم دوست دارم؛ با تمام امکانات و گزینه‌هایش شگفت‌انگیز است. می‌توانید فیلم‌برداری کنید، تدوین کنید و خیلی کارهای دیگر انجام دهید و بعد اینستاگرام را به عنوان یک خروجی مستقیم دارید. اما در عین حال تصاویر بسیار زیادی وجود دارد؛ حجم تصاویر بیش از حد شده و مردم فقط اسکرول، اسکرول، اسکرول می‌کنند. گاهی برای خلق یک تصویر با یک تیم بزرگ زمان زیادی صرف می‌کنید و فکر می‌کنید: «واو، حالا منتشر شد»، و دو ثانیه بعد دیگر دیده نمی‌شود.آیا احساس می‌کنید این وضعیت بر روند کارتان هنگام عکاسی تاثیر گذاشته است؟ آیا با خود فکر می‌کنید «ممکن است فردا این تصویر نادیده گرفته شود»؟ آیا هنوز همان مقدار زمان را برای ترکیب‌بندی و گرفتن شات درست صرف می‌کنید؟بله، چون چیزی که پیش از هر چیز درباره عکاسی دوست دارم کار گروهی است. انتخاب تیم را عاشقانه دوست دارم؛ آدم‌هایی برای مو و آرایش، استایل و طراحی صحنه. دوست دارم این کار را بکنم. همیشه می‌گویم اگر عکاس نبودم، احتمالا مدیر سیرک می‌شدم. کمی شبیه همان است؛ تیم را انتخاب می‌کنید. می‌خواهید خلاق باشند، اما می‌خواهید با آن‌ها خوش بگذرد. برای من لذت در خودِ خلق کردن است، نه در فکر کردن به این‌که فردا چه اتفاقی برای عکس می‌افتد.و بعد، البته، خودِ «تِلِنت» است. باید با شخصی که مقابل دوربین است، ارتباطی شکل بگیرد، چه مدل باشد، چه خواننده یا بازیگر. من عاشق این روند هستم، بنابراین آن را چیزی گذرا و دورریختنی نمی‌بینم، چون خوشبختانه می‌توانم کتاب و نمایشگاه بسازم. با خود فکر می‌کنید: «شاید روزی این عکس روی دیواری باشد و کسی آن را بخرد» یا هر چیز دیگر.بیایید درباره رابطه شما با همین «تِلِنت» صحبت کنیم، چون خیلی از عکس‌های شما نمادین شده‌اند. همیشه با خود فکر می‌کنم: چطور آن‌ها را راضی کردید آن کار را بکنند؟این همان چیزی است که در آغاز اشاره کردم. فکر می‌کنم چیزی در من و دوربین‌م هست که باعث می‌شود آدم‌ها جلوی آن احساس آزادی کنند. نمی‌دانم؛ انگار لنز من ویژگی خاصی دارد. حتی حیوان‌ها هم شروع می‌کنند به رفتارهای عجیب.البته حقه‌های خودم را هم دارم. همیشه موسیقی دارم. عاشق موسیقی دیسکو هستم؛ چیزی که همه بتوانند با آن راحت شوند. تیم‌هایم را می‌بینم که در پس‌زمینه سرگرم‌اند و می‌رقصند. پیش از آن‌که به سرِ پروژه‌ای بروم، باید بدانم می‌توانم با آن آدم‌ها ارتباط برقرار کنم. با بعضی‌ها می‌دانم عکس‌های بزرگی نخواهم گرفت؛ چیزی در چشمان‌شان هست، در شیوه بودن‌شان. موضوع بیشتر شخصیت‌شان است.وقتی به کارنامه‌تان نگاه می‌کنید، چه کسی در آن بیشتر به چشم می‌آید؟ آیا عکس‌هایی هست که فکر کنید «اگر قرار باشد پنج عکس برترم را انتخاب کنم، این‌ها همان‌هایی هستند که بیشترین افتخار را به آن‌ها احساس می‌کنم»، یا پشت‌داستانی دارند که با خود فکر کنید «با توجه به این‌که چطور شروع کردیم، هرگز فکر نمی‌کردم به این نتیجه برسیم»؟البته در آغاز کارم، کلودیا شیفر یکی از محبوب‌های من بود؛ نه فقط آن عکس، اما طبیعی است که آن عکس معروف او با کُرسه، بسیار مشهور و شاید مشهورترین عکسی باشد که گرفته‌ام. زمان بسیار بامزه‌ای بود؛ دیدن این دختر و گفتن این‌که «ببین، او شبیه بریژیت باردو است. بیایید مو و آرایشش را طوری بکنیم که شبیه بریژیت باردو شود».بعد شروع کردم به کار برای گس و به پل مارسیانو گفتم: «به این دختر نگاه کن»، چون او همیشه آن حال‌وهوای سینمایی دهه ۱۹۵۰ و ۱۹۶۰، سینمای فرانسه و ایتالیا را دوست داشت. او گفت: «بله، امتحانش کنیم.» ما شبانه از او عکاسی کردیم و وقتی عکس‌ها منتشر شد، همه درباره‌شان حرف می‌زدند. آن زمان البته اینستاگرامی وجود نداشت. بنابراین این واقعا آغاز کارنامه من بود و برایم بسیار مهم است.و بعد، خیلی‌های دیگر هستند. از نائومی کمپبل عکاسی کردم و عکس‌های زیادی با نائومی گرفتم، از جمله آن‌هایی با قوطی‌های کوکا روی موهایش. با دیوید بویی، سوفیا لورن و درو بری‌مور هم کار کردم. درو بری‌مور یکی از محبوب‌های من بود. یادم هست در مهمانی پس از یک مراسم اهدای جوایز بودم و این دختر را دیدم، با صف طولانی مردمی که جلوی درِ توالت صف کشیده بودند. با خودم فکر کردم: «این دختر کوچک کیست که این‌قدر حال‌وهوای دهه ۱۹۲۰ دارد و این‌قدر جذاب است؟» پیشش رفتم و از او پرسیدم، و بعد بارها با هم عکاسی کردیم.و البته بعضی از عکس‌های مورد علاقه‌ام از دخترم است.می‌خواستم درباره چیزی که پیش‌تر به آن اشاره کردیم، یعنی هوش مصنوعی، هم بپرسم. آیا وسوسه‌تان می‌کند؟ آن را کمک می‌بینید یا مانعی برای کاری که می‌کنید؟خب، گاهی واقعا کمک می‌کند، مثلا در روتوش. همین چند وقت پیش عکسی کنار رودخانه داشتیم و یک قایق واقعا زشت در تصویر بود که خیلی حواس را پرت می‌کرد. به روتوش‌کارم گفتم: «می‌توانیم کاری بکنیم؟» او آن را دایره کشید و قایق ناپدید شد. من گفتم: «شگفت‌انگیز است!» البته در چنین چیزهایی کمک می‌کند. گاهی هم عکس‌هایم را متحرک می‌کنیم و عجیب است که چقدر این کار آسان شده. کمی مهارت می‌خواهد و من از آن لذت می‌برم.همیشه کلی نظر منفی می‌گیرم: «الن، تو هنرمندی. چرا از هوش مصنوعی استفاده می‌کنی؟» و من می‌گویم: «بله، اینجاست؛ ابزاری است که باید روی همان قطار بپری، وگرنه جا می‌مانی.»با این حال، واقعا عاشق روند عکاسی هستم؛ ارتباط با آدم‌ها، روند خلاق، داشتن ایده‌ها و نشستن در اتاق‌م و فکر کردن. این کارِ من است، نه این‌که در اتاق بنشینم و همه چیز را با هوش مصنوعی انجام دهم. و البته می‌دانید که چه کار می‌کند؛ خیلی‌ها را از کار بیکار می‌کند. حتی مدل‌ها اکنون نسخه‌های هوش مصنوعی خودشان را می‌سازند. به نظرم مثل هیولای بزرگی است که به سمت انسانیت می‌آید و واقعا برایم ترسناک است.در این ترس تنها نیستید. حالا کمی درباره «تویلت‌پیپر» برایم بگویید. این همکاری چگونه آغاز شد؟خب، من در برلین بودم و در «فوتوگرافیسکا» رویدادی داشتم، جایی که آن‌ها، یعنی مائوریتزیو کاتلان و پیئرپائولو فراری، نمایشگاهی برگزار کرده بودند. نمایشگاه واقعا سرگرم‌کننده‌ای بود، با استخری بزرگ؛ از همان استخرها پر از موزهای پلاستیکی. می‌توانستید داخل آن غلت بزنید و عکس‌ها طوری بریده شده بودند که می‌توانستید از میان‌شان راه بروید. تجربه‌ای فوق‌العاده سرگرم‌کننده بود.عکس‌های زیادی از آن نمایشگاه در اینستاگرام منتشر کردم و آن‌ها با من تماس گرفتند. گفتند: «الن، امیدواریم در نمایشگاه‌مان خوش گذشت.» من گفتم: «خدای من، عاشقش بودم!»از آن‌جا همکاری‌مان آغاز شد. من آن سبک بسیار پاپ، بلند و پرزرق‌وبرق را دوست دارم و بخشی از کارم هم بسیار بلند، پرزرق‌وبرق و پاپ است. با هم صحبت کردیم و خیلی افتخار می‌کردم که آن‌ها به سراغم آمدند، چون یکی از تحسین‌کنندگان بزرگ کارشان هستم. خیلی مفتخر بودم و همکاری را شروع کردیم.انتخاب سختی بود، چون فقط شش عکس از هر طرف وجود دارد. عکس‌های زیادی داشتیم و محدود کردن‌شان به شش تصویر واقعا دشوار بود.می‌توانم ببینم که ذهن‌های مشابهی آن‌جا به هم رسیدند. اما این همکاری در عمل چگونه پیش رفت؟ آیا اختیار کامل داشتید؟ کنجکاوم بدانم روند کار چگونه بود.بله، اختیار کامل داشتم. اما بعد از این همه سال کار، سبک هر نشریه یا برند را می‌شناسید. وقتی برای «ووگ» کار می‌کنید یک چیز است، وقتی برای «آی‌دی» کار می‌کنید چیز دیگری است، وقتی برای «دیور» کار می‌کنید چیز دیگری. سبک‌شان را یاد می‌گیرید.بعد سبک آدم‌ها را هم می‌شناسید. من و تیم‌م آرشیوم را مرور کردیم و عکس‌هایی را انتخاب کردیم که با سبک آن‌ها جور دربیاید، چون گفتند قرار است تقابل باشد: یک عکس از من و یکی از آن‌ها. ما عکس‌هایی را انتخاب کردیم که در آن‌ها شباهتی وجود داشته باشد تا بتوانیم بازی‌ای درست کنیم و از مردم بپرسیم شباهت‌ها را پیدا کنند.این پروژه سرگرم‌کننده‌ای بود؛ پروژه‌ای بسیار بامزه و من فوق‌العاده مفتخر و خوشحالم که تازه منتشر شده است.به آینده نگاه کنیم، الن، در حال حاضر چه چیز دیگری آماده می‌کنید؟ درباره نمایش‌تان در سن‌تروپه با من صحبت کردید. اکنون هر چند وقت یک‌بار نمایشگاه دارید و روزهایتان را چگونه پر می‌کنید؟خب، اکنون نمایشگاه بزرگی در ماستریخت دارم. نامش My Circus است، چون پیش از آن‌که حتی مدل شوم، در آلمان در سیرک کار می‌کردم. سیرک را دیدم و برایم آن‌قدر جادویی بود که بعد از اجرا از مدیر پرسیدم آیا می‌توانم در سیرک کار کنم.او گفت: «اوه، تو شبیه دخترهای سیرک هستی؛ می‌توانی از فردا شروع کنی.» من بندباز یا چیز دیگری نبودم، اما دستیار بندباز بودم. دوره‌ای بسیار، بسیار سرگرم‌کننده بود که واقعا الهام زیادی به من داد. در عکس‌هایم همیشه زرق‌وبرق، شکوه آشفته و جادو هست. بنابراین در موزه ماستریخت، تم نمایشگاه My Circus است. حدود ۱۳۰ عکس الهام‌گرفته از سیرک وجود دارد که بازیگران زن و مرد را در بر می‌گیرد، و همچنین داستان‌های مد من برای «ایتالیَن ووگ» و «آمریکن ووگ».بعد یک نمایشگاه کوچک در سن‌تروپه دارم که نامش Not Your Angel است. بدیهی است که زنان زیبا مثل فرشته‌ها به نظر می‌رسند، اما آن‌ها را دست‌کم نگیرید.همچنین روی کتاب‌های جدید کار می‌کنم؛ چند پروژه کتاب تازه دارم. برنامه‌ریزی کرده‌ام فیلمی براساس یکی از کتاب‌هایم بسازم؛ نامش Revenge است. سال‌ها پیش درباره آن صحبت کرده بودیم، اما بعد کووید آمد. قرار بود در اوکراین فیلم‌برداری کنیم که متاسفانه منتفی شد. حالا دوباره شروع کرده‌ایم درباره آن صحبت کنیم و من هم‌زمان در حال ساختن یک عطر هستم. این پروژه بسیار بزرگ من در سال جاری است.تقویم ۲۰۲۷ «تویلت‌الن فون پیپر اون‌وِرث» توسط دامیانی بوکس (منبع به زبان انگلیسی) منتشر شده و اکنون در دسترس است.