داستان واقعی پشت آشتی درام جنگ عراق

کنت برانا در کفاره - با اجازه کینو لربر

در آوریل 2003، خانواده ای در بغداد در حالی که تفنگداران دریایی ایالات متحده درگیر درگیری با نیروهای عراقی بودند، در حال رانندگی به خانه بودند. خانواده در تیراندازی متقابل گرفتار شدند و سه مرد کشته شدند. نزدیک به 10 سال پس از این حادثه مهیب، دو زن که از حمله جان سالم به در بردند، پس از مهاجرت به ایالات متحده و اقامت در گلندیل، کالیفرنیا، با یکی از تفنگداران دریایی که به روی آنها تیراندازی کرد، نشستند.

روزنامه‌نگار دکستر فیلکینز داستان این ملاقات را در مقاله نیویورکر در سال 2012 با عنوان «کفاره پس از عراق» بیان کرد. این قطعه جزئیات تلاش تفنگدار آمریکایی لو لوبلو برای صحبت با مارگارت و دخترش نورا کچادوریان و طلب بخشش آنها را برای حمله ای که همسر مارگارت و پسرانشان نیکلاس و ادموند را کشت و نورا را با زخمی در کتفش به جا گذاشت، نشان می دهد. لوبلو برای کمک به تسهیل جلسه با فیلکینز تماس گرفت.

دوران لوبلو با کچادوریان به اوج فیلم Atonement به نویسندگی و کارگردانی Reed Van Dyk و اکنون در سینماها خبر می دهد. نام اصلی آنها برای فیلم تغییر کرده است: فیلکینز مایکل رید (کنت برانا) می شود، مارگارت مریم خاچاتوریان (هیام عباس) و لوبلو لو دی الساندرو (بوید هالبروک) است.

ون دایک به یاد می‌آورد: «در بیشتر مقاله گریه کردم. او اولین بار قطعه نیویورکر را در سال انتشار خواند. دیدن و احساس کردن تأثیری که این یک حادثه در جنگ بر زندگی همه این شخصیت‌ها داشت، واقعا تأثیرگذار بود، و به یاد آوردم که فکر می‌کردم، پسر، این یک داستان فیلم واقعا زیبا خواهد بود.»

از مفهوم تا فیلمنامه

خانواده ای مرزهای بخشش را در کفاره آزمایش می کنند - با اجازه کینو لربر

اما در آن زمان ون دایک در ابتدای کار خود بود و در موقعیتی برای ساخت آن فیلم نبود. شش سال بعد، او برنده جایزه اسکار بهترین فیلم کوتاه اکشن زنده برای DeKalb Elementary، الهام گرفته از یک حادثه تیراندازی در مدرسه در آتلانتا شد. این امر توجه او را به خود جلب کرد و به او اجازه داد تا جاه طلبی های او در زمینه فیلم بلند تحقق یابد. ون دایک می‌گوید: «بعد از آن، فورا به سراغ نسخه‌ای از شماره نیویورکر رفتم که هنوز هم دارم، و شروع به تلاش برای ساخت این فیلم کردم.»

اولین چالش او تبدیل یک مقاله 12 صفحه ای به یک فیلم دو ساعته بود. ون دایک می‌گوید: «شما این گزارش فوق‌العاده را دارید که باید با آن کار کنید، و تمام بافت و ویژگی‌هایی که با آن همراه است. سپس تمام اتاق‌هایی هستند که دکستر در آن‌ها حضور نداشت. اینجاست که کار من وارد می‌شود. سه نفر بودند که داستان حول محور آنهاست که دو نفر از آنها در مقاله دکستر زنده می‌شوند. او در اثر خودش چندان شخصیتی نیست، بنابراین من مجبور شدم این شخصیتی را که برانا بازی می‌کند تجسم کنم.»

این یک داستان منحصر به فرد است که نیاز به برداشتی منحصر به فرد از فیلمی درباره جنگ دارد. برای یک چیز، به سختی صحنه های واقعی جنگ روی صفحه نمایش داده می شود. فیلم ون دایک از یک رویداد منفرد از جنگ عراق به عنوان فرصتی برای کشف انسانیت در جنگ و عواقب آن استفاده می کند. فیلم‌های جنگی اغلب به دنبال اعمال خطوط تفرقه هستند، اما Atonement بیشتر به راه‌های غیرمنتظره‌ای که افراد در کنار هم قرار می‌گیرند علاقه‌مند است. ون دایک مشتاق بود انسانیت داستان را بررسی کند، نه تنها از منظر آمریکایی، همانطور که اغلب در فیلم های هالیوود می بینیم، بلکه از دیدگاه عراقی نیز.

او می‌گوید: «من عادت کرده‌ام که شخصیت‌های عراقی را در بیشتر فیلم‌های غربی درباره جنگ از طریق تیرانداز از خفا ببینم. این چیزی نبود که به آن علاقه داشتم. در عوض، کارگردان می‌خواست صداها و افرادی را متمرکز کند که معمولا در فیلم‌های آمریکایی به حاشیه رانده می‌شوند. به عنوان یک نویسنده، من می‌خواهم شخصیت‌هایم را تا جایی که می‌توانم عمیقا بشناسم و می‌خواهم به آنها عشق بورزم. لذت واقعی نویسندگی آشنایی با این خانواده عراقی بود که زندگی بسیار متفاوتی نسبت به من داشتند و من در پشت صحنه بسیار سخت کار کردم تا این احساس واقعی باشد.»

ملاقات واقعی

هیام عباس در نقش مریم - با اجازه کینو لربر

لوبلو واقعی برای اولین بار در مارس 2012 در فیس بوک با فیلکینز تماس گرفت و گفت که او یک دهه در تلاش بوده تا با او ارتباط برقرار کند. او افزود: "شما می توانید PTSD من را کاهش دهید." آن دو شروع به برقراری ارتباط کردند و فیلکینز متوجه شد که لو از او می‌خواهد که با کاچادوریان ارتباط برقرار کند تا بتواند بابت فاجعه‌ای که در آن روز رخ داد، کفاره و عذرخواهی کند.

فیلکینز قبلا از کچادوریان در عراق گزارش داده بود، اما بعدا ارتباط خود را با آنها قطع کرد. خوشبختانه، لوبلو قبلا آنها را از طریق فیس بوک پیدا کرده بود. او از فیلکینز خواست تا جلسه را تسهیل کند، به این امید که بتواند شکاف بین آنها را پر کند.

کچادوریان در ملاقات با لوبلو تردیدی نداشتند. مارگارت گفت: "اگر او طلب بخشش می کند، ما او را عفو می کنیم. خداوند به ما دستور داد که ببخشیم. او ما را می بخشد، بنابراین ما باید دیگران را ببخشیم. حتی افرادی که عزیزان ما را کشته اند."

این ملاقات در یک شنبه در ژوئیه 2012 انجام شد. لوبلو عمیقا مضطرب بود و با ملاقات مارگارت و نورا بلافاصله گریه کرد. مارگارت با دستی به پشت او را دلداری داد. مکالمه ای که بعد از آن متشنج شد. همانطور که فیلکینز آن را توصیف می کند، روز با این حس به پایان رسید که هرگز به یک راه حل واقعی دست نخواهد یافت، اگرچه پیشرفت هایی حاصل شده بود. در حالی که بخشش داده شد، فراموشی غیرممکن است و رنجش باقی می ماند. در مورد غم و اندوه و جنگ، هیچ پاسخ آسانی وجود ندارد.

اما در واقع چیزی خارق‌العاده در اتاق اتفاق افتاد، درست همانطور که ون دایک در تاوان دوباره خلق می‌کند.

این فیلمساز توضیح می دهد: «آنها خودشان را در یکدیگر می بینند.»

چند روز پس از ملاقات، لوبلو یک پیام فیس بوک از نورا دریافت کرد. او گفت وقتی او برای ملاقات آمد احساس خوشحالی کرد و احساس کرد که "برادر سوم" و "پسر سوم برای مادرم" دارد.

داشتن حقایق متضاد

بوید هالبروک در نقش لو دی الساندرو - با اجازه کینو لربر

ون دایک برای اینکه عمق و شدت احساسی آن برخورد را به تصویر بکشد، در طول سال‌های نوشتن کفاره تحقیقات گسترده‌ای انجام داد. او تا جایی که می توانست با افراد درگیر در رویدادهای واقعی از جمله لوبلو و خانواده کچادوریان صحبت کرد. او با تعداد بیشماری از تفنگداران دریایی و غیرنظامیان عراقی صحبت کرد و با مدیر فیلمبرداری خود، جان پیتر، به بغداد سفر کرد. این دیدار برداشت او از کشور را بر اساس آنچه در سینما دیده بود به چالش کشید. او می‌گوید: «وقتی بیشتر فیلم‌ها کشور را چیزی آخرالزمانی‌تر معرفی می‌کنند، آن را سرشار از رنگ و سرشار از روح یافتم.

برای ما مهم بود که این غنا را در هنگام کار بر روی طراحی و نحوه عکسبرداری برجسته کنیم.

او بیشتر از کتاب‌های نویسندگان عراقی و تفنگداران دریایی که از جنگ برگشته بودند، استفاده کرد. فیلم های مستند نیز نقش کلیدی داشتند. او مستند «میهن: عراق سال صفر» ساخته عباس فهدل را «بهترین سند جنگ عراق، مطمئنا از منظر غیرنظامی، می‌داند. این مستند برای همه ما به یک نقطه مرجع تبدیل شد». رسترپو یک مرجع مهم در هنگام فیلمبرداری سکانس جنگ بود، و ون دایک خاطرنشان می کند که The Act of Killing بر طرز فکر او در مورد تأثیرات روحی و روانی مردانی که کشته اند و همچنین پیامدهای اخلاقی آن تجربه تأثیر گذاشته است.

ون دایک هنگام ساختن کفاره با خانواده کچادوریان نزدیک شد. او "ساعت های زیادی را برای شمارش" با آنها سپری کرده است و آنها مرتبا با هم شام می خورند. او می‌گوید: «هر بازدید مانند یک معلق پنج ساعته است. در یکی از آن بازدیدها بود که ون دایک لحظه ای موفقیت آمیز داشت که او را بر آن داشت تا فیلمنامه فیلم را اصلاح کند.

در یکی از صحبت‌هایی که داشتیم، مارگارت چیزی در مورد لوبلو گفت که به فیلم ختم شد: «گاهی به او نگاه می‌کنم و پسرم را می‌بینم، و گاهی به او نگاه می‌کنم و مردی را می‌بینم که پسرم را گرفته است.» فکر می‌کردم که پیچیدگی تجربه او در آن روز را به طرز تلخی نشان می‌دهد، و فکر می‌کنم این به من هم یاد می‌دهد که فیلم باید هر دوی این‌ها را نگه دارد.»

همانطور که ون دایک می‌گوید، Atonement «روایت بزرگ‌تری را که ما از رسانه‌ها درباره کشورهای دیگر جذب می‌کنیم، عقب می‌اندازد». هدف نهایی فیلم، مانند بسیاری از آثار بزرگ سینما، این است که به مخاطب فرصتی بدهد تا همدلی خود را با افرادی که ممکن است هرگز در زندگی روزمره خود با آنها روبرو نشوند، گسترش دهد.

ون دایک می گوید: «به ندرت فرصت هایی برای جبران وجود دارد. این چیزی است که این داستان را با داستان‌های دیگری که در طول جنگ روایت می‌شود متفاوت می‌کند. همه باید دوباره کنار هم بنشینند. فکر می‌کنم چیزی قدرتمند در مورد افرادی وجود دارد که مایلند با دیگرانی که در طرف کاملا متفاوتی از جنگ بودند فاصله بگیرند، چه رسد به اینکه کسی را ببخشند.