در گوگنهایم، تارین سایمون نمایشی نادر به مناسبت 250 سالگرد آمریکا را برگزار می‌کند که ارزش جشن گرفتن دارد.

وقتی مردم به یاد می‌آورند که موزه‌های هنری امسال برای بزرگداشت 250 سالگرد ایالات متحده چه کردند، انبوهی از مجموعه‌های آنودین نمایش‌های اجرا شده در سراسر کشور را به یاد نمی‌آورند، که بسیاری از آنها بر مفاهیم مبهم دموکراسی و نارضایتی متمرکز شده‌اند. درعوض، من امیدوارم که آنها به خاطر بیاورند که تارین سایمون از نمایشگاهی در موزه گوگنهایم در نیویورک به یاد بیاورد، که او مجموعه اش را با عکس هایی در مورد نظارت، دروغ، خشونت، و - مهمترین موضوع آمریکایی از همه - مداخله خارجی پر کرده است.

این نمایش که در روز جمعه برای عموم باز می شود، کاملا از یک مجموعه جدید از اثر تشکیل شده است: پدر کشوری که تو را دوست دارم، یک چیدمان هیجان انگیز 42 قسمتی که به عنوان یک اثر هنری مفهومی سنگین و شکلی غیرمتعارف از گزارش تحقیقی عمل می کند. این در سال 2017 شروع شد، زمانی که سایمون با نام یک مامور در پرونده های FBI مربوط به دهه 90 مواجه شد. او را ردیابی کرد، با او در یک رستوران مکزیکی در مریلند ملاقات کرد، و با او ارتباط برقرار کرد و در طول دهه گذشته بارها با او مصاحبه کرد.

(سایمون هویت مامور را پنهان کرده است، تا حدی برای ایجاد این حس که او می‌تواند هر کسی باشد.)

نمایشگاه سایمون که توسط نانسی اسپکتور طراحی شده و توسط نات تروتمن به ثمر رسیده است، داستان زندگی مامور را روایت می‌کند، که از تولد او در یک سال نامعلوم در بیمارستانی در اکستر، نیوهمپشایر شروع می‌شود و تا زمان مشارکت او در عملیات ایالات متحده در کشورهایی از جمله چین و عربستان سعودی ادامه می‌یابد. اما پروژه سایمون آنقدر بیوگرافی مامور نیست، بلکه یک موزاییک گسترده متشکل از بیش از 1000 عکس ارائه شده در کنار هزاران کلمه متن دیگر است که فقط برخی از آنها از مصاحبه های سایمون با او آمده است.

(بیشتر، اما نه همه، آن عکس ها را در طول یک ساعت یا بیشتر برای بازدید مطبوعات از نمایشگاه در روز پنجشنبه دیدم؛ بازدید مناسب از نمایشگاه حداقل به سه برابر این زمان نیاز دارد.)

نمای نصب «Taryn Simon: Father Country I Do Love You»، 2026، در موزه گوگنهایم، نیویورک. عکس دیوید هیلد/© بنیاد سولومون آر. گوگنهایم، نیویورک

نقاشی‌های این موزاییک شامل مجموعه‌ای از افراد و شرکت‌هایی است که سایمون آنها را به مدار مامور می‌کشاند، از جمله آنها یک تجارت زیبایی بورلی هیلز که توسط شورشیان 6 ژانویه اداره می‌شود، یک کمپ تابستانی YMCA در نیوهمپشایر و کودکانی که در آن شرکت می‌کنند، شاهدان بمب‌گذاری در نایروبی، و سازنده لباس‌هایی که به نام MooreW شناخته می‌شود. این حجم شگفت انگیزی از اطلاعات است. جذب همه آن در یک حرکت تقریبا غیرممکن است.

اما این دقیقا هدف سایمون است: بیان تاریخ آمریکا به صورت خطی یا مختصر دشوار شده است، زیرا بخش خوبی از جهان خواسته یا ناخواسته در آن غرغر شده است. و از آنجا که تاریخ آمریکا بسیار فراگیر و فراگیر شده است، از نظر سیمون، دیدن آن به طور فزاینده ای دشوار می شود.

نمای نصب «Taryn Simon: Father Country I Do Love You»، 2026، در موزه گوگنهایم، نیویورک. عکس دیوید هیلد/© بنیاد سولومون آر. گوگنهایم، نیویورک

او اغلب این ایده را با ارائه تصاویری که به نظر بی گناه به نظر می رسند، قبل از اینکه خود را غیر از آن نشان دهند، متوجه می شود. یک شبکه از عکس ها مجموعه ای از مردم را نشان می دهد که در اطراف پل ها در جنگل های آفتابی ایستاده اند. در یکی، زنی در نزدیکی یک نهر آرام ایستاده است. شرح زیر تصویر نشان می‌دهد که او یک مهاجر سعودی است که دوران اقامتش در ایالات متحده به او این امکان را داده است که به قول خودش «عمیقا از عجیب بودن آن در گستره بزرگ تاریخ قدردانی کند».

"توانایی حرکت زمین در این مقیاس زمانی که من بچه بودم مانند یک جادو به نظر می رسید." یک متن دیوار مجاور نشان می دهد که نام این زن Sakeena Majul است و این یک محیط معمولی نیست: جنگل در پارک فاکس استون در ویرجینیا است، جایی که رابرت هانسن، یک مامور دوگانه که برای FBI کار می کرد، زمانی پیام های مخفی را برای KGB گذاشت.

اگر از منطق سایمون پیروی کنید، ماژول با هانسن مرتبط است، که سپس با مامور ناشناس او مرتبط است زیرا ظاهرا جاسوسی را که برای روس‌ها کار می‌کرد زیر نظر داشت. اتصالاتی که سایمون ایجاد می کند پراکنده هستند، و جزئیات آنها معمولا مبهم هستند، ظاهرا طراحی. بنابراین، تأیید صحت آنها همیشه آسان نیست. (با این حال، سایت دراپ هانسن واقعی است – حداقل طبق گفته FBI.) با این حال، همانطور که خود مامور به سایمون یادآوری می کند، اغلب ما واقعیت یا داستان را می بینیم مهم نیست.

در کنار عکس‌هایی از سایت لانگ آیلند که در آن یک هواپیمای TWA در میان رگه‌ای از نور مرموز در سال 1996 منفجر شد و سقوط کرد، سایمون سخنان مامور را نشان می‌دهد: «بعضی چیزها قابل اثبات نیستند».

نمای نصب «Taryn Simon: Father Country I Do Love You»، 2026، در موزه گوگنهایم، نیویورک. نمای نصب: Taryn Simon | پدر کشور من تو را دوست دارم. 18 سپتامبر 2026 – 14 مارس 2027، موزه Solomon R. Guggenheim، نیویورک. عکس توسط دیوید هیلد © Solomon R. Guggenheim Foundation، نیویورک

این احساسی است که از اوایل دهه 2000 در بسیاری از خروجی های سایمون جریان داشته است. بیگناهان (2000-2003)، پروژه ای که برای اولین بار به رسمیت شناخته شد، مردانی را که به اشتباه محکوم شده بودند، اغلب در مکان هایی که ادعا می شد مرتکب جنایت شده بودند، به تصویر می کشید. او آن را با نصب هایی دنبال کرد که فرمول امضای او را برای جفت کردن انبوه تصاویر با متن توضیحی ایجاد کرد.

یکی از آنها پروژه ای بود که با نام خوشمزه مرد زنده ای مرده اعلام شد و فصل های I–XVIII، پروژه ای در سال های ۲۰۰۸–۱۱ که در آن سایمون مجموعه ای از خطوط خونی را ترسیم کرد. نام آن از چهار مرد هندی گرفته شده است که به عنوان بخشی از طرح ارث مرده اعلام شده بودند، حتی اگر هنوز زنده بودند.

مرئی و نامرئی، زنده و مرده، واقعیت و تخیل: همه در هنر سایمون که می‌خواهد به ته چیزها برسد، مبهم شده‌اند. جستجوی وسواس‌آمیز او برای صداقت در داستان‌های دیگران، انگیزه‌ای است که بسیاری از روزنامه‌نگاران به اشتراک می‌گذارند، بنابراین من گاهی اوقات فکر می‌کنم هنر سایمون ممکن است بهتر به عنوان گزارش باشد. من تعجب کرده ام که آیا واقعا ضروری است که این همه عکس به زیبایی گرفته شده در حالی که متن کنار آنها به تنهایی به خوبی صحبت می کند؟

پروژه گوگنهایم با منسوخ ساختن هر مفهومی از حقیقت راه حلی هوشمندانه پیدا می کند: واقعیت ها، همانطور که توسط سیمون ارائه شده است، نمی توانند به صورت مجزا وجود داشته باشند. او پدر کشوری را که دوستت دارم را با داستان‌های تخیلی و نادرست می‌بیند، و از جودی فاستر، بازیگری که نقش به یاد ماندنی مامور اف‌بی‌آی، کلاریس استارلینگ را در فیلم سکوت بره‌ها بازی کرد، برای یک اثر که در ابتدای کار قرار گرفته بود، عکس می‌گیرد. مامور مدعی است که شخصا شاهد آموزش فاستر برای این نقش در آزمایشگاه انگشت نگاری FBI بوده است، اتفاقی که غیرقابل تصور و غیرقابل تصور به نظر می رسد و بی اعتبار کردن آن بدون هیچ تردیدی دشوار است.

اما اینکه ما هر یک از آن‌ها را بدانیم، یا حتی بتوانیم هر یک از آن‌ها را تأیید کنیم، کاملا غیرممکن است، زیرا بسیاری از ما به تصویر سایمون از فاستر با انگشت‌های جوهری نگاه می‌کنیم و بازی برنده اسکار او را تداعی می‌کنیم.

نمای نصب «Taryn Simon: Father Country I Do Love You»، 2026، در موزه گوگنهایم، نیویورک. عکس دیوید هیلد/© بنیاد سولومون آر. گوگنهایم، نیویورک

او همچنین لنز خود را روی سوژه هایی با خاطرات معیوب می چرخاند. یکی از آنها افسر روابط عمومی در آژانس تدارکات دفاعی است که بر اساس متن دیوار سایمون، "مکررا خود را مجروح کرد و تارین سایمون و خدمه اش را تهدید کرد" در طول یک عکسبرداری چهار ساعته در سال 2021. در یک ویدیوی دو کانالی که در اینجا ارائه شده است، مرد می‌گوید که به یاد نمی‌آورد این کار را انجام داده باشد، اگرچه دقیقا با حساب سایمون نیز مخالفت نمی‌کند. هر چند وقت یکبار، یکی از دو صفحه نصب تاریک می شود، گویی تمام پاسخ های غیرقابل بازیابی مورد نیاز برای توضیح برخورد را منعکس می کند.

در مواجهه با این همه جهت گیری نادرست، یک ذهن فهیم توطئه گر می شود: سایمون چه چیزی را به ما نمی گوید؟ آیا می توان به او اعتماد کرد؟ آیا همه اینها واقعا به هم مرتبط هستند؟ چه چیزی را نمی بینیم؟ اما فکر می‌کنم این دقیقا همان چیزی است که Father Country I Do Love You را بسیار عالی می‌کند: این قطعه این حس را ایجاد می‌کند که تاریخ آمریکا بی‌لبه، آشفته، ناقص و دائما در معرض تغییر است، و در مقابل این تصور مقاومت می‌کند که گذشته این کشور همیشه به سنگ کشیده شده یا صرفا به مرزهای کشور محدود شده است، همانطور که صاحبان قدرت می‌خواهند باشد.

روانپزشکی که اعضای جامعه اطلاعاتی را معالجه می کند به سایمون می گوید: «مردم با داستانی که در درونشان پیچیده است وارد می شوند. سایمون در نقش درمانگر یک شناسنامه آمریکایی اضافه شده، به ملت اجازه می‌دهد تا با پردازش ۲۵۰ سال غم و اندوه، خشم و اضطراب، به گره زدن خود ادامه دهد.