دنی هاتون 60 سال است که شب سه سگ را رهبری کرده است. او داستان های وحشی برای اثبات آن دارد

مجموعه مصاحبه های رولینگ استون Last Man Standing شامل مکالمات طولانی بین نویسنده ارشد اندی گرین و نوازندگانی است که آخرین اعضای باقی مانده گروه های نمادین هستند. در برخی موارد، آنها تنها عضو دوره کلاسیک در ترکیب تور فعلی هستند. در برخی دیگر، آنها تنها کسانی هستند که هنوز زنده هستند. در هر صورت، روشن نگه داشتن مشعل بر دوش آنها افتاده است، خواه این مسئولیت را بخواهند یا نخواهند.

اگر بین سال‌های 1969 و 1974 تقریبا در هر نقطه‌ای رادیو را روشن می‌کردید، به ندرت اتفاق می‌افتد که چند دقیقه قبل از پخش آهنگ سه سگ شب گذشته باشد. آهنگ‌های موفقیت‌آمیز آن‌ها - از جمله «Joy to the World»، «One»، «Mama Told Me Not Come»، «Black and White» و «Never Been to Spain» - به آن‌ها کمک کرد تا میلیون‌ها آلبوم را بفروشند و آنها را به اولین گروه راک پس از بیتلز تبدیل کرد که مرتبا تیتر یک استادیوم‌های بیسبال در آمریکا می‌شوند.

اما برخلاف CSNY، هو، لد زپلین، رولینگ استونز، پینک فلوید و سایر فعالیت‌های استادیوم که پس از آن‌ها انجام شد، اعضای Three Dog Night حتی در اوج شهرت خود از نام‌های معروف دور بودند. این تا حدی به این دلیل است که آن‌ها یک خواننده مجزا نداشتند و در عوض وظایف آوازی را بین چاک نگرون، دنی هاتون و کوری ولز تقسیم کردند.

اتکای آن‌ها به ترانه‌سراهای بیرونی نیز در کاهش ارزش انتقادی آن‌ها نقش داشت، حتی با وجود اینکه آنها گوش فوق‌العاده‌ای برای استعداد داشتند، آهنگ‌ها را به طور کامل در استودیو تنظیم کردند و به معرفی افراد رویایی مانند هری نیلسون، رندی نیومن، لورا نایرو، پل ویلیامز، هویت اکستون، و حتی مخاطبان تاریخ موسیقی، التون جانور کمک کردند.

هاتن، 84 ساله، از طریق زوم از خانه اش در لس آنجلس به رولینگ استون می گوید: «دوران خواننده و ترانه سرا بود که همه مجبور بودند آهنگ های خود را بنویسند و تمام احساسات شخصی خود را بیان کنند. "و فکر می‌کنم این خوب است، اما من از آن دوران نیامده‌ام. همچنین، برخی گروه‌ها در یک چیز عالی هستند. آن‌ها کانتری کار می‌کنند، و این فوق‌العاده است. من دوست داشتم یک آهنگ کانتری عالی اجرا کنم، اما مرد، می‌خواستم یک آهنگ بلوز بسازم. می‌خواستم یک تصنیف بسازم. نمی‌خواستم آن کار را در موسیقی ما اجرا کنم.

مردم می گویند، "خب، شما کی هستید؟ شما داستانی ندارید.» اینطور نبود که «تو یک بلوز از جنوب جنوب هستی و این کاری است که می کنی.» ما مترجم بودیم. مردم این را درک نکردند.» انتخاب سردبیر 250 آلبوم برتر قرن 21 تا کنون 100 بهترین قسمت تلویزیونی تمام دوران 500 آلبوم برتر تمام دوران 100 بهترین فیلم قرن 21

در طول روزهای شکوه Three Dog Night، Negron، Hutton و Wells توسط گیتاریست Michael Allsup، کیبورد، Jimmy Greenspoon، درامر Floyd Sneed و Joe Schermie نوازنده باس همراه شدند. اما هاتون و آل ساپ تنها دو نفری هستند که زنده مانده اند، و هاتون از زمانی که آل ساپ در سال 2021 بازنشسته شد، گروه را با ترکیبی کاملا جدید که شامل پسرانش دش هاتون و تیموتی هاتون (نه بازیگر) می شود، حفظ کرده است.

هاتون می‌گوید: «می‌خواهم این را مؤدبانه بیان کنم، و ۱۰ یا ۱۵ سال پیش برایم سخت بود که این را بگویم، اما سه سگ نایت به عنوان گروه من شروع شد. "همیشه گروه من بود. من کل این ایده را شکل دادم. من کسی بودم که قبل از شروع ما در چارت ها موفق شده بودم. من کسی بودم که با برایان ویلسون دوست بودم و چیزهایی را برای ما رقم زدم. و اکنون، امروز، بهترین افرادی را که می توانم برای سرودن آهنگ های Three Dog Night پیدا کردم. متفاوت است، اما من به کاری که انجام می دهیم بسیار افتخار می کنم."

خانواده هاتن زمانی که او دو ساله بود از بونکرانا، ایرلند به بوستون نقل مکان کردند، و سپس در 11 سالگی برای همیشه در لس آنجلس اسکان یافتند. من لهجه ایرلندی داشتم، لهجه بوستون، و به کالیفرنیا نقل مکان کردم، جایی که آنها واقعا لهجه ندارند.»

این امر دنی نوجوان را دقیقا در مرکز هالیوود دهه 1950 قرار داد. وقتی او هر روز به مدرسه می رفت، برایش غیرعادی نبود که نگاهی اجمالی به لیبراس، لوسیل بال، ویلیام فراولی بازیگر فیلم I Love Lucy، اسپایک جونز هنرمند هجو، اد وود کارگردان فیلم B، مجری تلویزیونی ترسناک وامپیرا، دوست/بادیگارد الویس پریسلی، رد وست، و بازیگر جنگل بلک برد، دن ترانواوا بیاندازد.

هاتن خاطره روشنی از دیدن جنگل بلک برد در تئاتر Pantages در سال 1955 دارد. او می گوید: «همه دیوانه شدند زیرا این یک فیلم نوجوانانه خشونت آمیز بود و «راک حول و حوش ساعت» [بیل هیلی] در آن بود. و این اولین باری است که بچه‌ها راک اند رول را از بلندگوهای بزرگ می‌شنوند. در سرتاسر جهان، آلمان، انگلیس، شورش کردند و سینماها را کاملا غوغا کردند و ویران کردند.»

او در ابتدا بیشتر روی ورزش سرمایه‌گذاری می‌کرد تا موسیقی، اما پس از دوچرخه‌سواری در سراسر انگلستان و ایرلند در یک تابستان، و دیدن هزاران نفر که برای گروه‌های نمایشی ایرلندی فریاد می‌کشند، هاتون به فکر حرفه‌ای در موسیقی افتاد. او می گوید: "من یک گیتار آکوستیک در بلفاست خریده بودم، و برگشتم و شروع به درس خواندن کردم. این شروع کار بود."

هاتون شخصیتی شبیه زلیگ است که در نوجوانی با انواع نمادهای دهه 1950، از جمله عکاس افسانه ای ارل لیف، که به عنوان مربی اولیه خدمت می کرد، آشنا بود. اما این صرفا زمینه را برای زندگی او در دهه 1960 آماده کرد، جایی که او به نوعی با تقریبا تمام چهره‌های ضدفرهنگ اصلی در صحنه لس‌آنجلس دوست بود، که با تولد سه شب سگی در نزدیکی پایان دهه به اوج خود رسید. زمانی شروع شد که او چندین سال قبل در استودیو دیزنی مشغول به کار شد.

زمانی که در دیزنی کار می کردید، زندگی شما چگونه بود؟ در انباری داشتم پالت های LP را بارگیری و تخلیه می کردم. و سپس در محلی به نام خانه پنکیک روبه‌روی لیبرتی رکوردز در بلوار سان ست، روبروی دبیرستان هالیوود می‌رفتم. همه گروه‌ها همگی به آنجا می‌رفتند و آنجا می‌رفتند، جان و دین و برادران راست. به هر حال، پت و لولی وگاس که به ردم‌بون ختم شدند، گفتند: «باید با این مرد، کیم فاولی، ملاقات کنی.»

بنابراین آنها آدرس من را به کیم دادند و او در واقع از حصار من بالا رفت. این مرد کچل بزرگ وارد شد و گفت: "اوه، توپ های من!" کیم دیوانه و بسیار جذاب بود. او در نهایت در اتاق زیر شیروانی من زندگی کرد و من به نوعی راننده او شدم. او [خواننده و ترانه سرا] جکی دشانون و [تهیه کننده] جک نیتز را در طول یک شب آورد تا در این گروه جدید، بیتلز، بازی کنند. آنها حتی از آنها خبر نداشتند. او ما را تبدیل به مهره های بیتلز کرد حتی قبل از اینکه اینجا شکسته شوند. آنها تمام این رکوردهای فلاپ را در Swan Records و VJ داشتند. هیچ کس آن را به خاطر نمی آورد.

زمانی که مانفرد مان وارد شهر شد، کیم مرا به گلد استار برد و آهنگ «دو و دیدی دیدی» را داشتند و پل جونز خواننده اصلی بود. پس من پل و خودم و کیم را سوار کردم. یک شب برای دیدن تی بون واکر در خیابان غربی رفتیم. اینجا جایی بود که باشگاه های آبی بودند. ارل پالمر، درامر، آنجا بود.

فاولی چگونه به پیشرفت شغلی شما کمک کرد؟ وقتی در دیزنی بودم، کیم با من تماس گرفت و او گفت: "باید به هانا-باربرا بروید. آنها دارند یک شرکت موسیقی راک اند رول راه اندازی می کنند." رفتم جلو و غزلی به من دادند. "هیپیتی هاپیتی کانگورو" بود، و آنها گفتند: "برو در اتاق دیگر ببینیم چه چیزی می توانیم بیاوریم." بنابراین من برای نیم ساعت وارد شدم، آهنگ را نوشتم، برگشتم و آنها گفتند: "باشه، ما شما را استخدام می کنیم."

و گفتم: «من چه کار کنم؟» آنها گفتند: "خب، تو یک پسر جوانی. می دانی در شهر چه خبر است." در آن زمان، کاری که آنها شروع به انجام آن کردند این بود که یک اثر محلی در جایی در کشور پیدا می کردند و سپس آن را می گرفتند و روی برچسب جدید خود می گذاشتند. پس گفتند: بیرون برو و کارهایی را پیدا کن. در نهایت نوشتم، و سپس آهنگ‌هایی را انجام دادم که در آن درام‌ها را اجرا می‌کردم، باس را اجرا می‌کردم، و اگر تک‌نوازی گیتار بود، آهنگ را آهسته می‌کردم و آن را می‌نواختم، سپس آواز اصلی و تمام قسمت‌های هارمونی را انجام می‌دادم.

آیا شما و آهنگتان به نام «رز و رنگین کمان» در سال 1965 در فیلم The Flintstones به این نتیجه رسیدید؟ آره آهنگ رو براشون پخش کردم آنها گفتند: "ما واقعا این را دوست داریم. ما Pebbles و Bam Bam را معرفی می کنیم و می خواهیم شما را در آن قرار دهیم. این اولین برنامه فصل است. کاری که می خواهیم انجام دهیم این است که شما را بکشیم و فرد و بارنی قرار است در Bedrock بنشینند، و شما به تلویزیون می آیید و "T'shat" و I Rainbos را با آهنگ های زیبای من می خوانید.

سپس این رکورد به 10 تای برتر تبدیل شد. اما من هرگز در حضور کسی اجرای زنده نداشتم و آنها گفتند: "ما شما را در استند موسیقی آمریکایی قرار خواهیم داد." من با گروه Lovin' Spoonful در American Bandstand بودم و بعد آنها گفتند: "باشه، ما تو را به یک تور بردیم." و آنها من را با سزار و کلیو به تور گذاشتند، اما سزار و کلیو زمانی که "I Got You, Babe" را داشتند، نام خود را به Sonny and Cher تغییر دادند که شماره یک بود. بنابراین این شروع همه چیز بود.

درست در این زمان، صحنه لس آنجلس با گروه های جدیدی مانند Byrds و Buffalo Springfield در حال انفجار است. آره احتمالا در سال 64 در ویپا وی به لورل کانیون نقل مکان کردم. و یک روز این بچه ها به خیابان آمدند، خانه هایی تقریبا در کنار هم اجاره کردند، استیون استیلز و نیل یانگ. بنابراین من مجبور شدم با آنها دوست شوم. و خنده دار است، نیل با این لباس چرمی مشکی با حاشیه پوشیده بود. و من استفن را خیلی دوست داشتم. او بسیار با استعداد است بنابراین این شروع کل صحنه بود. مارک ولمن از لاک پشت ها در خیابان زندگی می کرد.

من در نهایت یک برنامه تلویزیونی انجام دادم که در آنجا با این رقصنده به نام جون فیرچایلد آشنا شدم. با هم قرار گذاشتیم و او نقل مکان کرد. دوست دخترش میمی ماچو بود که او هم رقصنده بود و بالای سر ما زندگی می کرد. دوست پسر او جک نیکلسون بود. جک در آن زمان با راجر کورمن نویسنده بود. جک با هری دین استانتون می آمد و هری با گیتارش می آمد و آهنگ ها را می زد. یادم می آید که رولور خریدم و روی زمین با بلندگوهای دو طرفم به آن گوش دادم. جک یک مشروب سیگار کشید و آلبوم را برای اولین بار شنید.

همه می گویند بوفالو اسپرینگفیلد در کنسرت بهتر از ضبط بود. اوه بله. یکی دو جلسه آنها رفتم و تولید خوب نبود. وقتی آنها را شخصا دیدید، می گویید: "وای، آنها بهتر از رکورد هستند." در سوابق، کیفیت به دست نیامد.

اما من تمام آن صحنه را می دانستم. من اینجا بودم که آن نویسنده در نیویورک [تام ولف] برای مصاحبه با تیموتی لیری [برای تست اسید الکتریک کول اید] آمد. به در زدم که این مرد کت و شلوار سفید به دنبال او بود.

عجب پس چگونه با برایان ویلسون دوست شدی؟ من در گلد استار دمو می‌کردم و او از کنارش گذشت. من از طرفداران پرشمار بیچ بویز بودم. شاید فقط با او دست دادم یا چیزی دیگر. اما بعدا هانا-باربرا را ترک کردم و با فرانک زاپا به MGM رفتم. و مدیر من در آن زمان دیوید اندرل بود. او با من تماس گرفت و گفت: "دنی، من تازه کار پیدا کردم. من رئیس شرکت Brother Records هستم. آیا می‌خواهی برایان ویلسون را ملاقات کنی؟" گفتم: خدایا شوخی می کنی؟

بنابراین من برای ملاقات با برایان رفتم، و با هم به خوبی کنار آمدیم. او یک معشوقه واقعی بود. ما واقعا کلیک کردیم و در نهایت من یکی از حدودا چهار یا پنج نفری بودم که همه با هم می‌رفتند. او این خانه دیوانه را داشت. خیلی بی گناه بود، اما همه ماریجوانا و قرص فلفل مصرف می کردند. یادم هست یک بار سر یک میز نشستیم و او گفت: «همه آماده‌اند؟» گفتم: منظورت چیه؟ او گفت: "خب، شما همه ظروف نقره را آنجا می بینید؟ ما تازه شروع به زدن چیزهایی می کنیم." و او تمام صداهایی را که ما می گرفتیم ضبط کرد. او بسیار ماجراجو بود.

وقتی او Pet Sounds را ساخت، شما آنجا نبودید؟ آره او یک روز عصر به من گفت: "هی، یک جلسه بیا پایین، بیا پایین وسترن، من دارم ضبط می کنم." بنابراین من پایین رفتم و وارد شدم و تازه این موسیقی متن زیبا را شنیدم، و فکر کردم، "وای، این خیلی عالی است." و سپس آن را متوقف کرد و گفت: "باشه، بیایید کمی استراحت کنیم." و من گفتم: "بشکن؟ تمام شد." گفت: نه، نه، این کار انجام نشده است. فکر می کردم فقط یک ابزار است.

سپس او برگشت و یک بوق فرانسوی از یک پسر در گوشه ای اضافه کرد. این آهنگ سه آکاردئون داشت. این همه چیزهای دیوانه کننده را داشت. بنابراین من هرگز ملودی را هم نشنیده ام. و در پایان آهنگ، هال بلین، نوازنده درام، جعبه کوچکی را بیرون آورد و گفت: "هی، برایان، در مورد قرار دادن این متن روی درام چه می شود؟" مثل یک چاپستیک بزرگ بود که به بطری آب پرتقال می خورد و دور آن را چسب زده بود. روی آن کلیک کرد و این کار ریتمیک را روی آن انجام داد. اگر "فقط خدا می داند" را بعد از اینکه من به شما گفتم شنیدید، این تنها چیزی است که خواهید شنید. این یک بطری پلاستیکی نارنجی است.

مثل این است که با دیدن آن جلسه باید تماشای نقاشی داوینچی از مونالیزا یا چیزی شبیه به آن را ببینید. آره بعد مرا به راهرو می برد و می گوید: "دنی، من همین الان این مطلب را نوشتم. نظر شما چیست؟" او پشت یک پیانوی ایستاده در سالن می‌نشیند و می‌خواند: «مگر بزرگ‌تر بودیم خوب نمی‌شد...»

و بعدا فکر کردم، خدای من، قبل از انتشار این آهنگ ها آنجا بودم. و نمی توانم تاکید کنم، اینجا Wrecking Crew هستند. آنها این افراد 30 ساله هستند و با سیناترا و همه چیز بازی کردند. و او کنترل کامل همه را داشت، به نحوی خوب. او آنجا می نشست و می گفت: "بچه ها آماده اید؟ باشه، شروع کنید. یک، دو." و شاید چهار ثانیه شروع می‌کردند، "نگه دار، نگهش دار. بیا، سرعت. بیا سرعت را درست کنیم. هی، کوک کن، باب، تو از لحن خارج شدی." مثل یک فرمانده بود.

اما اگر کسی بگوید، "هی برایان، اگر من این کار را انجام دهم چه؟" او می گفت: "بیایید آن را امتحان کنیم. عالی است، من آن را دوست دارم." من خیلی چیزها یاد گرفتم، و او به هیئت مدیره می‌آمد و [مهندس] چاک بریتز میکس می‌کرد، و او می‌رفت و می‌گفت: «نه، آن را بالا ببر، بوم، بوم، بوم». من بیتلز را دوست دارم، اما هیچ کس نتوانست کاری را که برایان انجام داد انجام دهد. او نوشت، تنظیم کرد، تولید کرد، مهندسی کرد. آن آلبوم بدیهی است که یکی از نویسندگان [تونی اشر] همه اشعار را انجام می داد، اما برخی از آهنگ هایی که او نوشت، مانند «Caroline, No» و «Til I Die».

آنها فقط ویرانگر هستند آنها افسانه ای هستند او مرشد من بود. این شروع برای من بود. چیزی که من عمدتا از او یاد گرفتم این بود که صدای خوبی در استودیو وجود داشت. همه چیز از بوفالو اسپرینگفیلد، من می دانستم که چیزی اشتباه است. زودتر به من کمک کرد. من در استودیو RCA بودم و آهنگی نوشتم به نام "عشق خنده دار می تواند باشد". فرانک زاپا برای آن حضور داشت. وقتی آن را به خانه رساندم، فکر کردم، "همه پایین کجاست؟ هیچ انتهایی در این وجود ندارد، صدای بزرگ."

برگشتم و به مهندس گفتم تهش چی شد؟ او گفت: "تو هیچ وقت ته نرفتی. بگذار تو را ببرم اتاق دیگر و بگذار چیزی را که چند روز پیش ضبط کردم، برایت پخش کنم، و می خواهی ته خوبی بشنوی." من وارد آنجا می شوم و او برای من "رضایت" بازی می کند. من رفتم، "درست کردم." لباس هایم داشت تکان می خورد.

پس چگونه شب سه سگی شکل گرفت؟ تاریخ به نوعی بازنویسی شده است، اما من سه شب سگی را تشکیل دادم. در تور سانی و چر، کوری [ولز] در گروه آغازین آنها به نام Enemy’s حضور داشت. و من گفتم: "آن مرد صدای بلوز فوق العاده ای دارد." و تئوری من همیشه این بوده است که افرادی را در اطراف خود قرار دهید که بهتر از شما هستند. من فکر می کنم افراد B افراد C را استخدام می کنند زیرا آنها به نوعی می خواهند به عنوان رئیس آنجا بمانند. افراد A-منهای افراد را استخدام می کنند.

اما اگر در کاری که انجام می دهید خوب هستید، آن را بهتر کنید. مردم را بهتر از شما دریافت کنید. نگران آن نباشید، بهترین وکیل را بگیرید، بهترین نوازندگان را دریافت کنید. بله، آنها بهتر از شما بازی می کنند، اما می دانید چیست؟ کسی باشید که تماس های تلفنی برقرار می کند. مردی باشید که ایده دارد. هیچ اشکالی ندارد. اما اگر کسی تلفن کند و بگوید، "هی، می‌خواهی به گروه من یا ایده من بپیوندی؟" من همیشه آن مردی بودم که می گفت: "هی، هی، من یک ایده دارم. شما می خواهید، بوم کنید، به پروژه من بیایید؟"

و ضعف خود را بشناس من نقاط ضعفم را می دانم. این یک روش متواضعانه برای گفتن است که من نقاط قوت خود را می دانم. پس این کاری است که من انجام دادم. همه چیز با من به عنوان یک عمل انفرادی سرد شد و سپس همه چیز را با برایان یاد گرفتم. من دوست دارم ماشین جمع کنم. به نظر نانسی فانتزی می آید، اما من همیشه ماشین می خریدم و آنها را به قیمت بیشتر می فروختم. و من همیشه ماشین‌های زیبا را دوست داشتم، ماشین‌هایی که در نوع خود بی‌نظیر بودند، ماشین‌هایی که نقدهای بدی دریافت می‌کردند و هیچ‌کس آنها را نمی‌خرید، و نقدهای بدی دریافت می‌کردند، زیرا بسیار متفاوت بودند.

و بنابراین من به Concours d’Elegance در هتل Biltmore در وسترن رفتم و آنها همه این ماشین ها را بیرون داشتند. و آنها سه یا چهار ماشین داشتند و همه آنها متفاوت بودند و همه آنها باورنکردنی بودند. و فکر کردم، وای، چون همیشه هارمونی سه قسمتی انجام می دادم، همه هارمونی. فکر کردم، "پس اگر دو پسر دیگر، سه خواننده اصلی پیدا کنم چه؟" و این شروع آن بود.

ایده خوبی بود. در موتاون، آنها پنج خواننده بزرگ خواهند داشت، اما یک نفر در جلو و سه یا چهار نفر در پس‌زمینه می‌رقصند. و من همیشه فکر می کردم که در یک ضبط می توان از تعداد زیادی خواننده استفاده کرد. گروه ما چهار نوازنده و سه خواننده داشت، اما در واقع ما سه نوازنده هورن بودیم. من همیشه می‌گفتم: "اگر پس زمینه آواز می‌خوانی، جوری بخوان که انگار خواننده اصلی هستی. من می‌خواهم قدرت روی صدای تو باشد." همه می‌گفتند: «بچه‌ها، مرد، شما هارمونی بزرگی داشتید،» زیرا هیچ‌کس با فالستو میکی موس به عقب تکیه نمی‌داد.

چطور با چاک نگرون آشنا شدید؟ بعدا زمانی که کوری در یک گروه بلوز بود به او زنگ زدم. گفتم: «کوری، من می‌خواهم این گروه را جمع کنم» و دنبال یک تنور گشتیم. ما به بیلی جو رویال و چند نفر دیگر فکر کردیم که واقعا می توانستند بلند آواز بخوانند. اما من چاک را در یک مهمانی در Whiskey a Go Go ملاقات کردم. پس از آن، یک مهمانی در تپه ها برگزار شد که توسط برایان اپستاین برگزار شد. بیتلز آنجا نبود، اما جف بک آنجا بود و فرانک زاپا آمد و یک سخنرانی کامل برای برایان اپستاین انجام داد.

و چاک آنجا بود. من به تازگی او را ملاقات کردم و چیز زیادی در مورد او نمی دانستم، اما او بسیار جذاب بود و ما کم کم با هم دوست شدیم. او به من گفت که در کلمبیا رکوردز است و آهنگی به نام جان جان برایم پخش کرد. و صدایش را دوست داشتم و می دانستم صدای بلندی دارد، اما نمی دانستم چقدر همه کاره است.

من از کوری خواستم که به خانه من بیاید، و سپس چاک آپ را دعوت کردم و گفتم: "هی، بیا بالا. من یک رفیق دارم. بیا فقط مرموز کنیم." بنابراین ما اساسا او را تست کردیم. او آن را نمی دانست. این یک راه خوب برای کشف سبک های مختلف بود. من نمی‌خواستم یکی از آن تست‌های فشرده را انجام دهم. بنابراین ما او را مجبور کردیم که همه نوع آهنگ بخواند، و ما گفتیم: "خدایا، آن مرد فهمیده است." بنابراین ما اینگونه شروع کردیم.

شما تقریبا "دارلین" را برای برایان ویلسون در Brother Records قبل از شروع گروه ضبط کردید. آنجا چه اتفاقی افتاد؟ من در مورد ما به برایان گفتم و برایان گفت: "بیا به خانه." او در بل ایر زندگی می کرد و خانه ادگار رایس باروز را خریده بود و آن را بنفش رنگ کرده بود. و او یک استودیو کامل در آنجا داشت. بنابراین ما بالا رفتیم، و برایان، در آن زمان، او عاشق بیچ بویز و همه این چیزها بود، اما می‌خواست یک نوع بوتیک را امتحان کند. او می خواست شروع به تولید چند نفر دیگر کند و فقط آزمایش کند.

و چیزی که در مورد ما وجود دارد این است که ما می‌توانیم هر چیزی، هر سبکی را بخوانیم، و من فکر می‌کنم او یک چیز بد بو می‌خواست. و بیچ بویز، من هارمونی آنها را دوست داشتم، اما این بیشتر از نوع چیزهای Four Freshmen است. او می خواست با ما گسترش پیدا کند. بنابراین او گفت: "ببین بچه ها، من دو آهنگ گرفتم. یکی به نام "Time to Get Alone" است و دیگری را برای تو نوشتم، دنی، چون تو زیاد می گویی "عزیزم". پس دنی، این را بررسی کن."

بنابراین ما این دو آهنگ را ضبط کردیم و صدای خشن را اجرا کردیم. ما واقعا وکال یا چیزی شبیه به آن را نداشتیم. و بیچ بویز از تور برگشتند، و مایک لاو، که به نوعی مدیر تور بود، و او - به درستی. من همان کاری را انجام می‌دادم که او انجام داد - گفت: "تو چه کار می‌کنی؟ آن آهنگ یک آهنگ موفق است. ما به آن نیاز داریم.

بسیاری از مردم آن را طوری ارائه کردند که گویی مایک یک شرور است. [یادداشت سردبیر: نگرون در کتاب خاطراتش کابوس سه سگ در سال 1999 قاب آن را اینگونه بیان کرد.] من فکر نمی‌کنم او اصلا یک شرور بود. او فقط به نفع خود عمل می کرد. این یک کلمه بسیار خودخواهانه به نظر می رسد، اما اگر با کسی معامله کنید و این به نفع شما باشد و به نفع او باشد، خوب است. «بهترین منفعت» تنها زمانی بد است که برای طرف مقابل واقعا بد باشد. اما برای ما، این شب سه سگ بود، بنابراین من فقط می توانم از او تشکر کنم.

از آنجا همه چیز برای گروه به کجا رسید؟ ما با چند نوازنده مختلف آشنا شدیم. مدیر ما، بعد از اینکه برایان با ما کار نمی کرد، گفت: "برو بیرون و یک گروه بیاور. تو نمی خواهی سه خواننده باشی و بیرون برو و یکسری گروه اجیر شده پشتت باشد. یک گروه شو." پس این کاری است که ما انجام دادیم.