رمان کلاسیک اگزیستانسیال آلبر کامو «غریبه» به‌روزرسانی سینمایی شیک و خیره‌کننده‌ای دریافت می‌کند.

The Stranger به کارگردانی فرانسوا اوزون به تازگی در سینماها اکران شده است، و این یک اقتباس جالب و جوی از رمان آلبر کامو است که هوشمندانه داستان را با حساسیت قرن بیست و یکمی به روز می کند. اول از همه، این فیلم سینمایی است و مهارت داستان سرایی اوزون را با مهارت های بصری و سیاهی خیره کننده ترکیب می کند.

این رمان که یکی از مهم‌ترین آثار ادبیات اگزیستانسیالیستی است، از دیدگاه ضدقهرمانش که از نظر احساسی جدا شده و حتی بی‌حس است روایت می‌شود. قهرمان داستان با پرسش‌هایی دست و پنجه نرم می‌کند که چگونه در جهانی بی‌خدا که همه چیز پوچ و بی‌معنا است، رفتار کند، و انتخاب تکان‌دهنده‌ای برای ارتکاب قتلی می‌کند که ظاهرا برای او هیچ معنایی ندارد. ضد قهرمان، مورسو، محکم در زمان و مکان به وضوح به تصویر کشیده شده و نقش افراد اطراف خود را عمیق تر می کند، زیرا دراماتیک کردن زندگی درونی او فیلمی تلخ و یک نت را می سازد.

از همه مهمتر، او اواخر دهه 1930/اوایل دهه 1940 الجزیره را زنده می کند و تضاد فرهنگی بین جامعه رسمی و فرانسوی زبان (به اصطلاح «پید نوآر») و جمعیت بومی را نشان می دهد، که برخی از آنها هنوز سنتی هستند و برخی از آنها هنوز سنتی هستند و برخی از آنها هنوز هم سنتی هستند و برخی از آنها هنوز هم سنتی هستند. که در جامعه فرانسوی الجزایر بزرگ شده بود، رابطه پیچیده ای با این مکان و با استعمارگران فرانسوی آنجا داشت.

او از نظر سیاسی در تلاش برای کمک به الجزایری‌ها برای کسب حقوق و استقلال فعال بود، اما تروریسم برخی از گروه‌ها را نیز رد کرد و احساس کرد که مصالحه‌ای که به ساکنان فرانسوی اجازه می‌دهد به زندگی در آنجا ادامه دهند، امکان‌پذیر است. پدربزرگ و مادربزرگش به الجزایر نقل مکان کردند و او دومین نسلی بود که در آنجا متولد شد، بنابراین ریشه‌های او در این کشور عمیق بود.

در دهه‌های اخیر، این واقعیت که شخصیت‌های عرب در کتاب، از جمله قربانی قتل، نامی برده نمی‌شوند، مورد انتقاد قرار گرفته و به عنوان شاهدی بر جدایی جامعه فرانسوی استعمارگر از جمعیت عرب تلقی می‌شود. فیلم با مونتاژی آغاز می‌شود که جزئیات زندگی در الجزایر استعمارگر را نشان می‌دهد و بسیاری از فیلم دارای صحنه‌های جوی خیابانی است که تنها بخشی از تصویر جامعه فرانسوی را در آنجا مشخص می‌کند.

از آنجایی که فیلم روی مورسو (بنجامین وویسین، توهمات گمشده) تمرکز دارد، بیشتر آن بی کلام است، به خصوص نیمه اول. او یک کارمند خوش تیپ در اواخر دهه 20 زندگی در یک دفتر تجاری است که به تنهایی در یک آپارتمان کوچک در الجزایر زندگی می کند. یک روز صبح، تلگرافی دریافت می‌کند که خبر مرگ مادرش را در یک مرکز سالمندان دولتی در یک منطقه روستایی به او می‌دهد. او بی‌احساس است زیرا دو روز از کارش مرخصی می‌گیرد و برای برگزاری مراسم عزاداری و شرکت در تشییع جنازه او به مرکز می‌رود.

او به دوستان مادرش و حرف‌های آنها علاقه‌ای ندارد، یا به مردی که خود را نامزد او می‌خواند و برای او غصه می‌خورد، علاقه‌ای ندارد. رابطه‌ای بی‌معنی در الجزیره، او با ماری (ربکا ماردر، دختری درخشان)، تایپیستی که قبلا در شرکت او کار می‌کرد، ملاقات می‌کند و روز را با هم در ساحل و سینما می‌گذرانند و به یک رابطه جنسی می‌روند.

وقتی از او می پرسد که آیا او را دوست دارد، او می گوید که دوستش ندارد. که عشق برای او معنایی ندارد. همانطور که غیرمعمول نیست، او هنوز دور او می چرخد، و وقتی از او می پرسد که آیا می خواهد با او ازدواج کند، می گوید اگر بخواهد ازدواج می کند، زیرا برای او فرقی نمی کند. بنابراین، رویای عشق و داشتن خانواده برای او معنایی ندارد، اگرچه او به وضوح از رابطه جنسی لذت می برد. این ممکن است باعث شود که او بی شباهت به بسیاری از افراد متعهد هراس و کم حرف نباشد.

اما تفاوت او در رابطه او با همسایه ناآرامش، ریموند (پیر لوتین)، که ممکن است دلال باشد یا نباشد، مشخص می شود. او دوست دختر عرب خود، جمیلا (هاجر بوزاویت) را که مظنون به خیانت به او است، کتک زده است و می خواهد او را فریب دهد تا دوباره او را ببیند تا بتواند یک بار دیگر به او توهین کند. اما او برای نوشتن نامه به او به کمک مورسو نیاز دارد. مورسو با خط داستانی که نشان می دهد چگونه استعمارگران می توانند از جمعیت بومی فقیر سوء استفاده کنند، با ریموند یا معشوقه اش همدردی نمی کند.

یک همسایه مست و مسن (دنیس لاوانت) که سگش را کتک می‌زند، به مورسو نیز می‌چسبد و همین بی‌تفاوتی را برمی‌انگیزد. وقتی مورسو قتل را مرتکب می‌شود، ظاهرا از روی انگیزه، و دستگیر می‌شود، به همان اندازه که در تمام صحنه‌های قبلی بود، جدا می‌شود. او تنها زمانی احساسات واقعی و خشم خود را نشان می دهد که کشیشی بر خلاف میلش از او دلجویی کند. محاکمه هسته اصلی بررسی پیام رمان است و دادستان ها زمان بیشتری را صرف این می کنند که آیا مورسو که گناه خود را انکار نمی کند، همانطور که وکیل خود می دانست به مرگ مادرش اهمیت می دهد یا نه.

مادرش جرمی بدتر از کشتن یک عرب است و به نظر می رسد هیچ کس فکر نمی کند مورسو بهای سنگینی بپردازد. برخلاف کتاب، شخصیت‌های عرب دارای نام‌هایی هستند و فیلمنامه از عدم توجه دادستان و سایر شخصیت‌ها به آنها انتقاد می‌کند. اگرچه این ممکن است سنگین به نظر برسد، فیلم از ابتدا تا انتها گیرا است و پیامی را در مورد بهره‌کشی و بی‌اعتنایی به جمعیت عرب به طور مؤثر منتقل می‌کند. انتقاد اصلی من این است که فیلم به نظر سیاه‌پوست و جذاب‌تر است. ترکیب کنید تا چنین شود

صحنه‌های me شبیه تبلیغات عطر یا ادکلن به نظر می‌رسند، زیرا ما تصاویر مشابه بسیاری را در چنین تبلیغاتی دیده‌ایم. این اقتباس باعث می‌شود که بخواهید رمان را دوباره بخوانید. همچنین شما را به فکر فرو می برد. نقل قولی از نقد پائولین کائل درباره موج جدید کلاسیک بی‌نفس اثر ژان لوک گدار را به یاد می‌آورد، همچنین در مورد قتلی که هیچ احساسی در قاتل برمی‌انگیزد و بدون شک تحت تأثیر The Stranger قرار گرفته بود.

چگونه با افرادی ارتباط برقرار کنیم که به هیچ وجه نمی توانند کار کنند؟ خب واقعا اینقدر سخته؟ حتی اگر آنها در اطراف ما نبودند، باز هم (به نقل از غرامت مضاعف) "نزدیکتر از آن" بودند. "غریبه" یک کلاسیک از ادبیات مدرن فرانسه است و اقتباس از آن برای پرده سینما باید دلهره آور باشد، اما اوزون، فیلمساز التقاطی و اغلب بازیگوش و اصیل که فیلم هایی مانند Mystery Swimming Pool را ساخته است. وظیفه