شرق عدن نتفلیکس به طرز درخشانی «کتی شیطانی» را بدون خیانت به استاین‌بک تفسیر می‌کند.

کریستوفر ابوت و فلورانس پیو در شرق عدن - نتفلیکس

این مقاله هر هفت قسمت از شرق عدن نتفلیکس را مورد بحث قرار می دهد.

هنگامی که جان اشتاین بک شرق عدن، یکی از رقبای اصلی رمان بزرگ آمریکایی را در سال 1952 منتشر کرد، پاسخ به شخصیت زن اصلی آن، کتی ایمز، عملا متفق القول بود. منتقدان اواسط قرن، چه آن‌ها تصویر اشتاین‌بک از او را تحسین کردند یا تأسف‌خوردند، منتقدان اواسط قرن، کتی را شیطانی محض و شیطانی واقعی با جوراب‌های ساق بلند ارزیابی کردند.

بازبینان مرد، یعنی تقریبا همه داوران، تنها در مورد میزان تنفر او اختلاف نظر داشتند. در حالی که این نشریه او را یک "شلخت شرور" می دانست، نیویورک تایمز او را به عنوان "شرورترین زن در ادبیات" معرفی کرد. و چرا نه؟ او مردی را به سمت خودکشی سوق می دهد و در نوجوانی والدینش را می کشد. او با برادر شوهر جدیدش می‌خوابد، دوقلو به دنیا می‌آورد و بی‌درنگ آنها را رها می‌کند و در حین فرار همسر شوکه‌اش را به شدت مجروح می‌کند. سپس خود را در فاحشه خانه می برد، خانم را می بوسد، و به محض اینکه کتی ثروتش را اراده کند، به طرز مهلکی زن تنها را مسموم می کند.

حرفه او از آنجا به بعد تاری از سادومازوخیسم، باج خواهی، استثمار و خشونت است.

سخت است که شخصیتی با این صفحه رپ را به عنوان یک روانشناس تصور کنیم. اما در اینجا یک آزمایش فکری وجود دارد، آزمایشی که اغلب هنگام خواندن رمان بزرگ و تماشای اقتباس روشن‌فکر زوئی کازان از نتفلیکس می‌دیدم: چه می‌شد اگر کتی، متولد زندان زنان قرن نوزدهم، در هر یک از موقعیت‌های بالا رفتار بدی کمتری از خود نشان می‌داد؟ او ممکن بود از خودکشی یک مرد بالغ جلوگیری کند - اما فقط با تبدیل شدن به عروس فرزند او. او مجبور نبود والدینش را به قتل برساند - اما اگر این کار را نمی کرد، پدرش با کوچکترین تحریکی او را کتک می زد.

او می توانست قبل از ازدواج، خیانت، حاملگی، شلیک گلوله از دست شوهرش فرار کند - اما او یک زن مجروح و بی بضاعت و بالقوه تحت تعقیب بود و جایی برای رفتن نداشت و همه چیز را به هلاکت می رساند. و غیره. به عبارت دیگر: اگر کتی به جای شخصیت دادن به شر، به هر قیمتی به دنبال آزادی بود، شاید خیلی متفاوت عمل نمی کرد.

مجموعه هفت قسمتی کازان به گونه ای پیش می رود که گویی همین طور است. این یک پروژه فمینیستی است، از این جهت مسلم می‌داند که شخصیتی که اتفاقا یک زن است، باید همان انسانیت را داشته باشد که اتفاقا مرد است. و با وجود ماهیت تمثیلی آن، با دو نسل از برادران که تراژدی قابیل و هابیل را بازسازی می‌کنند، شرق عدن کتابی است که حتی به شخصیت‌های کوچک شخصیت‌ها و مشغله‌های منحصربه‌فرد، ویژگی‌های خوب و بد می‌دهد.

در حال حاضر، ما به دیدن شرورهای زن مانند Cruella de Vil و Nurse Ratched عادت کرده‌ایم که داستان‌های پس‌زمینه و کمدهایی با داستان‌های آسیب‌دیده منتشر کرده‌اند که به قتل می‌رسند و به عنوان ضدقهرمانان بدجنس با ارزش میم‌ها معرفی می‌شوند. چیزی که کتی کازان را با طراوت می کند - و بازی مسحورکننده فلورانس پیو که خود را بسیار تکان دهنده می کند - این است که این شخصیت به شدت در کتی اشتاین بک پایه گذاری شده است. خالق اخیرا به TIME گفت: «فکر می‌کنم متن از خواندن من پشتیبانی می‌کند. او نیازی به ابداع توضیحاتی برای رفتار وحشتناک کتی نمی دید، زیرا آنها قبلا در متن اصلی فراوان بودند.

کازان نیز آشکارا فهمیده بود که اجرای عدالت کتی به معنای توجیه یا بخشش او نیست. برای این است که مطمئن شویم او را واقعا می بینیم.

از چپ: کریستوفر ابوت، فلورانس پیو، و مایک فیست در شرق عدن - کرستی گریفین - نتفلیکس

این اثر نمادین و همچنین تحت اللفظی صحنه آغازین سریال است که جای صحنه‌سازی صبورانه استاین‌بک در کالیفرنیا را با فلش فوروارد به لحظه‌ای مهم می‌دهد که به‌طور قابل‌توجهی بعدا در زمان‌شناسی اتفاق می‌افتد. آسمان شب آنقدر سیاه است که یک ثانیه طول می کشد تا متوجه شوید که کتی به طرز وحشیانه ای مورد ضرب و شتم قرار گرفته و ناله می کند که روی شکمش به سمت خانه مزرعه می خزد، جایی که ورود او زندگی را برای نسل های آینده تغییر خواهد داد. او در صداپیشگی می گوید: «من معتقدم هیولاهایی در این دنیا از والدین انسان متولد شده اند.

"هیولا تغییری است از حالت عادی پذیرفته شده، کم و بیش... با این حال، نباید فراموش کنید، هر کسی برای خودش عادی است. و برای یک هیولا، هنجار باید هیولایی به نظر برسد." این ایده‌ها و بیشتر خود زبان، مستقیما از معرفی کتی توسط اشتاین‌بک می‌آیند. خروج کازان برای گذاشتن آنها در دهان اوست، نه راوی که شبیه نویسنده است. در زمینه اصلی خود، اما حتی بیشتر از آن در متن جدید، آنها به عدم سوء نیت از طرف هیولا اشاره می کنند. آیا می توانید کسی را به خاطر تنها چیزی که ممکن است باشد سرزنش کنید؟

این صحنه همچنین بینندگان را به دیدن از طریق چشمان کتی عادت می‌کند، قبل از اینکه نمایش اول به زندگی برادران رقیب آدام (کریستوفر ابوت) و چارلز تراسک (مایک فیست) تا زمانی که او در مزرعه‌شان در کنتیکت ظاهر شود، عقب‌نشینی کند. اپیزود دوم شرق ادن، «کتی» - اولین قسمت از دو قسمتی که به خاطر تجسم شخصیت نامگذاری شده است - دوران نقاهت او را که توسط آدام مهربان و بی فریب پرستاری می شود، با داستان اصلی خودش در هم می آمیزد.

در اولین نگاه ما به کتی، او یک بچه پنج ساله زودرس است که از آلیس در سرزمین عجایب صفحه می زند و کاملا شبیه تصاویر کلاسیک آلیس است، زمانی که دستان دراز یک پسر بزرگتر به او آب نبات می دهد اگر او را به جنگل دنبال کند. (بیوگرافی لوئیس کارول نویسنده آلیس طنین تاریک خود را به صحنه می‌افزاید.) این انتخاب اوست که دنبال شیرینی بدود. دویدن به دنبال شیرینی برای طبیعت او اساسی است.

اما آیا این غم انگیز نیست که لحظه حوا و سیب کتی در اوایل زندگی رخ می دهد، و پیامد ضمنی (در آن زمان، بسیار بعدا در سریال تایید شد) تصمیم او یک تجاوز جنسی است که جهان بینی انسان دوستی او را تقویت می کند؟

پیو به ونیتی فیر گفت این صحنه بود که تا حدودی از اتفاقی در کتاب اصلاح شده بود که در آن کتی کمی بزرگتر پسرها را به گناه کشاند و او را به سمت این نقش کشاند: "فکر می‌کردم این زیباترین نامه عاشقانه برای محافظت از او در کودکی بود. وقتی آن را خواندم، مانند "می‌توانم پشت سر او قرار بگیرم." زیرا نمی‌توانم بعد از آن شخص دوباره آن شخص را برای یک لحظه تصور کنم. در واقع، با توسعه اختیارات بیشتر، انتخاب‌هایش خودخواهانه‌تر و خشن‌تر می‌شوند.

وجه مشترک معلم مدرسه (که در زمان ما به عنوان یک آزارگر شناخته می شود) و والدینش این است که سعی می کنند او را تصاحب کنند، آزادی او را محدود کنند - یک کابوس برای هر شخصی، به ویژه برای کسی که حاکمیت بدنش در کودکی نقض شده است. هنگامی که او نیمه جان به مزرعه تراسک ها می خزد، به سختی از قتل به دست یک دلال محبت که او را معشوقه خود کرده بود، نجات پیدا کرد، سپس به دلیل اینکه او نمی خواست عشق او را جبران کند، حسادت می کرد. همه اینها مستقیما از اشتاین بک می آید، اگرچه کازان و پوگ ما را به تجربه کتی نزدیکتر می کنند.

ما ترس، پریشانی او، اشتیاق ساده او برای تنها ماندن را احساس می کنیم.

نیکلاس برتون و (به عنوان یک کتی 14 ساله) وان ریلی در شرق عدن - نتفلیکس

اگر او تا به حال عشقی برای دادن داشت - و سریال این امکان را باز می‌گذارد - زمانی که با آدام ازدواج کرد و او را به مزرعه‌ای در کالیفرنیا تعقیب کرد، باردار دوقلوهایی بود که احتمالا پسران بیولوژیکی چارلز هستند، و به درستی به آدام هشدار داده بود که این ایده بسیار بدی است. بنابراین وقتی کسی او را به دام می اندازد، همان کاری را که همیشه انجام می دهد ادامه می دهد: فرار می کند، او را از نظر جسمی مجروح می کند و از نظر روحی او را از بین می برد.

او همین کار را با فی (مارتا پلیمپتون) می کند، خانمی که پذیرش کتی به عنوان دختر جانشین و وارث رسمی او با این اخطار همراه است که دیگر نمی تواند با دیدن مشتریان پول خود را به دست بیاورد. بر خلاف برخی از قربانیان گذشته اش، نه آدام و نه فی لیاقت دردی را که او بر آنها تحمیل می کند، ندارند. اما آنها تقریبا به همان اندازه که قربانی هیولاهای کتی هستند، قربانی انکار خودشان هستند. و به روش وحشتناک خود، او هنوز هم فقط در تلاش است تا آزاد شود. او می گوید: «تنها آزادی در این دنیا آزادی اقتصادی است.

برای شخصیتی که به طور سنتی به عنوان شیطان خالص خوانده می شود، او به طرز شگفت انگیزی منصف و عاری از کینه توزی است. اشتاین بک در بخشی از نحوه مدیریت فاحشه خانه ای که از فی به ارث رسیده است (پس از نام کیت) او را به این شکل نشان می دهد: «اگر قوانینی را که او وضع کرده بود، دقیقا رعایت می کردند، کیت از آنها مراقبت می کرد و از آنها محافظت می کرد. هیچ عشق و احترامی در کار نبود. او هرگز به آنها پاداش نداد و فقط دو بار قبل از اینکه مجرم خود را حذف کرد، مجازات کرد.

دختران این امنیت را داشتند که بدانند بدون دلیل مجازات نخواهند شد.» سادیسم او، در کتاب و نمایش، مختص مردان ریاکاری است که قدرت دارند، فضیلت را موعظه می کنند و در زندگی عمومی خود خواهان احترام هستند، سپس به فاحشه خانه می آیند تا به هر گونه خواری دست بزنند. و این منعکس کننده نگرش او در پنج سالگی است - دانش خوبی و بدی که او از نیش میوه به دست آورد.

با پیشرفت کتاب، کازان به درستی خاطرنشان کرده است: "به شیوه ای عجیب، استاین بک کنترل کتی را به عنوان یک شخصیت از دست می دهد و او را به خاطر آن تنبیه می کند. او شروع به بدرفتاری با او می کند، مانند ظاهر فیزیکی اش." او به طرز غیرجذابی پیر می شود. آرتروز دستانش را غرغر می کند. اما اشتاین بک برای بررسی هر شخصیت از زوایای چندگانه - حتی کتی که به او لطف بیشتری یا حداقل انکار قابل قبولی نسبت به آنچه منتقدان تمایل داشتند به او داد، شایسته تقدیر است. او در یک نقطه می نویسد: "وقتی گفتم کتی یک هیولا است، به نظرم رسید که اینطور است." او ادامه می دهد:

"اکنون با یک لیوان روی خط کوچک او خم شده‌ام و پاورقی‌ها را دوباره خوانده‌ام، و نمی‌دانم که آیا درست بود یا نه. مشکل اینجاست که چون نمی‌توانیم بدانیم او چه می‌خواست، هرگز نخواهیم فهمید که به آن رسیده یا نه. اگر به جای دویدن به سمت چیزی، از چیزی فرار کرد، نمی‌توانیم بفهمیم که آیا او فرار کرده است یا نه. زبان، رسمی، توسعه یافته، غیرقابل رمزگشایی آسان است که بگوییم او بد بود، اما معنای کمی وجود دارد، مگر اینکه بدانیم چرا.

فلورانس پیو، چپ، و مارتا پلیمپتون در شرق عدن - نتفلیکس

این یک پذیرش قابل توجه است؛ یک نویسنده باید همه چیز را در مورد شخصیت های خود بداند، حتی چیزهایی که هرگز به ذهن هیچ خواننده ای نمی رسد که تعجب کند. اینکه اشتاین‌بک در عوض دست‌هایش را بالا می‌گیرد و به ما می‌گوید که جنبه‌هایی از کتی وجود دارد که همیشه برای او ناشناخته می‌مانند، دقیقا جایی برای تفسیری که کازان و پوگ انجام می‌دهند باز می‌کند.

شاید تقلیل دهنده باشد که بگوییم آنها می توانند به او نزدیک تر شوند زیرا آنها زن هستند و از نزدیک می دانند که چقدر گذراندن زندگی در بدن زنانه می تواند احساس کند که بدبینانه ترین فرضیات شما در مورد طبیعت انسان دائما تأیید می شود ... اما واقعیت این است که آنها کاملا به او نزدیک می شوند. (اگرچه اقتباس سینمایی 1955 توسط پدربزرگ کازان، الیا کازان، در نوع خود یک شاهکار است، اما تاکید آن بر پسران آدام، کتی را به حاشیه می‌برد.)

کازان بزرگترین آزادی های خود را با این شخصیت به عنوان خودکشی می گیرد - اقدامی که ناشی از اعتراف دیرهنگام او است که در واقع زندگی او هدفی ندارد - رویکردی. او با چارلز، فردی که ممکن بود زمانی قادر به دوست داشتنش بود، مکالمه‌های توهم‌آمیزی دارد. کتی به موازات دیگر شخصیت های خودخواه داستان، چارلز و پسرش، کال (جوزف زادا) ترسیم می شود. هر دو به عنوان افراد بهتری ظاهر می شوند، اگرچه ما این حس را داریم که پرورش بیشتر از طبیعت عامل این تفاوت است. چارلز این ابزار را دارد که خود را در مزرعه جدا کند.

کال از تربیت محبت آمیز و از نظر اخلاقی درست توسط لی باهوش (هون لی) و در نهایت از نعمت پدرش بهره می برد. هیچ کس هرگز به کتی اجازه نداده است که آدام در بستر مرگ به کال اجازه دهد تا زندگی خوبی داشته باشد.

بنابراین مناسب است که آخرین رویارویی توهم‌آمیز کتی، در آغوش گرفتن اشک‌آلود با کودک پنج‌ساله‌ای در لباس آلیس در سرزمین عجایب باشد که شاید آخرین نسخه از این شخصیت باشد که می‌توانست، با آزادی بیشتر، و اگر برای آن پسر با آب نبات، غلبه کند، بر طبیعت سردش غلبه کند. Pugh در این صحنه شگفت‌انگیز است و ارزش یک عمر احساسات پنهان و سرکوب شده را رها می‌کند. کتی اشتاین بک خلق شده هرگز شیطان نبود. او بیشتر شبیه حوا است و کازان این شباهت را تقویت می کند.

با این حال، شرق عدن ما را با تصویری جایگزین از کتی در نقش آلیس، در تعقیب خرگوش سفید اشتهای ذاتی‌اش از سوراخی که هرگز نمی‌تواند از آن بیرون بیاید، باقی می‌گذارد.