شعر جدید: "هولناک ترین، نفیس ترین و تکان دهنده ترین شعرهایی که تا به حال خوانده ام"

چگونه می‌توانیم حکمت گذشته را احیا کنیم، میلنا ویلیامسون Milk & Moon-water (The Emma Press، 7.99 پوند) را اشغال می‌کند که در اصل، ترجمه‌ای بازیگوش از طلسم‌ها، لالایی‌ها، طلسم‌ها و طلسم‌های آنگلوساکسون است، که شاعر سپس از آن‌ها به‌عنوان سکوی پرشی برای یک شعر کاملا معاصر استفاده می‌کند.

افسون آغازین برای سرزمین بی ثمر کتاب را با آهنگی کهنه و قدیمی باز می کند - «یک تکه خاکشیر را برش دهید […] روغن، عسل و مخمر را مخلوط کنید […] سه بار به سمت خورشید بچرخانید» - که بخش عظیمی از زمانی را که شاعر تلاش می کند از آن عبور کند و با طلسم برای سرزمین بی ثمر (Remix) به روزگار مدرن می رسد، ایجاد می کند.

من کمی از صفت remixed طفره می‌روم، عمدتا زیرا این شعرها به‌خوبی از مدرن بودن آنها خبر می‌دهند: «در حالی که هنوز مهجور است، روی زمین راه می‌روم و دانه می‌پاشم / بر ساحل رودخانه، چمنزار و قبرستان. دود می‌بارد».

این کتاب یک عمل بسیار شسته و رفته در بخشی از ویلیامسون است که کمربند نجاتی از ارتباط بین گذشته های دور و حال معاصر ایجاد می کند. ترجمه‌های انگلیسی قدیم عمدتا به‌عنوان قطعاتی همراه عمل می‌کنند، که اندکی به دلیل پایبندی ضروری شاعر به خواسته‌های متریک، به اشعار اصلی عالی و غالبا بی‌زور در بند هستند. در طلسم وحشیانه و عالی برای سقط جنین (ریمیکس)، شاعر به شکلی به یاد ماندنی، به شکل قصیده ای، اعلام می کند: «ای تخمک، ای مروارید غواصی، ای دانه آنارشیک برنج».

توازن قابل توجهی از لطافت و خشم در این اشعار وجود دارد که هرگز بی‌حرکت نمی‌شود: «این انقلاب‌ها مرا عصبانی‌ترین گل می‌کنند». دیگر آثار برجسته، Charm for Tumors "Remixed" ("مادر من بالاخره دوش می گیرد. برادرم تحقیق می کند که چیست / بیوپسی به چه معناست.") و Charm for Loss of Land "Remixed" ("اگر آنها صاحبخانه خوبی هستند، او یک بچه زمینی خوب است") به ما یادآوری می کند که ویلیامسون بیش از هر چیز یک شاعر ماهر است که ارزش مجموعه بعدی او را دارد.

در یک کشور بحران‌زده مسکن، درک فرد از خانه، دارایی خود، و جایی که ما احساس امنیت و ارتباط با دیگران می‌کنیم عمیقا تغییر خواهد کرد. در املاک و مستغلات مارک وارد (سالمون، 14 یورو)، «خانه» که به عنوان مکانی برای ثبات درک می‌شود، در شعرهای سورئال و ذهن‌آمیز به مکان‌های عجیب دیگری تغییر شکل می‌دهد.

در بی تفاوتی، گوینده قدرت ادراک خود را در یک خانه آینه به چالش می کشد: "شما برای خروج احساس می کنید، / سرگردان در کارناوال / شما دیگر". اشعار وابسته به عشق شهوانی در این کتاب به وفور وجود دارد، اغلب با تنظیمات گذرا، مانند در هوا، جایی که یک ارتباط در اواسط سفر با ابرهای غیرمنتظره ای به پایان می رسد که از پایین می روند و صحنه را به «دنیای سوپر ماریو» تبدیل می کنند که در آن جهان / از نظر نظری در زیر ما وجود دارد. این یک پارادایم خوب از اینکه چگونه یک شعر فقط در مورد جنسیت جالب نیست، اما شعری که در آن درک از برخورد مذکور به نحوی تغییر کرده است، بسیار می تواند تغییر کند.

مه به عنوان یک استعاره بصری اغلب در سراسر کتاب تکرار می شود ("احساسات شما مه است، ماشین را کند می کند / به دلیل دید کم") و هیچی بودن یک بانک مه باعث کاهش احساس فضای امن می شود. غیبت، یا غیبت افراد خاص، در شعرهای آغازین به عنوان مضمون مداری این مجموعه تثبیت شده است.

در Icarus Dreams of the Future، ایکاروس دردناک در هوا سقوط می‌کند و متوجه می‌شود که "Daedalus است / جایی دیده نمی‌شود". گوینده نابخشوده اسطوره آفرینش توسط خانواده پرهیاهو از خود بیگانه شده است - "زن ماهی و فریادهایش / فرزندانش مرا احاطه کرده اند" - و سعی می کند برخلاف غریزه بهتر آنها باور کند که "همه اش موسیقی است". بهترین اشعار، شعرهای روایی هستند، جایی که وارد ظرفیت انجام کنش و انرژی کل شهرها یا خانواده‌ها را دارد، مانند تور پایانی با راهنما: «برای دیدن اشکال کافی است. ماشین لباسشویی و خشک‌کن روی هم چیده شده‌اند. همه جا انباشته‌ها».

منظره با پرسش (Carcanet، 12.99 پوند) نوشته لیان کوین به چیزی دست می یابد که تعداد کمی از کتاب ها موفق می شوند: درگیر شدن در انتزاع به گونه ای که خواندن آن گیج کننده نباشد.

مجموعه سوم کوئین از سالها فداکاری و علاقه به نقاش مشهور ایرلندی، نانو رید، پدید می آید، که در مصاحبه اغلب تاریخ تولد نادرستی را بیان می کرد. کوین این عمل مرموز را به عنوان اصل ساختار خود در نظر می گیرد.

هر بخش با یک شعر امپرسیونیستی بر اساس سال تولد فرضی این هنرمند شروع می شود: "در روز تولدم اسیر باران نشد / قبل از اینکه به سنگفرش برخورد کند به نوعی شیبدار فرود آمد / و ما را به داخل کشاند من باید به دنبالش بودم".

آثار هنری اکسپرسیونیستی و مورب رید به نحوی خود اشعار کوین را با حسی رازآلود درگیر می‌کنند، مانند منظره با نرگس، که با جمله‌ای به هم پیوسته آغاز می‌شود که به همان اندازه گیج‌کننده و حیرت‌انگیز است: «از زمانی که از زمستان جان سالم به در بردم، خیلی خوشحال بودم، و مارس بود، اولین روز گرم سال».

اولین فکر من این بود که شعرها تلاش کمی برای جهت‌دادن به خواننده می‌کنند، وقتی به ذهنم رسید که گوینده کوئین اغلب مکالمات را نیمه‌شنوا می‌شنود، کاملا نمی‌داند در این مکان‌ها چه چیزی در کار است، بین دروگهدا و چشم‌انداز بصری شهری اروپا تقسیم می‌شود، که خودشان سرگردان هستند. سالن گاوبازی این موضوع را به خوبی نشان می دهد: "من می توانستم کلماتی را بشنوم که نشان دهنده / غیبت است اما آنها را سرزنش نکردم همانطور که من نیز شهر را / در زمان گذشته دیدم."

کوین چیز شگفت انگیزی را مثال زده است - یک عمل تفسیری واقعی که خواننده می تواند آن را دنبال کند. صدای شاعرانه کوین دستاورد اصلی در اینجاست - بی ادعا، فریبنده، با چابکی و بدون قضاوت و با کنجکاویی بسیار مولد حرکت می کند: "رویای درخت یکسان به نظر می رسد / در ابتدا و در پایان."

هنگامی که پل سلان Todesfuge را در سال 1948 در مورد حبس خود در یک اردوگاه کار اجباری منتشر کرد، تصور اینکه او چگونه توانست تجربیات وحشتناک خود را از طریق غرور رسمی یک فوگ فیلتر کند، غیرممکن بود. همین فکر در خواندن 48 کیلوگرم (پنگوئن، 10.99 پوند) توسط بتول ابواکلین، که در مورد نسل کشی در حال وقوع در غزه در هولناک ترین، بدیع ترین و تکان دهنده ترین شعرهایی که تا به حال خوانده ام، می نویسد.

آکلین در مقدمه اشاره می‌کند که وقتی این اشعار را به عربی نوشت: «از مرگ می‌ترسیدم، می‌ترسیدم بدنم پاره شود، بدون اینکه کسی آن‌جا باشد که آن را به خاطر بیاورد... اما وقتی شروع به ترجمه این کتاب کردم، با مرگ صلح کردم.»

داستان در ترجمه: یانگ هائو یک صدای جدید هیجان انگیز در ادبیات چینی – و ایرلندی – است

وزن عناوین این 48 شعر در سراسر کتاب کاهش یافته است. آکلین با کاهش حروف و جوهر، پیوند نمادین وحشتناکی با جمعیت گرسنه فلسطین ایجاد کرده است. در وزن 47 کیلوگرم، آکلین می نویسد: "من در کوچه پس کوچه های اردوگاه پناهندگان پرسه می زنم ... دو کیسه آرد، عدس، نخود، روغن، غذای کنسرو شده، شکر می گیرم. / شادی ..." وزن احساسی موجود در فهرست ساده ای از کالاهای خشک و کنسرو شده باورنکردنی است.

اشعار مملو از اشارات عهد عتیق - "سنگ های سجیل از هر جهت" - و به طرز ماهرانه ای ایده های مجازات بی معنی را بررسی می کنند. در وزن 23 کیلوگرم، یک لیتانی شعر را به پایان می‌رساند: «من دستم را می‌خواهم، پروردگارا / من دستم را می‌خواهم. / کسی را می‌خواهم که زمانی / به او تعلق داشتم / می‌خواهم شخصم را برگردانم» و با کاهش وزن، روح گوینده/شخصیت کاهش می‌یابد.

در وزن 7 کیلوگرم، مرگ مستقیما مورد خطاب قرار می گیرد: "ای مرگ / دیگر لازم نیست منتظر تو باشم" […] "اگر غم را نکشی // ای مرگ / پس کی خواهد کرد؟" این شعر ضروری شاهد به ورطه خیره می شود و ما باید به سمتی که می نگرد نگاه کنیم.

مجموعه جدید مایکل مک کان Lives of the Saints است (گالری چاپ)