شکایت از الکساندر پین به دلیل سرقت ادبی در مورد "The Holdovers" توسط فیلمنامه نویس "Luca"

سایمون استفنسون، فیلمنامه نویس لوکا، از الکساندر پین به دلیل نقض حق چاپ شکایت کرد و کارگردان را متهم کرد که فیلمنامه خود را در مسیر نوشتن فیلم برنده اسکار The Holdovers پاره کرده است.

در شکایتی که روز چهارشنبه در دادگاه فدرال کالیفرنیا ارائه شد، استفنسون پین را متهم کرد که عناصر اصلی فیلمنامه خود، "فریسکو" را به فیلم منتقل کرده و در عین حال تغییرات زیبایی در سطح سطح را برای جلوگیری از کپی کردن ظاهر کرده است. او ادعا می کند که کارگردان فیلمنامه او را در سال 2013 خوانده است و بار دیگر در سال 2019 قبل از اینکه پین ​​با فیلمنامه نویس دیوید همینگسون برای همکاری در پروژه تماس بگیرد.

استفنسون به دنبال خسارت نامشخص و حکم دادگاه است که در صورت اعطای آن، بهره برداری بیشتر از فیلم ممنوع می شود. نام های پین، همینگسون، مارک جانسون تهیه کننده، گرن ویا، Honest Scholar و Mirax و توزیع کنندگان Focus Features و Universal Home Entertainment در این شکایت وجود دارد.

در این شکایت آمده است: «فیلمنامه ها اغلب طرح اولیه یک فیلم نامیده می شوند. متهمان فیلم خود را با استفاده از فریسکو به عنوان طرح اولیه ساختند.

هر دو درام دارای شخصیت‌های اصلی هستند که وظیفه مراقبت از نوجوانان را دارند، با The Holdovers که یک معلم مدرسه شبانه‌روزی را دنبال می‌کند و «فریسکو» به دنبال یک پزشک اطفال. دومی در سال 2013 در فهرست سیاه قرار گرفت که به بهترین فیلمنامه‌های تولید نشده سال افتخار می‌کند.

The Holdovers در سال 2024 نامزد پنج جایزه اسکار شد، از جمله یکی برای بهترین فیلمنامه. در آستانه نمایش، گزارش شد که استفنسون با اسنادی که به گفته او ثابت می‌کرد پین فیلمنامه‌اش را سرقت کرده است، اختلاف را به WGA برد (یک چروک جالب: هم پین و هم استفنسون در آن زمان توسط CAA با همینگسون در WME تکرار شدند). انجمن در نهایت تشخیص داد که این انجمن اشتباهی برای مناقشه است زیرا ادعاهای نقض حق نسخه برداری توسط WGA قابل داوری نیست، اگرچه حل و فصل پرونده همچنان نامشخص است.

در سال‌های اخیر، دعواهای حقوقی بر سر نقض حق نسخه‌برداری به طور فزاینده‌ای رایج شده است، اگرچه به ندرت پیش می‌آید که استعدادهای با سابقه ادعاهای خود را به دادگاه بکشانند.

هسته اصلی دعوا: ادعاهایی مبنی بر اینکه پین ​​سال ها قبل از توسعه The Holdovers، "فریسکو" را در سال 2013 خوانده است. استفنسون به دنبال پین برای این فیلم بود و نمایندگان نویسنده فیلمنامه را به جیم برک شریک تهیه‌کننده کارگردان می‌دادند که گفته بود پین «آن را دوست داشت اما علاقه‌ای به تهیه‌کنندگی یا کارگردانی آن نداشت». سال‌ها بعد در سال 2019، در این دادخواست می‌گوید، پین برای بار دوم یک کپی از «فریسکو» دریافت کرد که این پروژه از طرف نتفلیکس به او ارسال شد.

استفنسون، که آثار نویسندگی او شامل Paddington 2 و The Electrical Life of Louis Wain است، ادعا می‌کند که «ردپای سبکی» از «فریسکو» در The Holdovers دیده می‌شود. نمایش A: The Holdovers بر اساس کارت‌های روز داستان (مثلا «روز 1 - 18 دسامبر 1970») ساخته شده است، که فیلمنامه آنها را با کلمات «Under Black» معرفی می‌کند، که نام اشتباه «Over Black» است.

جولیا چرلو، وکیل استفنسون می‌نویسد: «اصطلاحی که به‌طور نادرست و به‌طور مداوم استفاده می‌شود، بیشتر گویاتر از ترجیح است: این یک عادت خاص برای یک نویسنده است، نه انتخابی که هر نویسنده‌ای ممکن است انجام دهد.»

فراتر از پیچیدگی های نویسندگی، این دادخواست تاکید می کند که باقی مانده ای از «فریسکو» در فیلم پین باقی مانده است. در فیلمنامه The Holdovers، شخصیتی که به دنبال اتاق هتل است، می‌گوید: "می‌دانم که تعطیلات است، اما این یک اورژانس است. من برای یک کنفرانس پزشکی به شهر می‌آیم." استفنسون ادعا می کند که ارجاع به "کنفرانس پزشکی" در گفتگو بدون توضیح ظاهر می شود و هرگز در جای دیگری از فیلمنامه ذکر نشده است. با این حال، این نقش مهمی در «فریسکو» دارد که شخصیت اصلی آن برای سخنرانی در یک کنفرانس پزشکی به سانفرانسیسکو سفر می‌کند.

از جمله شباهت های دیگری که استفنسون به آن اشاره می کند: لحظه اولیه ای که در آن قهرمان داستان به دفتر رئیسش احضار می شود و به دلیل ظلم به یک سیاستمدار لباس می پوشند. (در The Holdovers، شخصیت جیاماتی پسر یک سناتور آمریکایی را شکست داد. در «فریسکو»، قهرمان داستان پزشک، یک نماینده کنگره ایالات متحده را که مادر یک بیمار بود، احمق خطاب می کند.)

پین در مصاحبه‌هایش از طرح‌هایی از فیلم فرانسوی Merlusse محصول 1935 استفاده کرده است، فیلمی که همچنین به بررسی معلمی می‌پردازد که از دانش‌آموزان یک مدرسه شبانه‌روزی مراقبت می‌کند. او گفت که مدت‌ها بود که می‌خواست در یک مدرسه شبانه‌روزی فیلم بسازد و از همینگسون پرسید که یک مجموعه تلویزیونی آزمایشی تولید نشده در یک مدرسه نوشته بود.

این شکایت استدلال می‌کند که پین، که دو بار برنده جایزه اسکار بهترین فیلمنامه اقتباسی شده است، و همینگسون ممکن است پیش‌فرض The Holdovers را از Merlusse قرض گرفته باشند، اما معماری فیلمنامه خود را از «فریسکو» گرفته‌اند.

استفنسون در حال پیگیری این دعوی در بحبوحه تغییراتی است که در سال‌های اخیر در بررسی دعاوی مربوط به حق نسخه‌برداری رخ داده است که به طور فزاینده‌ای سازندگان را تشویق به شکایت کرده است. دادگاه های استیناف فدرال به قضات نسبت به اخراج زودهنگام و تحمیل نظرات خود در مورد اینکه آیا دو اثر به اندازه کافی با هم تداخل دارند که اجازه ادامه دادخواست ها را تضمین کند، هشدار داده اند. یکی از آن احکام - حداقل سومین مورد از سال 2020 که یک تصمیم دفاع دوستانه در یک پرونده حق چاپ را لغو کرد - تصمیم یک قاضی فدرال برای رد شکایت فرانچسکا گرگورینی علیه ام.

نایت شیامالان و اپل بر سر خدمت با این فرض که اخراج زودهنگام بوده است زیرا «ذهن منطقی ممکن است درمورد شباهت اساسی آثار او و کارگردان ترسناک تحسین شده متفاوت باشد».

اما محدودیت برای متقاعد کردن هیئت منصفه در مورد نقض کپی رایت بسیار بالاست. سال گذشته، پرونده‌های مربوط به سرقت ایده علیه شیامالان بر سر خدمتکار و دیزنی بر سر موانا با احکام دفاعی به پایان رسید.

آخرین موردی که در آن شاکی ممکن است در صدر قرار بگیرد مربوط به شکل آب است. پس از آن که دادگاه تجدیدنظر فدرال در سال 2020 شکایت مالکیت پل زیندل، نویسنده برنده جایزه پولیتزر را احیا کرد، توافقی حاصل شد که ادعا می‌کرد سازندگان فیلم برنده اسکار، Let Me Hear You Whisper را پاره کرده‌اند.