مجید مجیدی، فیلمساز ایرانی، جنگ آمریکا را محکوم کرد زیرا «غذای نیمروزی» به عنوان برجسته جشنواره بوسان ظاهر شد.

مجید مجیدی کارگردان ایرانی می‌گوید در ابتدا قصد داشت دعوت جشنواره بین‌المللی فیلم بوسان را برای سفر به کره جنوبی برای نمایش آخرین فیلم سینمایی خود، غذای نیمروز، رد کند. یک تمثیل انسانی گیرا و صمیمانه که با فرمان یک استاد تثبیت شده فیلمبرداری شده است، این فیلم از آن زمان به عنوان یکی از برجسته های رقابت جشنواره 2026 ظاهر شده است و بسیاری از تماشاگران جشنواره آن را پیشتاز برای دریافت جایزه برتر می دانند.

مجیدی در بوسان گفت: «این سفر برای من بسیار سخت بود، زیرا احساس افسردگی و خستگی زیادی می‌کردم و واقعا نمی‌خواستم در شرایط فعلی ایران را ترک کنم.» اما پس از آن، با این فکر که شاید من و فیلمم بتوانیم نوعی پیام کوچک از مردمم را به مردم ملل دیگر و جاهای دیگر منتقل کنیم، تصمیم گرفتم بیایم.» داستان های مرتبط شیوه زندگی آلن ماندل، بازیگر و مترجم ارجمند بازی های ساموئل بکت، در 98 کسب و کار CNN در کانادا با پخش جریانی درگذشت.

این کارگردان از توضیح چگونگی سفر از تهران به کره جنوبی خودداری کرد. سفر او در بحبوحه محاصره دریایی ایالات متحده در بنادر ایران انجام شد که در ماه ژوئیه مجددا اعمال شد و تحریم های گسترده سپتامبر علیه هواپیمایی ایران را هدف قرار داد. با این حال، زمانی که در بوسان بود، مرگ غیرنظامیان و سختی‌های روزمره ناشی از کمپین ایالات متحده علیه کشورش را محکوم کرد.

وی گفت: «در جریان این جنگ تحمیلی توسط ایالات متحده، بسیاری از غیرنظامیان ایرانی آسیب دیده و کشته شده اند. حدود 150 هزار خانه آسیب دیده یا ویران شده است و 156 غیرنظامی از جمله 120 دانش آموز در اثر بمباران یک مدرسه ابتدایی در میناب توسط آمریکا کشته شده اند.» «مردم جهان نظاره گر هستند و واقعیت را می دانند که چه چیزی درست است و چه چیزی نادرست است، همچنین می خواهم به شما بگویم که مردم ایران در مقابل این ظلم سر خم نمی کنند.

آنها مردمی شجاع و نجیب هستند و می خواهند نشان دهند که آمریکا نباید کشورهای دیگر را تحت کنترل خود درآورد.

یک هیئت حقیقت یاب سازمان ملل در ماه سپتامبر اعلام کرد که دلایل منطقی برای این باور دارد که نیروهای آمریکایی مسئول حمله به مدرسه میناب هستند و این حمله جنایت جنگی است. با این حال، وزارت خارجه دونالد ترامپ اعتبار این گزارش را رد کرده است.

مجیدی بیشتر کار خود را با گفتن داستان‌هایی از کودکان و خانواده‌هایی که در حاشیه جامعه زندگی می‌کنند، بنا کرده است و اغلب از هنرمندان غیرحرفه‌ای برای کشف فقر و همبستگی استفاده می‌کند. درام خانوادگی بچه های بهشت ​​او در سال 1997 اولین فیلم ایرانی نامزد اسکار در بخش بهترین فیلم خارجی زبان (که اکنون بهترین فیلم بین المللی نامیده می شود) شد. رنگ بهشت ​​(1999) و باران (2001) برنده جایزه برتر جشنواره فیلم مونترال شدند، در حالی که کودکان خورشید در سال 2020 در ونیز به رقابت پرداختند و جایزه مارچلو ماسترویانی را برای ستاره جوان خود روح الله زمانی به ارمغان آوردند.

آخرین ساخته کارگردان، غذای نیمروز، داستان داوود سولان (محمد رحیمی)، معلم قراردادی در گورانکش، روستایی فقیرنشین در میان مناطق بدخیم منطقه چابهار در جنوب شرقی ایران است. سولان پس از سال ها فداکاری به شاگردانش، در آستانه یک زندگی بهتر و امن تر است. در پایان ترم مدرسه، او انتظار دارد که یک کارمند دائمی دولت شود، که به او اجازه می دهد وام دریافت کند تا در نهایت یک آپارتمان راحت با توالت کار برای خود و مادر پیرش در یک شهرک مسکونی در نزدیکی بخرد (او قبلا واحد را انتخاب کرده است).

اما مانند بسیاری از افرادی که در حاشیه زندگی می کنند، امید او به یک ترتیب متزلزل است. برای بسیاری از کودکانی که در مدرسه او و آنهایی که در روستاهای اطراف هستند، یک وعده غذای ظهر رایگان انگیزه اصلی برای آمدن به کلاس است. و آن وعده‌های غذایی - و باقیمانده‌هایی که بچه‌ها اغلب برای خانواده‌های گرسنه‌شان می‌برند - نه توسط دولت، بلکه توسط یک خیر ثروتمند تأمین می‌شود. وقتی مرد در اوایل فیلم می میرد و وارثانش از ادامه خیریه امتناع می ورزند، وعده های غذایی متوقف می شود - و بچه ها شروع به ناپدید شدن از کلاس درس می کنند.

اگر ثبت نام از بین برود، سولان خطر از دست دادن مدرسه و موقعیت دائمی خود را که سال ها برای آن کار کرده است را از دست می دهد.

بنابراین، تقلای گیرا و بداهه برای باز نگه داشتن مدرسه به هر قیمتی بالقوه، با کنایه های اخلاقی در هر مرحله آغاز می شود. سولان با مادرش به مدرسه نقل مکان می کند و تصمیم می گیرد پس انداز ناچیز خود را برای غذا دادن به بچه ها خرج کند و خودش غذاها را آماده کند. اما با بسته شدن مدارس همسایه، دانش‌آموزان گرسنه بیشتری به کلاس درس او سرازیر می‌شوند. آیا او به آنها غذا می دهد یا آنها را دور می زند تا نظم شکننده ای را حفظ کند که در نهایت می تواند آینده خود را تضمین کند؟

برای جمع آوری پول بیشتر غذا، او به قاچاق سوخت برون مرزی متوسل می شود - کار غیرقانونی، اما یکی از معدود راه های موجود برای به دست آوردن پول نقد سریع. آزمایش‌های سخت‌تر و کنایه‌های تمثیلی عمیق‌تر دنبال می‌شوند، زیرا جدا شدن تمایل او برای خدمت به بچه‌ها از عزم او برای نجات خود دشوارتر می‌شود.

مجیدی و هومن بهمنش، فیلمبردار، بخش عمده ای از درام را با یک دوربین سرخورده به تصویر می کشند، و اغلب قهرمان خود را در برابر منظره ناهموار و اخروی منطقه قرار می دهند، گویی زحمات بسیار انسانی او را از چشم خدایی بی رحم و اندکی غمگین می بینند. فیلم کم کم کیفیت یک تمثیل معمایی اگزیستانسیالیستی را به خود می گیرد.

صخره‌های زمین‌شناسی فرسایش یافته منطقه چابهار اغلب «کوه‌های مریخی» ایران نامیده می‌شوند. مجیدی گفت که فیلمبرداری فیلم که شامل نماهای متعدد هوایی از پهپاد است، مستقیما از منظره الهام گرفته شده است.

کارگردان در بوسان توضیح داد: "وقتی ما در حال جستجو بودیم، از نگاه عجیب منطقه شگفت زده شدم." احساس می‌کردم استحکام و تنهایی این مرد در میان این زیبایی طبیعی غنی و عجیب بسیار بیشتر نمایان می‌شود.»

وی افزود: «بنابراین تصمیم گرفتم [با یک پهپاد] بالا بروم و سپس به افرادی که در آن کوه‌های بلند زندگی می‌کنند نگاه کنم و ابتدا آنها را از بالا کشف کنم.»

مجیدی گفت که روند غیرمعمول بازیگری او احتمالا برای کارش مهمتر از لوکیشن ها است. او گفت که برای غذای نیمروز، هر چهره روی پرده متعلق به یک بازیگر غیرحرفه ای است - یک فرد معمولی که از طریق بازیگران پر زحمت خیابانی در منطقه ای که فیلم در آن جریان دارد پیدا می شود.

او توضیح داد: «من برای بازیگران حرفه‌ای بیشترین احترام را قائلم، اما به نوعی احساس می‌کنم که در فیلم‌ها خودشان را تکرار می‌کنند و این روش من نیست. کاری که من انجام می‌دهم این است که به دنبال یک شخص واقعی می‌گردم که دقیقا با شخصیتی که در ذهن دارم مطابقت داشته باشد. شاید گاهی اوقات ماه‌ها طول بکشد، اما وقتی فرد مناسب را پیدا کردم، بقیه کارم خیلی راحت پیش می‌رود.»

نتایج به طور قابل توجهی انجام شده است. رحیمی به سولان شدت محتاطانه و محکمی می‌دهد و اجازه می‌دهد تا دلسوزی، غرور و هراس فزاینده‌اش با هم تداخل پیدا کند، بدون اینکه انگیزه‌هایش شفاف شود. در مقابل او، مادرش (با ظرافت و ظرافت شگفت‌انگیزی توسط خیری ذاکری همکار اولش) به مرکز اخلاقی عمیق فیلم تبدیل می‌شود. تمایل خودکار او به غذا دادن به دیگران، نقطه مقابل محاسبات ناامیدکننده فزاینده‌ای پسرش در مورد اینکه چه کسی می‌تواند کمک کند - و زمانی که هدف وسیله را توجیه می‌کند، می‌شود.

مجیدی گفت که او قبل از شروع جنگ آمریکا و اسرائیل علیه ایران در ماه فوریه، غذای نیمروزی را تصور کرده است، اما او معتقد است که طنین فیلم تنها زمانی افزایش یافته است که درگیری با سختی‌های پیش روی آسیب‌پذیرترین شهروندان کشورش مواجه شده است.

مشکلی که من در یک مدرسه به تصویر می‌کشم - کودکانی که حتی به غذا هم دسترسی ندارند - مستقیما به تحریم‌های بین‌المللی مرتبط است که 48 سال است در ایران با آن روبرو بوده‌ایم. اکنون محاصره وجود دارد و ما حتی نمی‌توانیم دارو وارد کشور کنیم، خیلی از بچه‌های بیمار رنج می‌برند. این اقدامات بیشتر توسط مردم عادی ایران احساس می‌شود که فقط می‌خواهند در صلح زندگی کنند.»

وی افزود: ابرقدرت ها دوست دارند در مورد حقوق بشر صحبت کنند، اما آیا اکنون نگران مردمی هستند که بی دلیل رنج می برند؟