مریت وور آماده بود در «پرایمتایم» نقش «کمی فاسد» را بازی کند.

مریت وور پر زرق و برق ترین کار حرفه ای را نداشته است، اما وقتی روی پرده ظاهر می شود، می دانید که او این کار را انجام خواهد داد. از اولین حضورش در سریال کمدی New Girl گرفته تا نقش پرستار خیس پشت گوش در سریال درام Nurse Jackie (که منجر به اولین جایزه از سه جایزه پربیننده امی او شد - و سخنرانی به یاد ماندنی حیرت‌انگیز او) تا بیوه پولادین او در مینی سریال وسترن بی‌خدا به کارآگاه جنس درام‌آلود او در نقش کارآگاه درام‌آمیزش بی‌خدا. استعدادهای او را هم برای کمدی فیزیکی و هم برای عمق عاطفی نشان داد.

او در آخرین نقش خود، در پرایم‌تایم دراماتیسم To Catch a Predator، می‌تواند همه چیز را به روی میز بیاورد. اولین کارگردانی لنس اوپنهایم بر اساس یک داستان واقعی است، اما صحنه‌های نمایشی پشت‌صحنه‌ی تولید واقعیت نمایش بدنام را به یک زودپز سبک تبدیل می‌کند که طنز، وحشت، مسخره‌سازی، و ترحم واقعی را در هم می‌آمیزد.

ویور نقش اندی بندر، تهیه‌کننده Dateline NBC را بازی می‌کند که سعی می‌کند سریال را در مسیر رتبه‌بندی صعودی خود نگه دارد و در عین حال دائما با ناراحتی‌های مجری آن، کریس هانسن (رابرت پتینسون) روبرو شود. این شخصیت تلفیقی از تهیه‌کنندگانی است که در دوران اوج سریال با هانسن کار می‌کردند، زنی که با استعداد، خدمه‌اش و حتی بازیگر جوان ساده لوحی که به‌عنوان طعمه پدوفیل استخدام می‌کنند (با بازی اسکایلر ژیسوندوی فریبنده) بی‌درد و بی‌درد است. هانسن ممکن است ستاره نمایش باشد، اما اندی طناب را می کشد و اقتدار خود را با بوی همیشگی آدامس به کار می گیرد.

او به اطمینان تبدیل شده است - که اتفاقا برخلاف احساس ویور نسبت به اجراست.

وور می‌گوید: «بیش از هر چیز دیگری که در آن نقش داشته‌ام، از [پرایم تایم] دور شدم چون می‌دانستم قرار نیست بدانم چه چیزی ساخته‌ایم، و حتی تا حدی مشخص نیست که چه نسخه‌ای از شخصیت قرار است در فیلم به پایان برسد، تا اینکه برش را دیدم. "بیش از هر زمان دیگری، با توجه به همه راه هایی که محتوای فیلم تا این حد تحریف و دستکاری شده است، به افراد دیگری نیاز دارم که آیینه این فیلم باشند." انتخاب سردبیر 250 آلبوم برتر قرن 21 تا کنون 100 بهترین قسمت تلویزیونی تمام دوران 500 آلبوم برتر تمام دوران 100 بهترین فیلم قرن 21

در حالی که وور در بیان اظهارات قوی درباره مضامین پروژه یا چگونگی شکل دادن به اندی مردد است، همکارانش در تمجید خود آزادتر هستند. پتینسون از طریق ایمیل می‌گوید: «مریت چنین انسجام منحصربفردی را به شخصیت‌اش می‌آورد، اما از ابتدا تا به امروز، او همیشه رمز و رازی را به ذهن متبادر می‌کند که هرگز نمی‌توانید آن را کاملا کشف کنید، اما همیشه شما را به شما نزدیک‌تر می‌کند.» او آنقدر آماده است و جزئیات شخصیتی زیادی در دست دارد که می‌توانید با او در هر صحنه‌ای بروید و همیشه کاملا معتبر است.»

ویور از دیدن محصول نهایی با تماشاگران در هفته‌های اخیر لذت برده است، ابتدا در جشنواره فیلم ونیز، سپس جشنواره بین‌المللی فیلم تورنتو، و سپس در یک نمایش صمیمی در نیویورک، جایی که او احساس می‌کند بینندگان «به همان زبان فرهنگی» فیلم صحبت می‌کنند. فراتر از آن، او تمایلی به توصیف نحوه واکنش آنها به عملکرد او یا شکست دادن روند او ندارد.

او می‌گوید: «بعضی از بازیگران هستند که در فکر کردن به بیرون به درون، مانند [درباره] نگاه تماشاگر، بسیار خوب هستند. اما دریافته‌ام که وقتی به این‌گونه مسائل فکر می‌کنم، کمتر و کمتر با جراتم ارتباط برقرار می‌کنم. "این کار من نیست، این مال تو است."

قبل از اینکه برای فیلم قرارداد ببندید، رابطه شما با To Catch a Predator چگونه بود؟ من نمایش را زمانی که پخش می شد دیده بودم. من به اندازه کافی بزرگ هستم که بخشی از چشم انداز فرهنگی من باشد. یادم می آید چیزی را که فیلم می دیدم باور نمی کردم. من کنجکاو هستم که افرادی که از من کوچکتر هستند، که با نمایش بزرگ نشده اند، در مورد وجود آن چه فکر می کنند. این در زمانی اتفاق می‌افتد که قبل از دسترسی مداوم به اینترنت و دوربین‌های 24 ساعته در جیب‌مان بود. من فقط نمی دانم که آیا برای افراد جوان تر، آیا این امر غیرقابل پیش بینی یا تکان دهنده به نظر می رسد؟

چه شد که به این فیلم بله گفتید؟ من با قلب های خوب و آدم های خوب زیادی بازی کرده بودم و خودم را از دست آنها خسته کرده بودم. برای بازگشت به آن قسمت های قلبم نیاز داشتم. من خودم را در موقعیتی یافتم که در آن قسمتی را انجام داده بودم که به آن عضله خوب نیاز داشت، عضله مراقبت، و در پایان شوت می توانستم احساس کنم که خسته شده است. داشتم ته بشکه را می‌خریدم و می‌گفتم: «اوه، باید آن نقش‌ها را برای مدتی کنار بگذاری.» این قرعه کشی بود. من نیاز به بازسازی داشتم.

مطالب مرتبط اجرای پنجاهمین سالگرد U2 را در جشنواره شهروند جهانی دبیرستان قدیمی آنها در نیویورک ببینید به دلیل «پیش‌بینی آب و هوای شدید» که جهان تماشا می‌کند BE:FIRST لغو شد. حالا چی؟ در اینجا آمده است که DoorDash چگونه به هواداران فوتبالی که شنبه ها سفارش می دهند پاداش می دهد

Andie ادغام دسته ای از تولیدکنندگان مختلف To Catch a Predator است. به نظر شما انتقال چه ویژگی های او ضروری است؟ این فیلمنامه ای بود که چندین بار تکرار شد. اما چیزی که همیشه ثابت می ماند این بود که چیزی کمی پوسیده در او وجود داشت. به [اندی] این حق انتخاب داده می شود که سعی کند آن پوسیدگی را بهبود بخشد یا دو برابر کند. من و لنس در مورد تمثیل دو گرگ زیاد با او صحبت کردیم.

چگونه برای این نقش آماده شدید؟ من دوست دارم تحقیقات زیادی انجام دهم، اگرچه گاهی اوقات می تواند من را کمی از مسیر شکسته دور کند. من خیلی مطالعه کردم، مثل خاطرات یک تهیه کننده 60 دقیقه. من با دو تهیه کننده قدیمی تلویزیون صحبت کردم که هنوز هم کار می کنند. شنیدن این که شغل 20 سال پیش بدون دسترسی به اینترنت چگونه بود مفید بود. روشی که الان داریم، همه چیز خیلی آنلاین است. اما شنیدن از آنها در مورد اینکه چقدر رابطه بین تهیه کننده و مجری یا استعدادهای روی آنتن می تواند به هم ریخته شود، ارزشمند بود.

شما مسئول تدارکات ساخت برنامه هستید، و بخشی از آنچه شما مسئول آن می شوید این است که چگونه خود مجری را دعوا کنید یا مدیریت کنید یا حتی دستکاری کنید. آنها گاهی به یک دوست نیاز دارند، گاهی نیاز به یک فشار یا تلنگر، گاهی به یک درمانگر، گاهی به یک داروساز نیاز دارند.

این اولین باری نیست که شما یک نوع جنگجوی صلیبی را برای عدالت بازی می کنید. اما نقش شما در Primetime رویکردی بسیار متفاوت برای یافتن مجرمان نسبت به کار شما به عنوان کارآگاه در Unbelievable دارد. بله! آنها کاملا متضاد هستند! نقش من در این کار بسیار متفاوت است. در این داستان کارآگاه دووال وجود ندارد - باورم نمی‌شود که او [نام] را به خاطر دارم. او وجود ندارد من فکر می‌کنم اسکایلر در نهایت فردی است که بیش از هر کس دیگری تأثیر اتفاقات را احساس می‌کند.

بدون نقش و بازی او و حضور او در فیلم به عنوان قربانی نهایی آن، فکر نمی‌کنم بتوانم باور کنم که فیلم چیزی می‌گوید که من بتوانم از پس آن بربیایم. [فیلم] بر اساس مقاله ای است که قبل از امضای آن خواندم و شفقت زیادی در آن وجود دارد. و در بسیاری از مواقع افرادی که این نوع تمایلات را نسبت به کودکان دارند افرادی هستند که کودکانی بوده اند که خود مورد آزار و اذیت قرار گرفته اند. و امیدوارم جایی برای چرخه آسیبی که وجود دارد وجود داشته باشد.

آیا باید تلاشی هماهنگ انجام دهید تا سنگینی مطالب را از زندگی شخصی خود دور نگه دارید؟ فکر نمی‌کنم تا همین اواخر احساس کردم که این موضوع برای من مشکلی نبود. با بالا رفتن سن، به نظر می رسد همه چیز کمی بیشتر از گذشته روی شما می پوشد. من فکر نمی‌کنم موضوع این نیست که از نظر احساسی چیزی را با خود به خانه ببری. در گذشته، متوجه شده ام که چه آگاهانه از آن آگاه باشم یا نه، همیشه روی آن قسمت کار می کنم، یا آن قسمت همیشه روی من کار می کند. مثل این است که شخصیت روی یک دوچرخه چرخشی در مغز من وجود داشته باشد.

این بخشی بود که من جذبش شدم زیرا این فرد دلسوز نبود که به چیزهای درست اهمیت می داد و به مردم اهمیت می داد. نواختن این نوع نقش یک منحنی یادگیری داشت. اما همچنین متوجه شدم که احساس می‌کردم بسیار آماده‌ام تا در پایان فیلم‌برداری دیگر نقش او را بازی نکنم. اندی در مکانی عالی زندگی نمی‌کند و هیچ لحظه واقعی، به دلیل نبود کلمه بهتر، کاتارسیس وجود ندارد. هیچ وقت هیچ حساب واقعی وجود ندارد. هیچ وقت هیچ خلاصی از آن همه تفنگ ناخوشایند وجود ندارد.

من از بازی در نقش یک شخصیت مشابه کنار می‌رفتم - من در کریستی نقش مادر سیدنی سوینی را بازی می‌کردم - و این یک یا دو نفر در نقش آدم‌هایی بودند که طعم بدی داشتند. نمیدونستم چطوری بیرونش کنم با حرکت رو به جلو، [می‌خواهم] به این موضوع توجه کنم که چگونه این نوع طعم‌ها را از بدنم خارج کنم.

چگونه برای اجرای فیلمی آماده می شوید که در آن شریک صحنه شما در بیشتر آن رابرت پتینسون است؟ آره ما خیلی متفاوتیم نمی توانم تصور کنم که یک مخاطب باشم. امیدوارم بتوانید بخرید که این دو شخصیت در یک دنیا زندگی می کنند. او به بخش های واقعا جالب کشیده شده است. همه بازیگرانی که انتخاب یا کنترل یا قدرت در حرفه خود دارند به سمت قسمت هایی که بسیار افراطی هستند کشیده نمی شوند. به نظر می رسد او واقعا جذب افرادی شده است که به روشی خاص صحبت می کنند، صدایی دارند، پوشش بیرونی دارند که بسیار افراطی است.

در حال حاضر، لنس بیشتر برای کارهای مستندش شناخته می شود. او همچنین می‌گوید که در مورد مسدود کردن و صحنه‌های سر صحنه فیلمبرداری، اغلب با چندین دوربین به طور همزمان فیلمبرداری می‌کند تا از هرج و مرج تولید To Catch a Predator را تقلید کند. آن محیط چگونه بر عملکرد شما تأثیر گذاشت؟ حقیقت این است که چیزهایی که لنس را در صحنه فیلمبرداری آزاد می‌کنند و چیزهایی که به من کمک می‌کنند آزاد شوم، گاهی کاملا متضاد بودند. اما این در نهایت ظرف کار بود. فیلمنامه طوری تغییر کرد که وقتی سر صحنه رفتم دیگر نمی خواستم صحبت کنم. من فقط می خواستم انجام دهم.

این پروژه برای من با زوم شدن با لنس شروع شد و قدم بعدی زوم شدن با لنس و راب بود. وقتی وارد آن زوم دوم شدم، مشخص شد که آنها در مورد نسخه ای از فیلمنامه صحبت می کنند که من آن را نخوانده بودم [می خندد]. این را با محبت می گویم. اما این یک پیشروی بسیار نشانه ای برای این تجربه بود، احساس می کردم که در حال عقب نشینی هستم. و شاید این نمونه ای از حمل شخصیت باشد. زیرا اندی به طور ناگهانی از حلقه [نمایش] که فکر می کرد مسئول ساختن آن است، کنار گذاشته شد.

کریس هنسن این فیلم را «غارتگرانه» برای کار و زندگی خود خوانده است. آیا این موضوعی بود که در طول فیلمبرداری به آن توجه کردید؟ کنجکاو است تعجب می کنم که آیا او هنوز آن را دیده است.

در مصاحبه های اخیر، او گفت که این کار را نکرده است. [یادداشت سردبیر: هانسن چند روز پس از این مصاحبه اعلام کرد که فیلم را دیده است و قصد دارد واکنش کامل خود را در یوتیوب خود ارائه دهد.] با توجه به سابقه لنس به عنوان یک فیلمساز مستند و مطالبی که او به آن گرایش داشته است - تداخل بین واقعیت فرضی و داستان فرضی - نمی‌دانم که آیا [نظرات هانسن] می‌تواند چیزی باشد که مکالمه را مختل کند. اما نمی توانم تصور کنم که اگر کسی نسخه ای دراماتیزه شده از فصلی از زندگی من را بسازد چه حسی دارد.

فکر نمی کنم مجبور باشم در ترس از این اتفاق زندگی کنم. اما من فکر نمی کنم که آن را دوست داشته باشم.

آیا می بینید که تمرکز فیلم To Catch a Predator بر روی تماشا و مجازات در دنیای امروز ظاهر می شود؟ بله. این یک پاسخ است، اما بسیار مماس است. ای کاش به دلیل نداشتن اصطلاح بهتر، در مورد ایده جرم و مجازات بهتر صحبت می کردیم. ای کاش می توانستیم گفتگوهای ظریفی داشته باشیم. ما در آنجا چنین قطبی داریم. یک نفر کار اشتباهی انجام داده است و آنها از روی زغال سنگ چنگک می زنند. من به این فکر نمی کنم که این فیلم به چه چیزی می پردازد، بلکه به فرهنگ سرفصل اصلی فکر می کنم.

در درازمدت، اگر بتوانیم در مورد آن‌ها به شیوه‌ای ظریف‌تر صحبت کنیم، به جنبش‌های مشروع کمک می‌کند تا پیشرفت بیشتری داشته باشند. من فکر می‌کنم گاهی اوقات ما فقط برای محکوم کردن چیزی به سر می‌زنیم، زیرا خیلی می‌ترسیم که خودمان محکوم شویم. ای کاش می توانستیم در مورد محتوای این مطالب گفتگوهای صادقانه تری داشته باشیم. اما این روشی نیست که اینترنت کار می کند.

به یاد خط راب می افتم که در زمان های قدیم پست های شلاق زده می شد و در دنیای فیلم، To Catch a Predator به عنوان جانشین فرهنگی آنها عمل می کند. درسته! ما مطمئنا آنها را آنلاین داریم. می‌توانید در هر ساعت از روز در پست‌های شلاق پیمایش کنید.

یکی از قوی ترین خطوط اندی در پایان فیلم اتفاق می افتد و ماهیت خورنده دستگاه Predator را در بر می گیرد. یک فاجعه در دوربین رخ داده است. و در حالی که همه با وحشت نگاه می کنند، او می گوید: "فکر می کنم می توانم این کار را انجام دهم." جالب اینجاست که من هرگز فکر نمی‌کردم این خطوط تاثیرگذار باشند. اما وقتی آن را با تماشاگران دیدم، دو بار، هر دو بار پاسخ شنیدنی وجود داشت. در طرح‌ریزی‌ام، اینطور گفتم: «همه می‌دانند که اندی انتخاب خود را انجام داده است.» و بعد متوجه شدم، اوه، آخرین ضربه ای برای شخصیت او در فیلم وجود دارد، و آن چیزی است که من پیش بینی نمی کردم.

به نظر شما چرا آن خط چنین واکنش احشایی نشان می دهد؟ نمی‌دانم لنس یا جونز هم انتظار یا مشکوک بودن این را داشتند. اما من امیدوار بودم که اندی همان شخصیتی باشد که مردم فکر می‌کردند: «بسیار خوب، اگر قرار باشد یک فرد عاقل وجود داشته باشد که به وضوح در این سه نفره ببیند، او خواهد بود.» یک حس ناامیدی یا ناراحتی در راه است. حتی پس از اینکه دیدیم او کجا را انتخاب می کند، همچنان یک شوک اسیدی برای سیستم است.