مشکل با حرکات بزرگ رمانتیک

جان کیوزاک در «هر چیزی بگو»؛ هیث لجر در «10 چیزی که از تو متنفرم» —20thCentFox/Everett; بوئنا ویستا/اورت

دهه ها کمدی رمانتیک به ما آموخته است که کلمات ارزان هستند. فقط گفتن "دوستت دارم" برای جذب دختر (یا به ندرت، پسر) کافی نیست. برای ایجاد یک ژست عاشقانه بزرگ، باید گراویت ها را اضافه کنید تا بزرگ و جسورانه جلوه کنید. اما این حرکات فقط زمانی واقعا عاشقانه هستند که آسیب پذیری را بیان کنند یا بدون اینکه طرف مقابل را تحت فشار قرار دهند تا جبران کنند.

در فیلم کلاسیک دهه 80 هر چیزی بگو، شخصیت جان کیوزاک، لوید دوبلر، به طرز مشهوری یک بوم باکس را روی سر خود نگه می دارد و فیلم «در چشمان تو» پیتر گابریل را به پنجره اتاق خواب دایان کورت، دختری که از او جدا شده، منفجر می کند. در کمدی رمانتیک دهه 90، 10 Things I Hate About You، شخصیت پسر بد هیث لجر، سیستم PA استادیوم فوتبال دبیرستان را در اختیار می گیرد تا به آواز خواندن و رقصیدن راه خود را دوباره به محبت های عاشقانه اش برمی گرداند.

این اتفاقات باعث شد که رایان گاسلینگ از چرخ و فلک آویزان شود و تهدید کند که اگر علاقه عاشقانه اش با او در دفتر یادداشت قرار ملاقات نگذارد، رها می کند و کاترین هیگل از اسکله روی قایق عروسی در حال حرکت می پرد تا قلبش را در میکروفون برای جیمز ماردن و بقیه مهمانان عروسی در سال 27 بگذارد.

ژست های بزرگ قرار است عاشقانه و نشاط آور باشند، اما در دنیای واقعی، بسیاری از آنها به احتمال زیاد نگرانی های بیشتری را نسبت به روح ایجاد می کنند. به هر حال، اینکه فردی در معرض خطر دستگیری (Fever Pitch) قرار بگیرد، خود را جلوی ماشین بیاندازد (Hitch)، یا حرفه خود را فدای شما کند (The Proposal) با فشار بسیار زیادی همراه است. این فشار می تواند به ما کمک کند تا بفهمیم چرا بیشتر حرکات عاشقانه بزرگ باید در صفحه نقره ای نگه داشته شوند.

سال گذشته، دن پینک، نویسنده کتاب «قدرت پشیمانی» و من در پادکست «عشق، در واقع» نشستیم تا در مورد جوانب مثبت و منفی حرکات عاشقانه بزرگ بحث کنیم. در یک نظرسنجی، دان بیش از 16000 پشیمانی را از مردم سراسر جهان جمع آوری کرد و تعداد زیادی از این پشیمانی ها، صرف نظر از سن، جنسیت یا جغرافیا، شامل موقعیت هایی بود که در آن یک نفر علاقه عاشقانه به شخص دیگری داشت، اما نتوانست آن شخص را آنطور که فکر می کرد باید جسورانه دنبال کند. مردم حوادث 10، 20، حتی 40 سال پیش را گزارش کردند و ادعا کردند که از آن زمان از بی عملی خود پشیمان شده اند.

یک نفر از ملاقات با یک زن در قطار و گذراندن یک قطار شگفت انگیز با هم تعریف کرد. وقتی به ایستگاه او در بلژیک رسیدند، او گفت که با او پیاده می شود، اما او گفت نه. در عوض، آنها بوسیدند، او آدرس پستی خود را به او داد و دیگر هرگز یکدیگر را ندیدند. مرد به دن گفت که همیشه پشیمان بوده که ۴۰ سال پیش با او در بلژیک از قطار پیاده نشده است.

از سوی دیگر، در تحقیقاتم متوجه شده ام که نه گفتن به ما برای مردم دشوارتر از آن چیزی است که فکر می کنیم. وقتی از مردم می خواهیم که به ما لطفی کنند، کاری غیراخلاقی مانند دروغگویی از طرف ما انجام دهند، و همچنین وقتی که پیشرفت های عاشقانه انجام می دهیم، متوجه شده ام که این درست است. در حالی که دن از مردم درباره زمان‌هایی که از کسی درخواست نکرده‌اند سؤال کرده است، در مطالعاتم از مردم درباره زمان‌هایی می‌پرسم که از کسی درخواست کرده‌اند - و سپس متوجه شدم که آن شخص به آنها علاقه‌ای ندارد. سپس از این افراد می پرسم که فکر می کنند رد کردن آنها برای طرف مقابل چقدر سخت و ناراحت کننده است.

متوجه شده ام که وقتی کسی را تعقیب می کنیم که از نظر عاشقانه به ما علاقه ای ندارد، رد کردن ما برای او سخت را دست کم می گیریم. و زمانی که ما به سادگی از آنها درخواست نمی کنیم، بلکه این کار را به سبک عاشقانه بزرگ انجام می دهیم، احتمالا نه گفتن را برای آنها دشوارتر می کند.

علی‌رغم دیدگاه‌های متفاوتی که از ما خواسته شد به مناظره بیاوریم - تمرکز دن بر حسرتی که مردم احساس می‌کنند وقتی جسورتر نمی‌شوند، و تمرکز من روی فشاری که می‌توانند روی طرف مقابل وارد کنند - ما توانستیم دو لحظه کلاسیک رام کام را شناسایی کنیم که توافق کردیم بیشتر رمانتیک بودند تا مشکل‌ساز.

یکی از آن ها آهنگ و رقص متوفی هیث لجر در فیلم Ten Things I Hate About You است. در زمانی که لجر این صحنه را در فیلم اجرا می کند، شخصیت جولیا استایلز مقداری علاقه نشان می دهد، اما مردد است زیرا قبلا آسیب دیده است و آماده نیست که با شخص جدیدی آسیب پذیر شود. روال لجر با تبدیل کردن او به یک رابطه آسیب پذیر، رابطه را دوباره تنظیم می کند. او یک عمل بزرگ، جسورانه و شرم آور انجام می دهد که در طی آن همه نگاه ها به او دوخته می شود و او است که سهم بزرگی از خطر اجتماعی را متحمل می شود.

سپس، وقتی عمل تمام شد، او نورافکن را روی او نمی‌گرداند و از او نمی‌خواهد که با او در جلوی کل مدرسه مانند یک خواستگاری جمبوترون بیرون برود. او به سادگی فرار می کند.

مثال دیگر سخنرانی کاترین هیگل در 27 لباس است، پس از اینکه او موفق شد سوار قایق در حال حرکت شود، عروس را ردیابی کند و میکروفون دی جی را کنترل کند. شخصیت‌های کاترین هیگل و جیمز مارسدن قبلا احساسات خود را به یکدیگر ابراز کرده‌اند، و پس از آسیب‌دیدگی از خیانت او در اوایل فیلم، او کسی است که اخیرا به او حمله کرده و به دنبال فرصتی برای دنبال کردن رابطه با مرد دیگری است که مدت‌ها عاشقش بود.

ژست عاشقانه هایگل نشان می دهد که او از این مانع عبور کرده، او را بخشیده و او را بر این مرد دیگر انتخاب کرده است. آیا او می توانست آنچه را که می خواست به او در خلوت بگوید؟ مطمئنا اما ماهیت بزرگ گفتار او به وضوح نشان می دهد که او واقعا آن را معنی می کند. با این حال، نکته مهم این است که او قبل از رفتن، سخنرانی خود را با این جمله به پایان می‌رساند: «همین، تمام چیزی که باید بگویم همین است».

در هر دو مثال، هیچ کس به او پیشنهاد نمی شود، در یک تاریخ از او پرسیده نمی شود، یا واقعا هیچ نوع سؤالی از او پرسیده نمی شود که نیاز به پاسخ فوری و عمومی داشته باشد. تمایل شخصیت ها برای کنار رفتن پس از بیان یک بیانیه جسورانه نشان دهنده احترام به استقلال علایق عشقی آنهاست.

بیشتر از آن، این ژست‌ها تلاش‌هایی برای اصلاح یا ایجاد تعادل مجدد در ترازو هستند، نه استدلال‌هایی که برای تغییر ذهنیت کسی انجام می‌شوند. بین انجام کاری جسورانه برای ترمیم صدمه ای که ایجاد کرده اید یا به کسی اطمینان خاطر به تعهد خود کرده اید و انجام کاری جسورانه برای متقاعد کردن کسی که چیزی را که قبلا گفته است احساس نمی کند تفاوت وجود دارد.

پس، ما از مردی که 40 سال پشیمان بود از پیاده نشدن از قطار با زنی که با او ارتباط قوی داشت، چه کنیم؟ من استدلال می کنم که او همه چیز را درست انجام داد.

او با دادن آدرس خود به زن و گذاشتن توپ در زمین او، "به دنبال آن رفت" - در حالی که به استقلال او احترام می گذاشت. این واقعیت که او آرزو داشت همه چیز طور دیگری پیش می رفت به این معنی نیست که باید او را با شدت بیشتری تعقیب می کرد.

این مشکل ژست های عاشقانه بزرگ است. آنها می توانند احترام گذاشتن به خواسته های یک نفر را خیلی راحت به نظر تسلیم کنند.