مصاحبه راش: گدی لی، الکس لایفسون و آنیکا نیلز در مورد اختراع مجدد گروه

بلافاصله پس از اولین قرار ملاقات راش در لس آنجلس برای تور Fifty Something، گیدی لی، الکس لایفسون و درامر در حال تور آنیکا نیلز برای عمیق ترین مصاحبه های خود در بازگشت معجزه آسای گروه با رولینگ استون به گفتگو نشستند. (ترکیب جدید گروه پس از مرگ نیل پیرت درامر در سال 2020 شامل لورن گلد، نوازنده کیبورد نیز می‌شود.) این مصاحبه‌ها با همکاری رولینگ استون کانادا، یک داستان جلد ایجاد کرد - اما حتی بیشتر از گفتگوها وجود داشت.

برای اولین بار مصاحبه مشترک لی، لایفسون و نیلز را در زیر بخوانید یا ویدیوی جدید مصاحبه را در کانال یوتیوب ما تماشا کنید.

آنیکا داشتم میخوندم که یه وقتایی با ترس صحنه دست و پنجه نرم کردی. می‌دانم که احتمالا این چیزی است که شما بیشتر بر آن غلبه کرده‌اید، اما چگونه می‌تواند در پرفشارترین شب زندگی شما، شب اول این تور، بازی کند؟ آنیکا نیلز: فشاری را احساس می‌کردم، اما همیشه روی موسیقی و مرتب کردن همه چیز متمرکز بودم، و سعی می‌کردم اجازه ندهم فشار بیش از حد به مغزم وارد شود. اما من برخی از روتین‌های آرام‌بخش نیز دارم که در شش ماه گذشته تمرین کردم، که قطعا در شب اول مفید بودند.

مردم در دوربین متوجه شدند که شما لحظه‌ای را با چوب طبل خود در ابتدای «Xanadu» گذرانده‌اید که به طور معجزه آسایی بدون اینکه کسی بشنود - یک میلی‌ثانیه از آن خلاص شده‌اید، و اجازه ندادید که شما را نگران کند. اما در آن لحظه در سر شما چه می گذشت؟ نیلز: شاید، "این پر را لعنت نکن." و سپس دیدم که این چوب در حال پرواز بر فراز تامس است، و من آن را بازگرداندم.

گدی لی: خیلی خوبه. وقتی در حال تمرین بودیم، در اوایل تمرین، اگر یکی از ما اشتباه می‌کرد، متوقف می‌شدیم و دوباره آهنگ را پخش می‌کردیم. در اواخر تمرین، شروع کردیم به بازی کردن از طریق هر اشتباه یا هر اتفاق ناگواری که ممکن بود رخ دهد، زیرا باید برای این اتفاق در طول نمایش آماده می‌شدیم. شما فقط باید از آن عبور کنید، بنابراین فکر می کنم مفید بود. انتخاب سردبیر 250 آلبوم برتر قرن 21 تا کنون 100 بهترین قسمت تلویزیونی تمام دوران 500 آلبوم برتر تمام دوران 100 بهترین فیلم قرن 21

وقتی چنین اتفاقی می‌افتد اما به طرز باشکوهی بهبود می‌یابید، آیا واقعا به اعتماد به نفس شما می‌افزاید؟ یا به نوعی به عصبانیت شما برای بقیه نمایش اضافه می کند؟ نیلز: نه، فکر می‌کنم این اتفاق می‌افتد که یک چوب را رها می‌کنی، و به عنوان یک درامر، به آن عادت کرده‌ای. شما فقط به محض اینکه فرصت دارید، مورد بعدی را انتخاب کنید.

بحث های زیادی در مورد پنج روز اول با هم بودن شما، اولین تمرین شما، و اینکه روز آخر زمانی بود که احساس خود را قفل کردید، وجود داشت. آنیکا از دید تو چطور بود؟ برای قفل کردن چه چیزی باید متوجه می شدید؟ نیل: سوال خوبی است. در واقع، من فکر می‌کنم خیلی کمک کرد که ما در مورد نیل و در مورد نوازندگی و سبک نوازندگی‌اش صحبت کردیم و اینکه شما به عنوان نوازندگانی که با او می‌نوازید چه احساسی داشتید. بنابراین قطعا به من کمک کرد تا بفهمم چه چیزی را باید تغییر دهم و چگونه باید در آن مستقر شوم. این واقعا بیشتر در مورد نحوه بازی آن بود.

و برای تنظیم، کمی طول کشید تا آن را با جزئیات درک کنم. همچنین شاید چون همدیگر را نمی شناختیم.

نیلز: آره. دقیقا. ولی روز آخر گرفتمش

من همچنین می دانم که وقتی با جف بک بازی کردید، او هرگز به شما نگفت نگران باشید که به هیچ وجه قسمت هایی از نحوه بازی افراد قبلی با او را تکرار کنید. خیلی شلتر بود و بنابراین من نمی دانم که آیا تغییر ذهنیتی نیز وجود دارد که باید اتفاق بیفتد. نیلز: همانطور که برای جلسه اول آماده می‌شدم، مطمئن نبودم که باید تمام جزئیات کوچک را آماده کنم، مثلا یک به یک، یا اینکه قسمت‌های اصلی را پایین دارم، اما اینجا و آنجا مقداری آزادی دارم. بنابراین من به نوعی آماده آمدم، به روشی که آماده می کردم. اما بعد از جلسه اول، مسیری که باید رفت خیلی واضح تر بود و باید روی قسمت هایی تمرکز کنم.

مطمئنا متفاوت بود جف به طور کلی بداهه‌پردازتر است، و من فکر می‌کنم وینی [کولایوتا] هرگز در یک کنسرت یکسان بازی نکرد. بنابراین آزادی بسیار بیشتری داشتم. در قسمت های درام آهنگسازی کمتری بود. قطعا به طور کلی بداهه تر بود، که تفاوت بزرگی با آهنگ های راش و نیل در درام دارد.

آهنگ‌های محتوای مرتبط در دب صغیر: بله، ریک ویکمن یک نمایش خصوصی برای 150 خرس نجات اجرا کرد «نیل پیرت: شاگرد هیچ‌کس» در ایالات متحده موجود نیست، اما راهی برای تماشای رسمی آن پیدا کردیم: 80 Is the New Rushe And Dowell 60 در جاده

الکس و گد، بچه‌ها در مورد قطعات درام آهنگ‌های راش که شاید تا زمانی که مجبور نشدید آن‌ها را با یک نفر جدید در میان بگذارید، آن‌ها را کاملا ناراحت نکرده بودید، چه چیزی یاد گرفتید؟ لی: ما داشتیم چیزی که آنیکا یاد می گرفت یاد می گرفتیم. ما متوجه می شدیم که احساس نیل چقدر با سبک های دیگر بازی متفاوت است. بنابراین از طریق تجربیات آنیکا، ما ترکیب نیل را بهتر و بهتر درک می کردیم. و گاهی آنیکا به من می نوشت و می گفت: "این قسمت ساعت چند است؟" و من می گفتم: "لعنتی، نمی دانم!" بنابراین برمی گشتم و به آن گوش می دادم و آن را حساب می کردم.

و من متوجه شدم که ما قطعات را به عنوان قطعات موسیقی نوشتیم، و یک قطعه موسیقایی عجیب و غریب را در یک امضای زمانی عجیب و غریب انجام می‌دهیم، اما نیازی نیست که آن زمان را بشماریم، زیرا ما فقط یک سری عبارات را به هم می‌چسبانیم و آن را ذاتا می‌دانستیم. ما ذاتا آن را می دانستیم. و هر وقت آن را تمرین کردیم، فقط قسمت را تمرین کردیم. بنابراین توضیح دادن آن به آنیکا برای من واقعا سخت بود، و مجبور شدم برگردم و بگویم: «خب، یک لحظه صبر کن.

بگذار گوش کنم.» و بعد می‌گفتم: «خب، فکر می‌کنم یک نوار هشت یا یک میله شش است.» او می گفت: "خب، فکر می کنم همه چیز در هفت است" یا فکر می کنم برعکس بود. بنابراین این یک آموزش مجدد برای من بود.

لایفسون: و آشکارتر بود که چگونه نیل، با صرف زمان زیاد، وزن خود را به شکلی ظریف به جلو یا پشت جابجا می کرد، فقط به این طرف یا فقط به این طرف تکیه می داد. این همه چیز بین چیزهای بزرگ است. و واقعا به چسب تبدیل می شود، چسب اصلی که همه چیز را با هم نگه می دارد. و این بسیار آشکارتر شد.

لی: و کار سنج. و چگونه در آن تمرین اول، برخی از سنج هایی که استفاده می کردید... خیلی اشتباه بودند. آنها خیلی اشتباه می کردند. چه کسی فکرش را می کرد؟ هرگز آن را ندیده است. اینکه سنج اشتباه به شدت بر صدای آهنگ تأثیر می گذارد. بنابراین این یک آموزش مجدد برای من بود. یا آموزش، نه آموزش مجدد.

من در دو چک صوتی که دیدم متوجه شدم که شما هر دو بار "Subdivisions" را انجام دادید. آیا چیزی در مورد آن آهنگ وجود دارد که به ویژه پیچیده باشد؟ Lifeson: به ظاهر یک آهنگ ساده و سرراست است، اما اینطور نیست. چیدمان درام بسیار پیچیده است.

همیشه در حال تغییر، درست است؟ نیلز: تقسیمات فرعی زیادی است. حسابی زیاده بسیاری از تغییرات مختلف اینجا و آنجا. شما آن را نمی شنوید. خیلی طبیعی به نظر می رسد و شما فکر می کنید ساده است، به جز - کاملا اینطور نیست.

لایفسون: اما وقتی که من مثلا قسمت گیتار را می نوازم، قسمت گیتار من خیلی ساده است. اما وقتی جلوی آنیکا می ایستم، تمام این حرکت را می شنوم که به کل آهنگ می پیچد. از این منظر وقتی در آنجا ایستاده اید و صدای آن را می شنوید و طبل ها پشت سر شما هستند بسیار جذاب است. و این احساس ادامه دارد.

فکر می‌کنم این بچه‌ها گفتند که آن آهنگ را نسبتا ساده می‌دانستند، زیرا خیلی به آن عادت داشتند، و شما می‌گفتید: «اینطور نیست». لی: آره، چون خیلی از قسمت ها شبیه هم هستند. درسته؟ اما آنها با طبل یکسان نواخته نمی شوند. بنابراین برای او، ابتدا باید اجازه می‌داد که آهنگ وارد DNA او شود تا بار دوم که آن قسمت را می‌نوازیم، بفهمد، برای من و الکس، این یک قسمت است، نت‌های یکسان - اما برای او نه.

گیدی یک بار در مورد اینکه راش در اوایل به ریاضیات بیشتر فکر می کرد تا شیار صحبت کرد و سپس در دهه های 80 و 90 بیشتر به شیار فکر کرد. اما مسئله این است که شما تمام کاتالوگ راش را انجام می دهید. بنابراین برای همه شما چه حسی دارد که مجبور شوید بین گروه‌های مختلفی جابجا شوید که این گروه واقعا بوده است؟ لی: برای من، طراوت است.

من واقعا دوست دارم که ما این کار را انجام می دهیم، زیرا مجموعه مدام تغییر می کند و مدام به مغز شما از سبکی به سبک دیگر استراحت می دهد، بنابراین یک سبک ظالمانه نمی شود، می دانید؟ مثل زمانی که «[گذر به] بانکوک» را بازی می‌کنیم، نمی‌توانم منتظر بخش میانی باشم، زیرا می‌دانم که می‌توانم برگردم و با آنیکا قفل کنم، زیرا عجیب‌ترین بخش است. منظورم این است که مردم متوجه نمی شوند، فکر نمی کنم، این بخش چقدر عجیب است. مثل این است که ما سوار بر شتر هستیم، آن آهنگ. و واقعا سرگرم کننده است. بنابراین این از دیدگاه من است. من از منظر طبل نمی دانم.

ادامه تعویض دنده باید واقعا سخت باشد.

نیلز: در واقع، مخصوصا در آن آهنگ و آن بخش، برای من سردترین بخش است زیرا من فقط 4/4 بازی می کنم و شما بچه ها باید ورق بزنید.

نیل تحت تأثیر استوارت کوپلند و رگی و انواع چیزهای دیگر قرار می گرفت. با گوش دادن، حتما متوجه شده اید، "اوه، من برای این آهنگ ها کار متفاوتی انجام می دهم." نیلز: بله، این قطعا تغییری در سبک در حین آماده کردن همه آهنگ ها بود. اما به خصوص با دوران دهه 80، من بلافاصله بیشترین ارتباط را احساس کردم زیرا عاشق دهه 80 هستم.

آنیکا، جف پورکارو یکی از قهرمانان بزرگ شما بود، درست است؟ گروه دیگری از دهه 70 وجود دارد که به روش خاص خود به عنوان اوج شدت فنی در نظر گرفته می شود، استیلی دن، که جف با او بازی می کرد. من هرگز نشنیده ام که آیا شما از طرفداران آن گروه هستید یا چه برداشتی دارید. لی: من از طرفداران بزرگ استیلی دن هستم. تقریبا اسم دخترم را به خاطر آن رکورد آجا گذاشتم. من آن رکورد را خیلی دوست دارم. من آن را پوشیدم. بنابراین من یکی از طرفداران بزرگ استیلی دن بودم.

لایفسون: و آیا کسی همه کاره تر از اسکانک [باکستر] وجود داشته است؟ منظورم این است که سبک های زیادی در نوازندگی و هوش او وجود دارد.

لی: چیزی که من را در مورد استیلی دن شگفت زده کرد این بود که آنها چقدر تجاری بودند. در عین حال، واقعا پیچیده و جالب است، می دانید؟ آنها استثناء قاعده ای بودند که قاعده را ثابت می کند، آن عبارت هر چه باشد. آنها می توانستند چالش برانگیز باشند، مانند هنرمندان جاز فکر کنند و در عین حال موسیقی تولید کنند که به راحتی مصرف شود. بنابراین من فکر می کنم که این یک نوع شاهکار شگفت انگیز است.

همانطور که دهه 70 به دهه 80 تبدیل شد، شما بخشی از آن را به عهده گرفتید، که این پیچیدگی را به چیزی کمی در دسترس تر تبدیل می کند. لی: آره. از 14 دقیقه تا هفت [با خنده] .

آنیکا، با جف به عنوان یکی از پایگاه های اصلی شما، آیا چیزهایی از سبک او وجود داشت که به نظر می رسید با نیل همخوانی داشته باشد؟ یا همه درسی که از فردی مثل او آموخته اید باید به نوعی از پنجره بیرون پرتاب می شد یا کنار گذاشته می شد؟ نیلز: باید بگویم، من همیشه موسیقی گوش می دهم و آن را در کنار موسیقی می نوازم. و جف اولین درامر بود که من واقعا کمی با جزئیات بیشتر بررسی کردم. اما به طور کلی، باید بگویم که همیشه از نوازندگان درام الهام می گرفتم.

من مخفیانه وارد یک شیار خاص شدم و سعی کردم آن را مال خودم کنم، اما همیشه با ایده های خودم آن را به سمت دیگری می کشانم، بنابراین نمی توانم واقعا بگویم که درامر خوانده ام. من هرگز این کار را انجام ندادم.

تا این. نیل: بله، دقیقا. تا این. و این یک چیز کاملا متفاوت است، می دانید؟ و حالا نمی دانم، من کمی نیل در خودم دارم. خواهیم دید که چگونه پیشرفت می کند، زیرا این اولین باری است که من واقعا، واقعا نواختن درامر دیگری را با جزئیات زیاد مطالعه کردم. پس برای من اولین بار است.

آنها می‌گفتند که شما بله گفتید، اما شما به طور کامل متوجه منظور «بله» نشدید. آیا لحظاتی وجود داشت که شما چنین می گویید: «این خیلی بیشتر از آن چیزی است که من حتی می توانستم تصور کنم»؟ نیلز: خوب - [تردید می کند.]