من در عجیب ترین نمایش فروش رفته در لس آنجلس تحقیر شدم، با قاشق و لب هایم را بوسیدند

قبل از اینکه از در بگذرم، آناناس نزدیک بود مرا گم کند.

دستورات من از طریق پیامک این بود که دقیقا ساعت 8:40 شب در یک کوچه متروکه در شمال هالیوود ملاقات کنم. خیلی بد به من گفته شد که «با هیچ کس بیرون حرف نزنم» و در سیاه زیر تابلوی مزرعه دولتی را بزنم.

نکته ای که در دستورالعمل ذکر نشد این بود که دو تابلوی مزرعه دولتی در کوچه وجود داشت.

در زیر دری که اولین دری که دیدم زدم. هیچی. با نزدیک شدن به زمان مقرر، به شماره ای که به من داده بودند پیامک دادم. پاسخ به سرعت آمد: تابلوی مزرعه ایالتی اشتباه. درب درست حدود 50 فوت پایین بود. داستان‌های مرتبط شیوه زندگی نیل پاتریک هریس، جولیان هاف، آستین اسکات برای بازگشت به برادوی در «Yankees لعنتی» فیلیسیا رشاد برای اقتباس مستقیم از «حصارها» آگوست ویلسون در انجمن مارک تاپر

من درستش کردم اما معلوم شد که این سردرگمی مقدمه مناسبی برای آناناس بود. وقتی بالاخره در باز شد، مرد جوانی آشفته که شبیه رایان گاسلینگ (رت کیتر) بود، یک چراغ قوه LED را مستقیما به چشمانم تاباند، حرکتی که طی یک ساعت آینده برایم آشنا خواهد شد.

من انجام دادم. او به من دستور داد که فریاد بزنم: "من می خواهم موجودات فضایی را پیدا کنم!"

ظاهرا خیلی خندیده بودم پاسخ مثبت بود. عصبی بودم اما خنده همچنین راهی بود برای حفظ فاصله از آنچه اتفاق می‌افتاد، و به جای فردی که واقعا برای او اتفاق می‌افتاد، تماشاگر سرگرم‌کننده باقی بماند. او مصمم به نظر می رسید که آن را از من بگیرد.

و این تقریبا به همان اندازه است که می خواهم در مورد آنچه بعدا اتفاق می افتد به شما بگویم.

بخشی از لذت آناناس این است که ندانیم چه چیزی در آن طرف در، پایین یک گذرگاه تاریک یا گاهی چند اینچ از صورت شما در انتظار شماست. در طول 60 دقیقه بسیار پرمشغله، خزیدم، فشردم و از میان فضاها و برخوردهای متوالی برخورد کردم که می توانست خنده دار، ترسناک، مضحک و غیرمنتظره صمیمی باشد.

در نقاط مختلف به Bugonia , Barbarian و سکانس آشپزخانه در The Backrooms فکر کردم . اما این مقایسه‌ها فقط شما را به اینجا رسانده است. برخلاف یک فیلم، آناناس به شما اجازه نمی‌دهد که با خیال راحت بیرون از کادر بنشینید: شما همان چیزی هستید که از روی آن بازی می‌شود.

برخی از توضیحات افراد مسئول همه اینها احتمالا درست است.

Candle House Collective در سال 2018 توسط Evan Neiden تأسیس شد، که شروع به آزمایش یک شکل عجیب از تئاتر غوطه ور کرد که لزوما اصلا نیازی به تئاتر نداشت.

تولیدات اولیه آن از طریق تماس های تلفنی، پیامک و ایمیل به زندگی شرکت کنندگان نفوذ کرد. ایده این بود که فاصله بین داستان و واقعیت را از بین ببریم تا زمانی که، در حالت ایده آل، رفتاری شبیه یک مخاطب را متوقف کنی و به سادگی واکنش نشان دهی.

این رویکرد، Claws را تولید کرد، یک فیلم هیجان انگیز تلفنی یک نفره که در آن غریبه ای ترسیده تماس می گیرد و برای چیزی که در کمد او پنهان شده است، درخواست کمک می کند. و Lennox Mutual، یک حماسه تعاملی در حال انجام که به عنوان یک خط خدمات مشتری برای یک شرکت مرموز "زندگی تضمین کننده" پنهان شده است. Candle House آنچه را که انجام می دهد "تئاتر واقعیت جایگزین" می نامد.

تا زمانی که با کارهایی که نوازندگانش می‌توانند با آن انجام دهند، خودپسندی به نظر می‌رسد. منتقدی که در نیویورکر درباره Claws و Lennox Mutual می نویسد، یکی از این برخوردها را «به طور ناگهانی و غیرعادی واقعی» توصیف کرد.

این ترفند است، و اجراکنندگان در آناناس، که ایده‌پردازی، طراحی و کارگردانی آن را نایدن انجام داده است، به طرز چشمگیری در آن مهارت دارند. تفاوت این است که این بار Candle House از گوشی شما خارج شده و با شما وارد اتاق شده است.

وقتی یک بازیگر تنها یک غریبه ایستاده است، جایی برای پنهان شدن وجود ندارد. بازیگران با استعداد - علاوه بر کیتر شدید، بازیگران شامل ایان مایکلز، سیس کلی و خود نایدن هستند - آنقدر به واقعیت «آناناس» متعهد هستند که علیرغم اینکه کاملا می‌دانستم بلیت یک تجربه تئاتر در شمال هالیوود را خریده‌ام، لحظاتی بود که دسترسی به این دانش به طرز شگفت‌آوری دشوار می‌شد.

آنها همچنین یک کار دوم و عمدتا نامرئی را انجام می دهند: خواندن شما. چقدر ترسیده ای؟ شما چطور بازی می کنید؟ این شخص خاص را تا کجا می توان هل داد؟

خنده عصبی من در فیلمنامه نبود. این چیزی بود که اولین بازیگر متوجه شد، فهمید و استفاده کرد. در طول یک ساعت، روابط قدرت در حال تغییر است. شرکت‌کننده‌ای که مصمم به مشاهده می‌آید، در نهایت متوجه می‌شود که مشاهده واقعا یک گزینه نیست.

آناناس فشار می آورد، هرچند نه همیشه آنطور که انتظار دارید. در یک لحظه، یک مجری پرسید که آیا تا به حال کسی را بخشیده ام؟ سازمان بهداشت جهانی؟ آنها چه کرده بودند؟ چرا آنها را بخشیده بودم؟

در آن زمان، آناناس به من آموزش داده بود که به سؤالات پاسخ دهم، نه اینکه بیرون از آنها بایستم و چرایی سؤالات را تجزیه و تحلیل کنم. بنابراین من به او گفتم، کاملا مطمئن نیستم که چرا چنین اطلاعات حساسی را منتقل می کنم. من چیزی عمیقا شخصی را برای یک غریبه در این دنیای تخیلی پوچ فاش کردم و سپس نمایش ادامه یافت.

خیلی بعد، آنچه به او گفته بودم به من برگشت، به گونه‌ای که فاش نخواهم کرد در اجرا گنجانده شد. کمی به سرم لعنتی زد همچنین به طرز عجیبی تاثیرگذار بود.

معافیتی که قبلا امضا کرده بودم در مورد تماس فیزیکی هشدار می داد، اما این عبارت شما را کاملا برای آنچه در ادامه می آید آماده نمی کند. مرا لمس کردند، نوازش کردند، در آغوش گرفتند و در یک لحظه دهانم را بوسیدند.

متوجه شدم که به این فکر می کنم که آیا آن برخوردها را متفاوت از مخاطب دیگری تجربه می کنم. آیا تمایلات جنسی مخاطب بر تجربه تأثیر می گذارد و آن را از چیزی هیجان انگیز به چیزی تهدیدکننده تبدیل می کند؟ هویت شخصی که لمس می شود در چه مرحله ای بخشی از کار می شود؟

سپس یک سوال دیگر برای من پیش آمد: در مورد شخصی که دست زدن را انجام می دهد چطور؟

با وجود تمام قدرت ظاهری که اجراکنندگان بر شما اعمال می کنند، این کار آنها نیز هست. از آنها خواسته می شود تا با تعدادی غریبه وارد موقعیت های فیزیکی غیرمعمول صمیمی شوند.

بعد از اجرا، از نیدن درباره طرف بازیگران این معامله عجیب پرسیدم. به اعضای مخاطب یک کلمه امن داده می شود که عمل را متوقف می کند. اما نیدن به من گفت که اجراکنندگان دقیقا همین حق را دارند. آنها هم می توانند بگویند.

(هیچ کس در دو طرف معادله از آن در لس آنجلس استفاده نکرده است، در حالی که تجسم قبلی از آناناس در نیوجرسی منجر به پایان دادن به تجربه توسط یک شرکت‌کننده تنها شد.)

این جزئیات طرز فکر من را در مورد ساعت قبل تغییر داد. آناناس حول این احساس ساخته شده است که کنترل از شما سلب شده است. در واقع، کل توهم مفصل به این بستگی دارد که همه افراد حاضر در اتاق قدرت متوقف کردن آن را حفظ کنند.

به همین دلیل است که تجربه می تواند تا آنجا که پیش می رود پیش برود. در اینجا تحقیر، کلاستروفوبیا، آسیب‌پذیری فیزیکی و صمیمیت وجود دارد که گهگاه در برابر شهوانی‌ها قرار می‌گیرد. اما پوچی و مقداری شگفت انگیز طنز نیز وجود دارد. تولید همچنان سیگنال های احساسی را در هم می زند. یک چیز تهدیدآمیز خنده دار می شود، یک فرد قدرتمند آسیب پذیر می شود، یک موقعیت مضحک به طرز نگران کننده ای واقعی به نظر می رسد.

یک ساعت بعد از اینکه در اشتباهی را زدم، سرگردان به خیابان برگشتم، لی به گردنم افتاده بود و به این فکر می‌کردم که چه جهنمی را تجربه کرده‌ام.

مردی کنار یک تسلا پارک شده ایستاده بود. به من نگاه کرد و پوزخند خفیفی زد. برای یک لحظه فکر کردم که آیا او هم بخشی از آناناس است. تا آن زمان، من کاملا مطمئن نبودم که نمایش کجا به پایان رسید.

به او نگاه کردم. اولین غریزه من این بود که ارزیابی کنم که او کیست، چه چیزی ممکن است از همه چیزهایی که تجربه کرده ام بسازد. واقعا نمی توانستم بگویم.

من کاملا مطمئن نبودم که او هم همین احساس را داشته باشد، گفتم: «دوست داشتم.