نقد و بررسی «جنگ»: سینا میلر و دومینیک وست در درام حقوقی اعتیادآور HBO با هم روبرو می شوند

در چند قسمت از درام حقوقی آبدار جنگ HBO، فکری به همان اندازه که غیرمنتظره و غیرجدی بود تحت تأثیر قرار گرفتم: آیا می‌خواستم طلاق بگیرم؟

توجه داشته باشید، من از ازدواجم کاملا راضی هستم، بدون هیچ دلیلی برای ترک آن؛ من حتی وقتی این کلمات را فرموله کردم می دانستم که آنها یک شوخی هستند. اما این واقعیت که آنها اصلا به ذهن من خطور کرده بودند، گواهی بر مهارت خالق جورج کی است. به نظر می رسد که در دستان به اندازه کافی ماهرانه، حتی روند اخلاقی کثیف، عاطفی دردناک و مخرب مالی تقسیم دارایی های یک خانواده می تواند بسیار شبیه به سرگرمی باشد.

داستان‌های مرتبط تلویزیون نائومی اسکات، جاش فینان، نیکولا کوفلان برای اقتباس از داستان‌های کوتاه رولد دال برای تلویزیون نتفلیکس، مگان لیورز، در مورد IP، ترکیب محتوای اصلی و «افزایش ریسک‌های احساسی» بحث می‌کند. زمان پخش: 9 شب پنجشنبه، 1 اکتبر (HBO) بازیگران: سینا میلر، دومینیک وست، آرچی رنو، فیبی فاکس، نینا سوسانیا، پیپ تورنس، جیمز مک آردل، مایلز یوپ خالق: جورج کی

در حالی که در اینجا تنها نبردهایی است که در دادگاه انجام می‌شود، به نظر می‌رسد که شخصیت‌ها آن چیزی را که قدیمی‌ها درباره منصف بودن در عشق و جنگ (استعاری) می‌دانستند، به دل می‌گیرند.

در دقایق ابتدایی نمایش، غول فناوری مورگان (دومینیک وست)، یا یک صد میلیونر یا یک میلیاردر بسته به اینکه چه کسی و چرا می‌پرسد، با یک غریبه زیبا (رز ویلیام فلورا) یک شب می‌نشیند. چیزی که او متوجه نمی شود این است که برخورد آنها تصادفی نبود، بلکه یک تله عسل بود که توسط همسر ستاره سینماش، کارلا (سینا میلر) تنظیم شده بود تا یک بار برای همیشه خیانت خود را ثابت کند. سلفی اتاق خوابی که فلورا به طور مخفیانه برای او ارسال می کند صبح روز بعد از آخرین نی که کارلا را وادار به درخواست طلاق می کند.

این ترفند آنقدر کثیف است که وکلای کارلا، نیک (جیمز مک‌آردل) و سرنا (فیبی فاکس)، از شرکت نوپای خود تیلور و برن، از شنیدن آن - هر چند به دلیل اپتیک ضعیف و نه اخلاق بد - وحشت زده می‌شوند. وکلای مورگان، سنت جان (پیپ تورنز) و بئاتریس (نینا سوسانیا)، از مؤسسه مشهور کاتکارتس، به همین دلایل از اطلاع از آن خوشحالند.

همچنین مشخص خواهد شد که این تنها یکی از بسیاری از ترفندهایی است که هر دو طرف در پایان فصل به کار می‌گیرند و به شادی وکلا و ما، هیچ کجا به کثیف‌ترین آنها نمی‌رسد.

مطمئنا نسخه‌ای از این حماسه وجود دارد که برای غیرانسانی بودن همه آن سوگواری می‌کند، و وار درخشش‌هایی از داستان ازدواج را می‌یابد - مانند تلخی‌ها در تلاش‌های گاه و بی‌اثر کارلا و مورگان برای متوقف کردن تیم‌هایشان از رفتن به جوگولار - البته به نظر من، به اندازه‌ای نیست که چشمان من را مبهم کند.

احتمالا نسخه دیگری از آن وجود دارد که ممکن است از این تقسیم برای اظهار نظر در مورد روشی که پول روابط را تغییر می‌دهد، یا در مورد استانداردهای دوگانه جنسیتی که در مورد همسران در مقابل همسران اعمال می‌شود، یا در مورد شیفتگی مات و مبهوت ما به طلاق‌های نامطلوب استفاده کند. و برخی از همه اینها در جنگ نیز وجود دارد - از جمله صحنه ای که لحظه ای خاص از جدایی اولیویا وایلد-جیسون سودیکیس را تداعی می کند. اما هیچ یک از این مضامین با عمق یا ظرافت کافی برای کشف چیزی که قبلا ندیده‌ایم کاوش نشده است.

(در همین حال، من فکر نمی‌کنم نسخه‌ای از جنگ وجود داشته باشد که بتواند توضیح دهد که مورگان چگونه یک سایت رسانه اجتماعی را اختراع کرده است که هیچ کدام از X یا Meta سمی نبوده است. در عوض، این جزئیات را در نظر بگیرید، نشانه‌ای از اینکه ما به سادگی وارد یک جدول زمانی موازی زیباتر شده‌ایم.)

جنگ کی در درجه اول به سرگرم کردن ما از طریق چرخش‌ها و چرخش‌های شاداب می‌پردازد – و این، او با هوشیاری تمام می‌شود.

همانطور که در Hijack and Lupine نشان داده شده است، کی مهارت خاصی در ارتقای محتوای استاندارد هیجان‌انگیز به تلویزیون اعتیادآور با تسلط بالاتر از حد متوسط ​​در اصول داستان‌گویی دارد. هر یک از هشت ساعت این فصل به زیبایی و با سرعت دقیق ساخته شده است. هر یک از این مجموعه‌ها، از دفاتر مطبوع و آبی رنگ تیلور و برن گرفته تا اتاق‌های چوب چوب ماهون کم نور کاتکارتس، تا آخرین میز چوبی خرد شده در نظر گرفته می‌شوند و کارگردان بن تیلور آنقدر با سبکی به تصویر کشیده شده است که همه چیز را جذاب نگه دارد.

به هر یک از شخصیت‌ها، تا گروه حمایتی حقوقی‌ها و دستیاران، به اندازه‌ای سایه داده می‌شود که تمام زندگی‌هایی را نشان دهد که فراتر از اجمالی است که روی صفحه می‌بینیم.

بدون شک میلر و وست بازیگران با بالاترین واتر هستند که به‌ترتیب به‌طور ایده‌آل انتخاب شده‌اند تا از زرق و برق بی‌دردسر و غرور متلاشی‌شده بیرون بروند. اما گوشتی ترین قسمت ها متعلق به وکیل شخصیت های آنهاست. فاکس و مک‌آردل به عنوان یک زوج خوشبخت، شیمی ملایم و آسانی را به اشتراک می‌گذارند که در تضاد مشخصی با سرمای بین مورگان و کارلا است. در سرتاسر میز کنفرانس، سوسانیا نقش بئاتریس را مانند فولاد قنداق شده در ترمه بازی می کند، در حالی که مایلز ژوپ، به عنوان همکارش دیوید، حرمت خواری او را از بین می برد تا شکم غیرمنتظره ای را آشکار کند.

آرچی رنو در نقش جانی، یک وکیل جوان جاه‌طلب، تقریبا بیش از حد مؤثر است. اما احتمالا هیچ کس در کل گروه از تورنز لذت نمی برد. سنت جان او شخص نسبتا افتضاحی است که از تاکتیک‌های قلدری در حیاط مدرسه برای به دست آوردن آنچه می‌خواهد لذت نمی‌برد.

اما او تمام بدترین سطرها را دریافت می‌کند و آن‌ها را با لحن‌های پژمرده‌ای بیان می‌کند که وقتی مورگان به شوخی می‌گوید، «من آن را دوست دارم که شما با من با این تحقیر صحبت می‌کنید. خیلی طراوت‌بخش است.»

با چنین جنگجویان مشتاقی در هر دو طرف، هرگز این سوال وجود ندارد که آیا اوضاع زشت خواهد شد یا نه - فقط این که چقدر زشت خواهند شد. چیزی در مورد تعادل ماهرانه‌ای که کی در ایجاد تماشای این افراد ایجاد کرده است، اما نه بیش از حد دوست‌داشتنی، می‌گوید، به طوری که ما می‌توانیم به همراه وکلای آنها از طریق میانجیگری و داوری و مستقیما وارد یک نبرد در دادگاه عمومی شویم - حتی اگر ضربات کم‌اهمیت و تک‌های غافلگیرکننده آنها عموما شامل کنار گذاشتن بی‌اهمیت‌هایی مانند «حقیقت» یا «عشق» یا «کارلای 6 ساله» باشد. آران مورفی جوانان).

در واقع، اگر جنگ کم‌رنگ‌ترین رنگ ناامیدی را از خود به جای بگذارد، مرهون یک تزلزل جزئی اعصاب است. در آخرین ساعت، سریال در نهایت تسلیم احساساتی می شود که بیشتر از آن طفره رفته است و بینش عمیق تری از ارتباط انسانی را درک می کند و کاملا به آن نمی رسد.

اما فقط برای یک لحظه. در عرض چند دقیقه، دوباره به تماشای نیک برگشته‌ایم که با عصبانیت به سرنا اطمینان می‌دهد که «ما وکیل هستیم. ما چیزهایی را می‌گوییم که مدام به آن‌ها فکر نمی‌کنیم» - و به نوعی یکی از شیرین‌ترین جملاتی است که هر کسی در کل سریال با دیگران صحبت کرده است.

چه کسی می داند که یک ازدواج واقعا چه رازهایی ممکن است داشته باشد؟ بیشتر به این نکته، چه کسی اهمیت می دهد؟ جنگ بهتر از هر کس دیگری می‌فهمد که گاهی اوقات آنچه در یک داستان اهمیت دارد این نیست که چقدر واقعی است یا از نظر اخلاقی درست است، بلکه این است که چقدر قانع‌کننده است که شما را برای سفر همراهی کند.