پسر چرخ دستی در دوبلین فرنج: فرهنگ مصرفی توخالی از طریق رقص زیر سوال رفت

پسر چرخ دستی

تئاتر مدنی، طلاق

★★★☆☆

باب یک زندگی عجیب و غریب بدون کلام در دنیای پاستلی دارد: یک سوپرمارکت با کف شطرنجی لیمویی و هلویی و سه قفسه قفسه نگهبان ایستاده و پر از محصولات منظم روی هم چیده شده است که همگی نویدبخش خوشبختی است. در این منظره رویایی، همه چیز تمیز، رنگی و جذاب است، اما هیچ چیز به خصوص آرامش بخش نیست.

و بنابراین باب (با رقص عالی کوین کوکلارد) به ندرت خوشحال است که در این دنیای خالی حرکت می کند، و پیوسته در جستجوی ارتباط و معنا با ناامیدی آرام است. ما شاهد تولد او هستیم ( بیرون آمدن از یک چرخ دستی خرید کامل که توسط مادرش هل داده شده است، به گونه ای که گویی خریداری شده است نه اینکه متولد شود). همانطور که او بزرگ می‌شود، زندگی‌اش غرق در عدم تحقق می‌شود، که به شدت احساس می‌شود زیرا او شاهد تابلوی دوردستی از سه رقصنده است که در یک الگوی قلبی حلقه‌ای حرکت می‌کنند که راحتی اولیه در تعلق و زندگی فراتر از فرد را برجسته می‌کند.

همراه با گروهی از شخصیت‌ها (والنتین لماتر، ناتالی اشمیت و آسترید سوینی)، سه واحد قفسه‌بندی، قهرمان‌های یکسانی هستند. آنها که بر روی چرخ‌های چرخ‌دار نصب شده‌اند، در اطراف فضا می‌چرخند، تقسیم‌بندی را مشخص می‌کنند، مردم را پنهان می‌کنند و مدام با اصرار بی‌امان و بی‌صدا، پیشنهادات مصرفی خود را بر مردم تحمیل می‌کنند.

دیارموید آرمسترانگ مایوک، طراح رقص و اجراکنندگان، دنیایی پوچ خلق کرده اند که لحظات کمدی را در سرمای فلورسنت غالب دارد. کنش بین زبان اشاره ای که با بی واسطه بودن روایت مطابقت دارد با حرکت انتزاعی تر که احساسات درونی اجراکنندگان را برجسته می کند در نوسان است. هر گونه ناهمواری در روند کار از این بخش های طراحی شده ناشی می شد که کاملا به این عمق احساسی نفوذ نمی کرد.

به عنوان یک افسانه ساده، ترولی بوی مصرف گرایی توخالی را زیر سوال می برد و می پرسد که آیا دلیل آن نبود شرکت است یا خیر. تولید به روش آرام خود نشان می دهد که چگونه رضایت در قفسه ها انباشته نمی شود، بلکه با تعامل ما با یکدیگر رشد می کند.

تا پنجشنبه 17 سپتامبر در Civic Theatre، Tallaght، به عنوان بخشی از جشنواره Dublin Fringe اجرا می شود.