چرا اکنون "لحظه ای واقعا مهم" برای صنعت صفحه نمایش ایرلند است

اگر اسکرین ایرلند یک فیلم بود، مرد نامرئی بود. اگرچه مخاطبان نمی توانند آن را ببینند، اما ستاره نمایش است. همانطور که آژانس توسعه وظیفه رشد بخش فیلم و تلویزیون بومی ایرلند، جذب تولیدات خارج از کشور و ترویج بیان فرهنگی ایرلند در خارج از کشور را بر عهده دارد، همچنین یکی از آن بازیگران همه کاره ای است که می تواند دست خود را به سمت هر چیزی برگرداند.

به طور فزاینده ای از آن خواسته می شود که کارهای بیشتری را با کمتر انجام دهد. چیزی که به عنوان هیئت فیلم ایرلندی شروع شد، در سال 2018 با نام Screen Ireland تغییر نام داد و وظیفه توسعه بخش انیمیشن، درام تلویزیونی و مستند و از سال گذشته، بازی های دیجیتالی نیز داشت.

ارزش این بخش برای اقتصاد 544 میلیون یورو در سال 2025 بود که یک سطح بی سابقه هزینه تولید بود که 26 درصد نسبت به سال 2024 افزایش داشت. این بخش دارای ارزش افزوده ناخالص یا تقویت کل اقتصاد بیش از 1 میلیارد یورو است.

اما شاید بخش بزرگ‌تری از ارزش آن، از نظر قدرت نرم و گردشگری ایجاد شده توسط افرادی که از ایرلند برای دیدن مکان‌هایی مانند اسکلیگ مایکل - که اکنون یک شخصیت مهم در جنگ ستارگان است - ایجاد می‌کنند، غیرقابل محاسبه باشد.

از سال 2021 تا 2024، Screen Ireland بیش از 120 میلیون یورو سرمایه گذاری کرد و از 116 فیلم بلند، 64 سریال تلویزیونی و 120 فیلم کوتاه حمایت کرد و همچنین باعث ایجاد شغل و توسعه مهارت ها شد.

نتیجه توسعه چیزی است که اکنون یکی از نقاط قوت اصلی صنعت ایرلند است - استعداد.

Désirée Finnegan، مدیر اجرایی Screen Ireland می‌گوید: «بنابراین اغلب آنچه توسط شرکای بین‌المللی ذکر می‌شود این است که استعداد خلاقی که از ایرلند می‌آید قابل توجه است. بدیهی است که این شامل همه بازیگرانی است که در سال‌های اخیر دیده‌ایم و موفقیت‌های باورنکردنی آنها در جوایز اسکار، و به طور کلی جوایز بین‌المللی، و همچنین نویسندگان و کارگردانان سینما، در سینما و تلویزیون.

حوزه دیگری که اکنون در ایرلند در آن بسیار قوی هستیم، تهیه‌کنندگان مستقل ما هستند که از بهترین‌های جهان هستند. شایستگی آنها در تأمین مالی پیچیده و مدیریت ساختارهای تولید مشترک چند حزبی برای فیلم و تلویزیون قابل توجه است.»

برای خدمه هم میاد چه فیلمبرداران، چه طراحان صحنه و لباس، چه تدوین‌گران و چه جلوه‌های بصری، ما ترکیبی فوق‌العاده قوی از هنر خلاق و مهارت فنی در این صنعت داریم.»

همه اینها با ایجاد مهارت های نوآورانه در صنعت پشتیبانی شده است. از سال 2019، تولیدات سینمایی و تلویزیونی واجد شرایطی که به دنبال بهره مندی از معافیت مالیاتی بخش 481 هستند، باید به عنوان بخشی از درخواست خود، طرح توسعه مهارت های تایید شده را به Screen Ireland ارسال کنند.

این به معنای پرداخت سود سهام است، و برای افرادی که وارد این صنعت می شوند، یادگیری ساختار یافته ای را فراهم می کند که به ایجاد مشاغل کمک می کند.

فینیگان می‌گوید: "ما یکی از اولین کسانی بودیم که در اروپا این کار را انجام دادیم و این فوق‌العاده بود. ما تنها در سال گذشته بیش از 6000 جایابی مبتنی بر مهارت داشته‌ایم."

"و این در همه سطوح است، هم سطح ورود به صنعت و هم ارتقاء مهارت برای افرادی که در صنایع دستی یا بخش های مختلف هستند."

اکنون با آموزش خوب افراد، به کار نگه داشتن آنها امری کلیدی است.

خاموش کردن اسپیگوت توسط استریمرهایی مانند آمازون و نتفلیکس که «جنگ‌های پخش جریانی» آنها در دهه‌های 2010 و اوایل دهه 2020 منجر به افزایش تولید به عنوان راهی برای کسب سهم بازار شد، کمکی به این امر نکرد.

فینیگان می‌گوید: "این امر باعث ایجاد اختلال و انقباض واقعا قابل توجهی در سراسر صنعت در سطح جهانی شده است. ایرلند با داشتن تمام فعالیت‌هایی که ما در تولید صفحه نمایش داشته‌ایم، در موقعیت بسیار قوی قرار داشته است، اما این تحول بی‌سابقه‌ای بوده است که نحوه خلق فیلم و تلویزیون، نحوه تامین مالی آن، نحوه توزیع کار و نحوه کشف آن توسط مخاطبان را تغییر می‌دهد."

سپس ترس از هوش مصنوعی وجود دارد، موضوعی که صنعت هنوز با آن کنار می آید. در حالی که مایل به استفاده از آن برای بهره وری بیشتر فرآیند هستیم، مسابقه برای اطمینان از حفاظت از مالکیت معنوی که زیربنای این بخش است ادامه دارد.

فینیگان می‌گوید: «همه ما موافقیم که هدف هر فناوری مرتبط با صنعت صفحه نمایش، خدمت به خلاقیت انسان است.

او می‌گوید: "این لحظه واقعا مهمی برای صنعت است. ما در چند سال گذشته رشد قابل توجهی داشته‌ایم اما نمی‌توانیم راضی باشیم." "این یک منطقه بسیار رقابتی است."

این مقطعی است که نیاز به تغییر گام در حمایت دارد.

نیکولا کوک، مدیر بخش سمعی و بصری ایرلند، می گوید: «صنعت صفحه نمایش ایرلند یک موتور اقتصادی 1 میلیارد یورویی است که از 16000 شغل پشتیبانی می کند، اما داستان سرایی در سطح جهانی، قابلیت های تولید با کیفیت بالا و مشوق های مالیاتی موجود ما دیگر به تنهایی در بازار مخاطبان پراکنده تر کافی نیست. ما در یک نقطه عطف بحرانی هستیم - پلتفرم‌های پخش جهانی در حال تثبیت هستند، هزینه‌های تولید افزایش می‌یابد، و بدون حمایت دولت یا سیاست قانونی هدفمند، تولیدکنندگان داخلی در معرض خطر مجبور به واگذاری حقوق IP به کارهای خلاقانه خود هستند.

در همین راستا - و در عصری که اطلاعات نادرست و اطلاعات نادرست شایع است - ایرلند باید از بسیاری از کشورهای اروپایی دیگر پیروی کند و برای محافظت از تکثر و استقلال رسانه ها بودجه چند ساله برای رسانه های خدمات عمومی فراهم کند.

در حال حاضر داده های اتحادیه رادیو و تلویزیون اروپا نشان می دهد که بودجه رسانه ای خدمات عمومی ایرلند تنها 0.08 درصد تولید ناخالص داخلی است - به طور قابل توجهی کمتر از میانگین اتحادیه اروپا 0.14 درصد، و در میان پایین ترین ها در اروپای غربی است.

تاریخ ثابت کرده است که حمایت های دولتی مناسب برای صنعت دگرگون کننده است. در دهه 1990 ابهریک مک گیبنی، مدیر امور عمومی و بین‌الملل اتاق دوبلین، اقتصاددانی بود که برای فدراسیون تولید صوتی تصویری Ibec در آن زمان کار می‌کرد و به توسعه مدل ضریب اقتصادی برای صنعت کمک کرد که برای بخش 481 معافیت مالیاتی مطرح شد.

مشکلی که این بخش در آن زمان با آن مواجه بود این واقعیت بود که طبیعتا تولیدات فیلم می آمدند و سپس می رفتند و هزینه های محلی خود را با خود می بردند.

او می‌گوید: «هدف استفاده از تخفیف مالیاتی برای جذب سرمایه‌گذاری مستقیم خارجی و رسیدن به سطحی از فعالیت بود که به این معنی بود که مردم بتوانند از پروژه‌ای به پروژه دیگر بروند و در شغل بمانند.

کار کرد. و از آنجا متوجه اهمیت نه تنها جذب تولیدات خارج از کشور، بلکه توسعه IP خود و حفظ آن شد.

مک گیبنی می گوید: "مالکیت حقوق معنوی هدف نهایی است، زیرا IP جایی است که ارزش افزوده وجود دارد، و همچنین تمایل دارد بر جایی که تولیدات تنظیم می شوند، تاثیر بگذارد."

در حال حاضر این صنعت به دنبال این است که دولت یک صندوق محرک محتوا برای حمایت از تولیدات سطح بالا ایجاد کند و اطمینان حاصل کند که تولیدکنندگان ایرلندی مالکیت معنوی خود را حفظ می کنند و رقابت با بریتانیا و سایر پایگاه های بین المللی را حفظ می کنند.

اما چالش‌های دیگر عبارتند از نگرانی‌ها مبنی بر اینکه بودجه فرهنگی ۸.۶ میلیارد یورویی اتحادیه اروپا، AgoraEU، به‌طور کامل محصور نخواهد شد، زیرا این اتحادیه به دنبال حفظ فضای چرخشی بودجه در یک چشم‌انداز دشوار ژئوپلیتیکی است. برای رونان مک‌کیب، مدیر اجرایی انیمیشن ایرلند، این نگرانی‌ای است که نمی‌توانست در زمان بدتری برای اعضایش که به شدت به رسانه‌های خدمات عمومی متکی هستند، که اهمیت آن را نمی‌توان در مورد محتوای صفحه‌نمایش کودکان دست‌کم گرفت، به وجود آمد.

علاوه بر این، او خاطرنشان می‌کند که اگر پخش‌کننده‌های بخش عمومی «آن مخاطبان را در جوانی به دست نیاورند، هرگز در سنین بالا نیز آن‌ها را به دست نمی‌آورند».

با توجه به تأثیر مخرب هوش مصنوعی بر انیمیشن، او نیز معتقد است که اکنون تمرکز بر ساخت IP بومی است. مک کیب می گوید: «تنها راهی که می توانید شرکت هایی با هر ارزشی بسازید، حفظ IP است.

وضع مالیات بر محتوا برای پخش‌کننده‌ها، اقدامی که پاتریک اودونوان، وزیر رسانه آن را رد کرده است، به بخش انیمیشن کمک می‌کند و یک استخر چند میلیون یورویی برای تولیدات محلی ایجاد می‌کند.

او توضیح می‌دهد: «اگر مالیات را وارد کنید، به تولیدکنندگان ایرلندی سنگین‌تر می‌شود. وقتی ما برای فروش پروژه‌ای به خارج از کشور می‌رویم، یا بودجه بیشتری دریافت می‌کنیم، هر چه بودجه بیشتری برای پروژه بیاوریم، مقدار IP بیشتری را می‌توانیم حفظ کنیم.»

"این شما را وارد یک حلقه کامل می کند. اگر بتوانیم IP را حفظ کنیم، آن IP درآمد ایجاد می کند و آن درآمد به توسعه نمایش های جدید اختصاص می یابد." در حال حاضر صنعت همچنین مشتاق است تا شاهد معرفی یک «ارتقای منطقه‌ای» 8 درصدی در بخش 481 باشد تا به تولیدات خارج از دوبلین و ویکلو فرصت بهتری برای رقابت بدهد.

پل رایان از Film In Limerick، دفتر منطقه‌ای فیلم که از تولید فیلم، تلویزیون و رسانه‌های دیجیتال در سراسر غرب میانه پشتیبانی می‌کند، ارزش آن را کاملا مشخص کرده است.

او می گوید: "اکثریت قریب به اتفاق تولیدات فیلم و تلویزیون در ایرلند در دوبلین و ویکلو است و این چیزی است که همه ما به عنوان یک کشور می توانیم آن را جشن بگیریم و به آن افتخار کنیم. اما فرصتی وجود دارد که فراتر از آن رشد کنیم."