چرا «The Last First: K2 Winter» با هر سند کوهنوردی که قبلا دیده اید متفاوت است

امیر بار لو بیش از 25 سال است که در انواع ژانرها مستند می سازد، اما کارگردان داستان تیلمن و سفر عجیب و غریب هرگز فکر نمی کرد که به مقوله کوهنوردی نزدیک شود. او در سطح سینمایی مسائل شخصی با این حوزه داشت و در سطح اطلاعاتی چیزی در مورد آن نمی دانست. سپس تهیه‌کننده‌ای که قبلا با او کار کرده بود، او را در مورد هرج و مرجی که حدود شش سال پیش در K2 پاکستان، دومین کوه مرتفع زمین روی داد، سرعت بخشید و به او گفت که او را شخص مناسبی برای روایت داستان می‌داند.

The Last First: Winter K2 دیوانگی را در مورد تلاش گروهی از کوهنوردان برای تبدیل شدن به اولین افرادی که در زمستان از کوه بالا می‌روند را به تصویر می‌کشد - در اصل، آخرین "اول" حماسی را که برای ورزش شدید وجود دارد، تکمیل می‌کند. بعضی ها عاشق می شوند؛ دیگران در تعقیب هدف می میرند. این پروژه با حجم زیادی از مواد ضبط شده روی زمین که قبلا دارای مجوز بودند، از فیلم‌های مستند بالقوه گرفته تا ویدیوهای ساخته شده در آیفون‌ها و گوپروس‌ها، به بار لو رفت.

در مجموع، محتوا مجموعه‌ای از شخصیت‌های جذاب و همچنین مراقبه‌های عمیق‌تر در مورد وضعیت انسان، عملکرد خطرناک رسانه‌های اجتماعی مدرن و واقعیت معنای مواجهه با مرگ را معرفی کرد. فیلم‌سازان می‌گویند فیلم‌های «مبارزه برای جنگیدن» مستند، نقد موشکافی هگزت از زنان در نبرد، مجموعه‌های انتشار (انحصاری) فیلم‌های الک بالدوین مستند «واقعا، واقعا دوست نداشت» درباره او

بار-لو به هالیوود ریپورتر در جشنواره فیلم SCAD Savannah، به عنوان بخشی از برنامه Docs to Watch، پیوست تا جزئیاتی از نحوه ساخت فیلم را توضیح دهد. ویدیوی زیر را تماشا کنید و قسمت های ویرایش شده گفتگوی ما را بخوانید.

شما در حال ساختن فیلمی در مورد این موضوع در زمان واقعی نبودید - پس از آن به سراغ شما آمد. کمی در مورد آگاهی خود از این دوره زمانی و زمانی که ایده ساخت فیلم به ذهنتان خطور کرد صحبت کنید.

من اصلا کوهنورد نیستم و اگر مشخص نیست، سه سال بعد از این اتفاقات درگیر شدم. یه تماس بامزه گرفتم دو [تهیه کننده] یک زوج متاهل، جان باتسک و سارا تامسون هستند. آنها بریتانیایی هستند و من قبل از ازدواج آنها با جان یکسری کار کرده ام. سارا با من تماس گرفت و گفت: "جان فکر نمی‌کند که تو به این موضوع علاقه‌ای داشته باشی، اما فکر می‌کنم که تو به این موضوع علاقه‌مندی." او فکر می کرد که من به آن علاقه ای نخواهم داشت زیرا واقعا چیزی در مورد کوهنوردی نمی دانستم. او فکر می کرد که من علاقه مند خواهم بود زیرا از برخی جهات مربوط به کوهنوردی است، اما در مورد چیزی است که من می خواهم

در هر فیلم - روشی که مردم معنا پیدا می کنند، روشی که فرهنگ کار می کند. من به آن مانند یک فیلم علمی-تخیلی فکر کردم که در آن منظره ای بیگانه وجود دارد و انسان ها به آنجا می روند، اما ناتوانی های انسانی خود را می آورند.

روند درک میزان فیلمی که در اختیار دارید چگونه بود و چگونه به آن فیلم دسترسی خواهید داشت؟ فکر می‌کنم راه‌های زیادی برای بیان این داستان وجود دارد، پس چگونه مرکز روایت خود را پیدا کردید؟

60 نفر روی کوه بودند که اگر می خواستیم می توانستیم 60 داستان بگوییم. من بهترین تجربه همکاری را با فیلم داشتم. من مدام به این واقعیت برمی‌گردم که اینها بریتانیایی بودند - این در پاسخ نقش دارد زیرا وقتی این کار را به من دادند، به من گفتند: "شما تنها غیر بریتانیایی خواهید بود، زیرا آنها معافیت‌های مالیاتی بسیار خوبی در انگلیس دارند که ما اینجا نداریم." بنابراین آنها گفتند: "شما باید با مردم کار کنید." من با یک تیم کاملا جدید، بسیار جوان و واقعا عالی بریتانیایی کار کردم، و همه ما ایده های متفاوتی در مورد اینکه این فیلم چه خواهد بود داشتیم.

تدوینگر گفت: "این فقط یک فیلم است. برای من، این فقط در مورد [جان] اسنوری [سیگورجونسون] و [محمد] علی [صدپارا] است." گفتم: «من آن را نوعی رابرت آلتمن می‌بینم.» وسط با هم آشنا شدیم.

قبل از اینکه من درگیر باشم، آنها مجوز فیلم را از الیا، فیلمسازی که در آنجا می بینید، گرفته بودند. و آنها مجوز فیلم GoPro Snorri و موارد مشابه را صادر کرده بودند. ... شش مستند مختلف در آنجا ساخته می شد. یکی به نتیجه رسید، که یک فیلم کوتاه درباره سرگی [مینگوت] بود، و بقیه، ما فیلم آنها را در فیلم خودمان گنجاندیم. ساختار فیلم بسیار سخت بود زیرا داستان عجیبی است. این در مورد یک مسابقه است، و رقابت یک سوم از راه داستان انجام می شود، بنابراین فهمیدن آن پیچیده بود.

اشتباهات زیادی وجود داشت، همانطور که یکی در ویرایش انجام می دهد.

نکته ای که در این زمان شش مستند مختلف ساخته شده است در متن فیلم هم هست، درست است؟ آیا می‌توانید در مورد اینکه فیلمتان چه بود و این جنون فعالیت برای شما چه چیزی را نشان می‌داد، صحبت کنید؟

این یک نوع داستان است که شما آن را در ذهن خود ورق می زنید. تا اینجا که مردم می گویند، "این مردم چه مشکلی دارند؟ آیا آنها دیوانه هستند؟" و آنها کمی دیوانه هستند، اما من فکر می کنم آنچه که هستند کمی متجاوزانه است. این چیز عالی در مورد کوهنوردی وجود دارد، و من احساس می کنم کمی شبیه آخرین فیلمی است که ساختم، که درباره مردگان سپاسگزار بود. آنها به نوعی مواد مخدر هستند - آنها لزوما مواد مخدر مصرف نمی کنند، اما این یک نوع جذابیت مشابه است.

من کاملا در مورد مواد مخدر قضاوت نمی‌کنم، و در عین حال خطرناک است - من والدین سه فرزند هستم. من سعی نمی کنم مواد مخدر را رمانتیک کنم، و در مورد آن احساس قضاوت نمی کنم. این احساس من در مورد کوهنوردی است. جایی که پیچیده می شود، فیلمبرداری از داروغه ها یا کوهنوردان است، زیرا طبیعتا شما به نوعی به آن یک سکو می دهید. مخصوصا با این نوع کوهنوردی که بسیار خطرناک است، این نگرانی وجود دارد که مردم به نوعی با دوربین بازی کنند. به عنوان یک فیلمساز، این موضوع قابل بررسی است.

وقتی نوبت به ویرایش رسید، مهمترین چالش‌های کنار هم قرار دادن همه چیز و یافتن داستان چه بود؟ وقتی عمیق تر به آن رسیدید، چه چیزی پیش آمد؟

مهار خودم چالش اصلی بود. این داستان ظرفی برای همه این چیزهای واقعا جالب در مورد کلاس، در مورد نژاد است. شما می خواهید آن را گسترش دهید و مطمئن شوید که در حال رخ دادن است. تیم تدوین در یک مقطع زمانی یک شوخی به خرج من داشت، خلاصه‌ای از صحنه‌های طراحی غار، زیرا من می‌خواستم - و حتی در مقطعی هم داشتیم - صحنه‌ای درباره نقاشی‌های غار داشته باشم، که خوشبختانه با من صحبت نشد. این چند بار اتفاق افتاد، جایی که من می‌گفتم: «مستند نمونه‌ای دیگر از کاری است که ما از ابتدا انجام می‌دهیم.

به نظر می‌رسد کسی مرگ را فریب می‌دهد یا به نظر می‌رسد کسی کمتر از مرگ می‌ترسد، و شما درباره آن به روستا می‌گویید یا می‌نویسید.» این چیزهای مقاله‌نویسی بود که من باید از طریق سیستمم کار می‌کردم و سپس در فیلم قرار نمی‌دادم، زیرا مطالب کاملا روایی زیادی وجود داشت که باید از آن عبور می‌کردیم.

یکی از جذابیت های بزرگ فیلم های کوهنوردی، هیبت و شکوه بصری است، این حس که ما به عنوان مخاطب با این موضوعات به ناشناخته می رویم. من تعجب می کنم که چگونه در مورد زبان بصری فیلم خود فکر می کنید، زیرا تا حدی در برابر آن کار می کنید.

من اساسا به آن به عنوان یک داستان کمپ اصلی فکر می کردم. نکته جالب این است. همه ما می دانیم که در مستند، هنرهای زیادی وجود دارد، اما طیف وسیعی از آن را اجرا می کند. گاهی اوقات ممکن است از خطوط اخلاقی خاصی عبور کند. در مواقع دیگر فقط باید یک داستان را تعریف کنید. من متوجه شدم که برای فیلمبرداری در بالای قله، در هر نقطه ای که از کمپ دو گذشته باشد، اساسا به هنر زیادی نیاز است - برای گرفتن نماهای زیبایی از مردم در حال کوهنوردی و مواردی از این قبیل. تقریبا شبیه یک مستند طبیعت است.

شما وانمود می‌کنید که بعدا در ویرایش اتفاقی افتاده است، اما آن را انجام می‌دهید و می‌گویید: «بسیار خوب، از صحنه عبور کن».

اگر قرار بود نوارهای خام برخی از فیلم‌های کوهنوردی را تماشا کنید که از فیلم ما بهتر به نظر می‌رسند، به خاطر همین هنر است. من نمی گویم هیچ مشکلی در ساختگی وجود دارد، اما ما نمی خواهیم این کار را انجام دهیم. به نظر می‌رسید که ما فقط کاری را انجام می‌دهیم که می‌خواهیم نسبت به آن انتقاد کنیم. بنابراین ما فیلم های زیادی از آیفون های مردم دریافت کردیم. ما فقط آن زیبایی شناسی را پذیرفتیم. حتی اگر گاهی اوقات استراحت می‌کنید و یک عکس از پهپاد یا چیزی شبیه به آن را می‌بینید، زیبایی‌شناسی این بود که سعی کنید به جای سینمایی و فراگیر، لو-فای و خانگی باشید.

این فیلم برای اولین بار در ساندنس به نمایش درآمد. چگونه مکالماتی را که در طول سال گذشته جرقه زده است پیدا کرده اید؟

من فیلمساز بسیار کندی هستم. آخرین فیلمی که ساختم، آن فیلم Grateful Dead، سال 2017 بود، بنابراین این طولانی ترین فاصله بود. من همیشه اینقدر کند نیستم اما در این میان، Letterboxd تبدیل به یک چیز شد. شاید در آن زمان این اتفاق افتاده باشد، اما من به نوعی دیر به مهمانی رسیده ام. این اولین فیلمی است که من Letterboxd را در زمان واقعی تماشا کردم، که شگفت انگیز است. بازخورد بسیار زیادی دریافت می کنید. مانند یک شلنگ بازخورد است. من دوست دارم وقتی بازخوردها در طرف مقابل شروع می شود.

اگر کسی بگوید "خیلی کوتاه است"، شخص دیگری می گوید: "خیلی طولانی است." یکی می گوید: "چرا او وارد این کار نشد؟" و سپس "چرا او وارد آن نشد؟" احساس میکنم دقیقا درست متوجه شدم

زمانی که دانش آموزی بودم که اولین فیلمم را می ساختم، مردی که در پراگ با انبوهی ظروف قدم می زد، به این جمله رسیدیم: «چیزی نگفتن خیلی سخت است». و به نوعی احساس می کنم که در هر فیلمی سعی می کنم این کار را انجام دهم. سعی میکنم چیزی نگویم نمی‌خواهم فکر کنید اینطور است: "اوه، من فقط یک آشفتگی درست کردم و این فیلم است." کاری که می‌خواهید انجام دهید آموزشی نیست. شما سعی می‌کنید فضایی را برای تماشاگران بگذارید تا خودشان نتیجه‌گیری کنند، و وقتی آنها نتایج متفاوتی از یک فیلم می‌گیرند واقعا جالب است. سپس احساس می کنم کارم را انجام داده ام.

من چیزی نگفتم