چگونه الکس شولمن "دشمن عمومی" خود گوستاف اسکارشگارد را متقاعد کرد که اسکار انتخاب سوئد را انتخاب کند.

این به همان اندازه که جالب است که بسیاری از اولین ویژگی الکس شولمن، نظارت بزرگسالان، از رویدادهای واقعی الهام گرفته شده است.

خوشبختانه، اکنون 17 ساله، دختر شولمن دوباره از زیر آب های متلاطم اضطراب نوجوانان بیرون آمده و آن ارتباط ارزشمند با پدرش را دوباره کشف کرده است. اما سفر کلاسی مذکور قبلا تأثیر عمیقی بر شولمن گذاشته بود. این نه تنها به عنوان مبنایی برای یک فیلم کامل در مورد سه‌گانه‌های بی‌نظم پدری، مردانگی و آسیب‌های دوران کودکی بود، بلکه می‌تواند اسکار را از کارگردانی که به تازگی مسح شده است، امیدوار کند، که سرپرست بزرگسالان او - که این هفته در جشنواره فیلم زوریخ نمایش داده شد - به عنوان انتخاب رسمی سوئد برای بهترین بین‌المللی انتخاب شده است.

حضور در جوایز اسکار

شولمن در حالی که اکنون در مورد آن صحبت می کند لبخند می زند. او توضیح می دهد: «گوستاف بسیار عصبانی بود، بنابراین علنی بیرون رفت و [گفت] آنچه در مورد ما فکر می کند، و سپس ما چند سال جنگ داشتیم». اما در سال 2022، شولمن یک نمایش صحنه‌ای مونولوژیک به نام «گزارش‌های آسایش» نوشته بود و آن را در تئاتر دراماتیک سلطنتی استکهلم کارگردانی می‌کرد. او به یک بازیگر سنگین وزن نیاز داشت تا اجرا را به اوج بالایی برساند که معتقد بود می تواند به آن برسد. "من فکر کردم، "هیچ کس نمی تواند به خوبی گوستاف این کار را انجام دهد." اما او نتوانست با اسکارسگارد تماس بگیرد زیرا تنش بین آنها بسیار زیاد بود.

او می گوید: «بنابراین [فیلمنامه] را برای رئیس تئاتر فرستادم و گوستاف آن را خواند و پسندید. "بعد پس از مدت‌ها دشمنی عمومی، در این رستوران با هم آشنا شدیم. یادم می‌آید که او وارد شد و من از روی میز بلند شدم و ما فقط در آغوش گرفتیم. بعد همه چیز تمام شد."

نظارت بزرگسالان دومین همکاری شولمن و اسکارسگارد است. این فیلم اسکارسگارد را در نقش بیل مضطرب دنبال می‌کند که دخترش و دوستان مدرسه‌اش را در سفری دوردست همراهی می‌کند و ناامید می‌شود تا رابطه یخی آنها را ترمیم کند. دو پدر همکار به او ملحق می شوند: بوبو (فارس فارس) و پونتوس (لینوس والگرن) که به طور مخفیانه مسلط است، که به یکی از مشاوران اردوگاه علاقه مند می شود. مردان بر این باورند که خود را برای اداره یک طبقه سرکش آماده می کنند. اما تنش ها به سرعت تشدید می شود و کنترل آنها بر اوضاع شروع به لغزش می کند.

با ظهور دوباره خاطرات مدفون، بازی ها به جنگ قدرت تبدیل می شوند - و قدرت به خشونت. به زودی، هیچ کس نمی تواند بگوید چه کسی مسئول است و چه کسی در خطر است.

شاید شولمن بتواند بهترین کار را برای نشان دادن اعتبار فیلمنامه‌اش انجام دهد: "شما صحنه را با نام بازی [مقدمه]، پرتاب توپ می‌دانید و دانش‌آموزان می‌گویند: "من لئوپولد داگفکر هستم"؟ این واقعا اتفاق افتاد." درست همانطور که بیل در فیلم انجام می دهد، شولمن به دخترش برگشت و نام بچه بداخلاق را خواست. "می توانید تصور کنید که دخترم از من متنفر بود. [او] خیلی خجالت زده بود."

این تنها رویداد واقعی زندگی نیست که شولمن در این پرتره ماهرانه از اقتدار، هرج و مرج و طبیعت غیرقابل پیش‌بینی کودکان ایجاد کرده است. نظارت بزرگسالان با یک معلم مدرسه شروع می شود که به والدین اسکرین شات هایی ناشناس از مکالمات اسنپ چت بچه ها نشان می دهد، که در آن آنها به طرز غیرقابل تصوری بدجنس و یهودستیزانه به یکدیگر آزار می دهند.

صحنه دیگری در این سفر دانش آموزی را به تصویر می کشد که یک بطری پاک کننده ضد عفونی کننده را به آب همسالانش می پاشد، قبل از اینکه شخصیت فارس بیاید و به اعتقاد او کمی نظم و انضباط زیرکانه است، کف دستش را چنان محکم روی میز می کوبد که کل اتاق متوقف شود. بسیاری از این حوادث از تجربه شولمن الهام گرفته شده است. او به یاد می آورد: «در آن سفر اتفاقات زیادی افتاد. و وقتی به خانه آمدم، یادم می‌آید ساعت‌ها در آغوش همسرم گریه می‌کردم و بعد از چند هفته، فکر کردم که این داستانی است که می‌خواهم تعریف کنم.»

کارگردان نقش خود در این سفر را به نقش بیل تشبیه می کند که با نگرانی در مورد کودکی خاص، کیسه بوکس کلاس کنت (اولوف اولینگدال) آرام آرام به سمت جنون کشیده می شود. شولمن می‌گوید: «من خیلی شبیه بیل در فیلم هستم. من آدم درگیری نیستم. و من همیشه به بحث در مورد درگیری با بچه‌ها اعتقاد دارم، اما این کار جواب نداد.» او مسلما از اینکه اسکارسگارد توانست ماهیت ملایم و در عین حال روان رنجور بیل را زنده کند، احساس آرامش می کند. کارگردان با تعجب می گوید: «برای یک بازیگر باید سخت باشد که نقش فردی را بازی کند که این همه سختی می کشد.

"و این یک چالش بزرگ است زیرا او تقریبا در هر فریمی حضور دارد. این کاملا فیلم او است […] و برای من، فکر می‌کنم واضح بود که [هیچ‌کس] در سوئد نمی‌تواند به خوبی او این کار را انجام دهد."

عملکرد اسکارسگارد به طور کامل نزول تدریجی از آراستگی به بی نظمی را ثابت می کند. او مردی است که به دلیل مسئولیت والدین عمل می کند، در حالی که بار خود را از آزار و اذیت در کودکی حمل می کند. اما کنت، در کمال تاسف بیل، قربانی همیشگی شما نیست. شولمن می‌گوید: «شما تعداد زیادی پسر و دختر مورد آزار و اذیت را در فیلم‌هایی می‌بینید که بسیار تک بعدی هستند. او ادامه می‌دهد: "آنها مورد آزار و اذیت قرار می‌گیرند و قربانی می‌شوند. اما من می‌دانم که در جوانی مورد آزار و اذیت قرار می‌گرفتم، [که] من هم قلدری می‌کردم. اینگونه زنده می‌مانید، درست است؟ این بسیار بسیار پیچیده است."

من این ایده را دوست داشتم که کسی فکر کند این پسر یک قربانی است، اما او یک جنایتکار نیز هست.»

محصول نهایی، به طرز عجیبی، از نظر زیبایی شناسی بسیار دلپذیر است. شولمن یکی از مورد اعتمادترین فیلمبرداران یواخیم تریر، یاکوب ایهره را به خدمت گرفت که در سریال چرنوبیل شبکه HBO نیز با فارس همکاری داشت. آنها با هم به جایگزینی عکس‌های پهپاد استاندارد باتلاقی از جزیره با مدل‌های مینیاتوری - درختان جعلی و کابین‌های کوچک - رسیدند که به القای حس بازی کودکانه کمک می‌کند.

نظارت بزرگسالان تاکنون به عنوان یک کمدی سیاه توصیف شده است، اما کاملا ترکیبی از ژانرها است. شولمن سبک دلی و ناراحتی را در هم می آمیزد تا چیزی شبیه به هیجان خلق کند. آن لحظات شوخ طبعی، برای شولمن، زمانی است که تمام احترام برای شکل هنری از پنجره بیرون رفت. او توضیح می دهد: "وقتی کتاب می نویسم، نمی توانم کمدی بنویسم. نمی دانم چرا. خیلی غم انگیز است." کتاب‌ها برای من الهی هستند. من نمی‌توانم با نوشتن کمدی آنها را آلوده کنم. وقتی شروع به نوشتن فیلمنامه‌ای کردم، هیچ احترامی نداشتم.

بنابراین بالاخره توانستم کارهایی را که می‌خواستم انجام دهم.» او می افزاید که او فیلم را به روبن اوستلوند نشان داد که به او گفت که این یک رابطه وحشتناک است. این برای شولمن درست است.

شاید یک-دو با نویسنده پرکار اوستلوند یک روش استاندارد برای یکی از مشهورترین روزنامه نگاران سوئد باشد، اما کمپین اسکار بعدی؟ حالا این شولمن را که به خود مطمئن است دچار مشکل کرده است. او می گوید: «حتی نمی توانم آن را توصیف کنم. دیوانه وار است که من اکنون به لس آنجلس می روم تا برای اعضای آکادمی نمایش فیلم انجام دهم. او تقریبا این هیاهو را درک می کند: "این یک فیلم هنری است، اما کاملا تجاری است. این یک ترکیب عالی است. و آنها صحنه های سرگرم کننده را آزمایش می کنند. اما تقریبا همه صحنه ها به نوعی از زندگی من هستند."

تماشاگران با دانستن اینکه چند دقیقه آخر - که در آن شولمن یک اقدام خشونت‌آمیز تکان‌دهنده را به ما تحویل می‌دهد - تخیلی هستند، خیالشان راحت خواهد شد. تهیه‌کنندگان بلافاصله متقاعد نشدند، اما فیلمساز از اینکه اولین فیلم بلندش را قطعی کرده بود خوشحال بود و اصرار داشت که نظارت بزرگسالان باید به آنجا برود.

و اکنون، پس از نمایش جهانی برنده جایزه در رقابت موج بعدی در فستیوال شگفت‌انگیز و نمایش بزرگ در جشنواره فیلم زوریخ، شولمن به آرامی اما مطمئنا کنترل را رها می‌کند. او می گوید: «من عصبی نیستم. "من دوست دارم فیلم را با افراد دیگر ببینم، فقط برای اینکه آنجا باشم و ببینم کجا کار می کند و [نه]. اما آخرین باری که این کار را انجام دادم در نمایش های آزمایشی بود، و سپس همیشه می توانستم به اتاق تدوین برگردم و چیزها را درست کنم. و اکنون واضح است که نمی توانم چیزی را درست کنم زیرا تمام شده است."

او قطعا مشکل کارگردانی را پیدا کرده است و برنامه‌هایی برای فیلم دوم دارد (شاید تعجب نکنید اگر بدانید این داستان دیگری است که از سفری به دور شولمن الهام گرفته شده است). حداقل با نظارت بزرگسالان، این اولین فیلمساز یک ملت کامل را پشت سر دارد: «اکنون زمان ارسال اسکار است، من می‌توانم به جشنواره‌ها بروم.» او پوزخند می‌زند. و شاید بتوانم یک فیلم دیگر بسازم.»