چگونه با جان تورتورو جیب انتخاب کنیم (و صحنه های سرقت کنیم).

جان تورتورو مستقیما در چشمان من نگاه می کند. او پلک نمی‌زند یا خیره‌اش را می‌شکند، فقط با صدایی آرام و خنک صحبت می‌کند که چند دسی بل بالاتر از ASMR است. در همین حین، دست راست او به آرامی به سمت دست چپش که در سطح صورت گرفته و در مشت بسته است، خزیده است.

این بازیگر برنده جایزه امی در حالی که آرنج خود را روی میز تکیه می دهد، می گوید: «پس متوجه خواهید شد که من به مچ دستم توجهی نمی کنم. در یک حرکت مایع، ساعتی را که به دست دارد باز می‌کند، سپس آن را کف دست می‌گیرد و دست راستش را می‌کشد. تورتورو نگاهی از من نگرفته است. قبل از اینکه همه ساعت‌های فلزی داشته باشند، قبل از اینکه همه ساعت‌های فلزی داشته باشند، آسان‌تر بود؛ زمانی که باند داشتند، می‌توانستید سریع‌تر آن را از روی یک نفر بردارید. البته باز هم می‌توان حتی با وسایل فلزی آن را باز کرد. فقط باید ظریف‌تر باشید.»

اینجا در پشت رستوران وست ویلج، بار پیتی، نشسته است - تورتورو مشتری مکرر است. او به شوخی می گوید: "به دفتر من خوش آمدید"، در حالی که کارکنان به گرمی از او استقبال می کنند - ستاره تنها جیب بر زنده در نیویورک در حال ارائه یک آموزش سریع در مورد هنر دزدی است. (چند شب بعد، در طول یک پرسش و پاسخ روی صحنه، بازیگر 69 ساله با من برخورد می‌کند و یک عینک آفتابی را از داخل ژاکتم بیرون می‌آورد.) یک مطالعه شخصیتی ناقص درباره یک دزد قدیمی مدرسه که با همسری بیمار و یک بیست و چند ساله مرتبط با اوباش سروکار دارد، احساس می‌کند نویسنده و کارگردان درام به نوبه‌ی خود.

فیلم‌های با بودجه دهه 1990 که به تورتورو کمک کردند پایه‌های حرفه‌ای متفاوت و خارق‌العاده را بنیان بگذارد. این واقعیت که استیو بوشمی و جیانکارلو اسپوزیتو کهنه‌کارهای مستقل نیویورکی او در نقش‌های مکمل نیز ظاهر می‌شوند، تنها حال و هوای بازگشت را افزایش می‌دهد.

اما Pickpocket که در 30 اکتبر اکران عمومی می‌شود، واقعا بهترین کار را به عنوان ویترینی برای نوع کار ظریف و جزئیات محوری که Turturro برای چندین دهه انجام می‌دهد، عمل می‌کند. و جنایتکار حرفه ای سالخورده او هری لمن در کنار پینو فرانژیونه (کار درست را انجام بده)، هربی استمپل (نمایش مسابقه)، عیسی کوئینتانا (لبوفسکی بزرگ)، جان استون (شب از)، ایروینگ بالیف (برقطع) و بارتون فینک (بارتون فینک من) به عنوان یکی از بهترین اجراهای او می ایستد.

فقط به این دلیل که تورتورو در اینجا توپ های بولینگ را لیس نمی زند یا برای کریستوفر واکن سنجاق نمی کند، به این معنی نیست که هری تأثیر زیادی بر جای نمی گذارد. او آخرین بازیکن استقلالی است - به گفته تورتورو، یک "مرد آنالوگ" در دنیای دیجیتال مدرن که از کنار او گذشته است. تورتورو در طی یک ناهار طولانی از ماکارونی و اسفناج سرخ شده، در مورد یادگیری نحوه انجام کاراکتر خود صحبت کرد (مشتریان مترو، او سریعا متوجه شد، معاف بودند؛ افرادی که در صحنه فیلمبرداری نبودند)، سال های اولیه تحصیل در رشته بازیگری؛ چگونه همکاری او با اسپایک لی و برادران کوئن او را شکل داد. چرا گرفتن جدایی درست یک نتیجه بود

t از "آزمایش و خطا" (او در مورد فصل 3 مادر است، اگرچه تولید اخیرا به پایان رسیده است)؛ و خیلی بیشتر این گفتگو برای طولانی بودن و وضوح ویرایش شده است. انتخاب سردبیر 250 آلبوم برتر قرن 21 تا کنون 100 بهترین قسمت تلویزیونی تمام دوران 500 آلبوم برتر تمام دوران 100 بهترین فیلم قرن 21

فکر نمی کنید او در پایان فیلم تغییر کند؟ از وقتی که مردم می گویند "خب، شخصیت باید تغییر کند" متنفرم. من می گویم، "مردم تغییر نمی کنند. آنها می توانند رشد کنند، یا می توانند چروک شوند - آنها می توانند کشف کنند که چه چیزی مهم است." نوح، او این را فهمید. به نظرم نوشتن بسیار پخته ای بود. فکر می‌کنم نوح اکنون 43 سال دارد و لزوما فکر نمی‌کنید که مردی به جوانی او بتواند شخصیتی مانند هری بنویسد. من فکر می کنم او از افراد خانواده اش استفاده کرده است.

چند تا جیب به اسم تحقیق انتخاب کردی؟ من تمام کتاب هایی را که در جیب برها پیدا می کردم خواندم. سپس با آپولو رابینز آشنا شدم که یک شعبده باز و جیب بر است. من پروفایلی از او را در نیویورکر خوانده بودم. او گفت: "خب، من با شما کار می کنم و به شما تمرین می دهم." آپولو، او مانند یک پیانیست کنسرت است. من هرگز به آن سطح نمی رسم اما او همه این چیزها را به من داد و به من یاد داد که چگونه مردم را جستجو کنم. بنابراین من همیشه سوار قطار می‌شدم و موقعیت‌هایی را که می‌توانستم دستم را در کیف کسی بگذارم، بررسی می‌کردم.

آیا هنگام سوار شدن در مترو وسایل را بلند می کردید؟ من لزوما چیزی بیرون نیاوردم، اما خیلی وقت‌ها همین‌جا فکر می‌کردم: "اگر من فقط همینطور بروم و او حرکت کند، آن را دارم. سپس آن را روی زمین می‌اندازم تا به او پس بدهم." به تمرین و تمرین ادامه دادم. من از مردم در قطار چیزی نگرفتم. زمانی که در دفتر تولید بودیم و برای چهار ماه آماده می شدیم یا سر صحنه فیلمبرداری؟ من هر روز این کار را انجام می دادم. بعضی ها مرا می گرفتند. بستگی به این داشت که چقدر در اطرافشان می گذشت. من این کار را انجام می‌دهم حتی زمانی که در حال عکاسی بودیم و مردم آن را نمی‌دیدند.

در مقیاس یک تا 10 چقدر موفق شدید؟ شاید یک هفت یا هشت؟ نه 10، اما گوش کن، آن را می گیرم. من نمی خواستم خیلی خوب باشم. [می خندد] یک بار در قطار فیلم می گرفتیم، کت روی دوربین و همه چیز. دو پلیس آمدند. همه ما به این فکر می کنیم، خوب، امیدوارم دستگیر نشویم. من دست هایم را از چیزها دور می کنم. چند ایستگاه بعد، آنها از قطار پیاده می شوند - و من و نوح می شنویم که می گویند: "ببین، من به شما گفتم که او بود!"

شما در مورد اینکه چگونه در یک خانواده تماشاگر فیلم بزرگ شده اید صحبت کرده اید... ما زیاد به سینما رفتیم. و فقط به طور مداوم چیزهایی وجود داشت. "فیلم میلیون دلاری" در نیویورک، هر بعدازظهر - مثل اولین VCR بود. [می خندد] «تئاتر چیلر» که تمام آن فیلم های ترسناک یونیورسال را نمایش می داد. همه آن فیلم‌های گانگستری قدیمی برادران وارنر همیشه در تلویزیون پخش می‌شدند.

آیا این به شما کمک کرد که بخواهید بازیگر شوید؟ من فکر می کنم اینطور است، بله. فقط دیدن افرادی مثل جیمز کاگنی یا ادگار جی رابینسون در تلویزیون. من یک طرفدار بزرگ رابرت میچام هستم. [با صدای میچام] "عزیزم، من اهمیتی نمی دهم!" بعدا مارلون براندو را کشف کردم. فکر می‌کنم 11 ساله بودم یا چیزی که بالاخره On the Waterfront را دیدم، و فقط [ژست‌های حیرت‌انگیز انجام می‌دهد].

اما این اتفاق نیفتاد تا اینکه کلیپی از کابوی نیمه شب را در مراسم اسکار گرفتم. من هنوز فارغ التحصیل را ندیده بودم، بنابراین اولین بار بود که داستین هافمن را می دیدم، و انگار لامپ خاموش شد. چیزی در مورد او این بود که "هی، او یک بازیگر مدرن است. او شبیه یکی از اعضای خانواده ما است." سپس شما افرادی مانند آل پاچینو و رابرت دنیرو را داشتید که شروع به کار کردند، و من به نوعی غرق این حس بودم که این نسل بعدی است. شما [جک] نیکلسون و [جین] هکمن را نیز داشتید، اما آن سه نفر برای من اولین بودند - شاید به این دلیل که قومی بودند یا هر چیز دیگری.

انگار پنجره ای باز می شد.

نسل جدید ستارگان سینمای هالیوود، جایی که آنها شبیه مردی بودند که در آن بلوک دیدید. این بود، به علاوه بازیگران سیاهپوست به جز سیدنی پورتیه بودند. تو باربارا استرایسند داشتی ما می‌گفتیم: «وای، آدم‌های مختلفی اینجا هستند.» یادم می آید که پیپین را در برادوی ببینم، موزیکال باب فوسه با بن ورین، و فقط یک لامپ دیگر خاموش شد. من می گفتم: "اوه خدای من، من می توانستم دستم را دراز کنم و این مرد را لمس کنم!"

یعنی بیشتر اهل ورزش بودم. اما من می توانستم اتاق را نگه دارم. من همیشه در انجام کارها در سالن مطالعه دچار مشکل می شدم. قبلا برداشت ها را انجام می دادم. شروع به انجام چند بازی کردم و بعد از آن سال گذشته که بسکتبال بازی می کردم آسیب دیدم. گفتم: "اگر این کاری نبود که بین فصل انجام می‌دادم، چه می‌شد. اگر همین کار را می‌کردم چه می‌شد؟" شاید این چیزی است که من می خواهم سعی کنم آن را مطالعه کنم، می دانید؟

شما شروع به تحصیل بازیگری در SUNY New Paltz کردید، درست است؟ آره من وارد NYU نشدم. من در لیست انتظار بودم و پولی برای رفتن به آنجا نداشتم. اما من خوش شانس بودم، زیرا به این مدرسه رفتم که تمام این معلمان بزرگ از نیویورک و غرب میانه در آن به پایان رسیدند. ما یک کلاس هفتگی تئاتر زنده داشتیم - 90 دقیقه بود، و جورج سی اسکات، کولین دیورست، بن گازرا، جیمز ارل جونز، رائول جولیا را دیدیم. مریل استریپ صحنه ای از باغ آلبالو برای ما ساخت.

این زمانی بود که تئاتر عمومی نیز واقعا پیشرفت می کرد... درست است. من اپرای سه پنی را در آنجا دیدم، کوین کلاین در حال اجرای [نمایشنامه بن هخت و چارلز مک آرتور] قرن بیستم - من مسحور شدم. مدت زیادی بعد از آن، من برای اولین نمایشنامه ام انتخاب شدم. من رئیس برومدن در فیلم One Flew Over the Cuckoo’s Nest بودم. این قبل از اکران فیلم بود. من خیلی خام بودم، اما اولین کار شما جلب توجه مردم است.

وقتی از مدرسه خارج شدم، یک ساقی، یک کارگر ساختمانی، یک معلم جایگزین بودم. من واقعا نمی‌دانستم چگونه برای یافتن شغل عجله کنم، بنابراین همه این نمایش‌های خارج از برادوی را اجرا کردم. و سپس از یکی از معلمانم پرسیدم: "آیا به نظر شما باید برای مقطع کارشناسی ارشد اقدام کنم؟" هنوز از ارائه خودم خجالتی بودم. اما من یک مونولوگ عالی از نمایشنامه‌ای داشتم به نام لو گریگ از سرطان نمرده، اثر جیسون میلر، این نمایشنامه تک‌پرده را که در مدرسه اجرا کرده بودم.

شما بچه ها افرادی نیستید که لزوما در تلاش برای تبدیل شدن به رهبران بعدی دنیای آزاد هستید. نه، اما ما دقیقا در کنار جمجمه و استخوان بودیم. شما آن بچه ها را در اطراف می بینید. اما رفتن به آنجا برای من خوب بود، زیرا باید کارهای زیادی انجام دهم. وقتی تئاتر بازی می کنید کبوتر نیستید. وقتی شروع به ساختن فیلم می کنید، بسته به ظاهرتان، می خواهند شما را کبوتر کنند.

آیا Pickpocket احساس می کرد که شما در حال ساختن یکی از آن فیلم های مستقل آن روزگار هستید؟ آیا می‌دانستید کاری که 30 سال پیش در آن فیلم‌ها انجام می‌دادید، در نهایت به معیاری برای این همه فیلم‌سازی مستقل تبدیل می‌شد که بعدا به وجود آمد؟ چنین احساسی داشت، آره و من نمی توانم به جای بقیه بچه ها صحبت کنم، اما به نوعی می دانستم. چیزهای برادران کوئن، مطمئنا. به یاد دارم که کار درست را انجام دادم. همه ما احساس کردیم، خوب، این در مورد چیزی است. این دقیقا در اطراف ما اتفاق می افتد. هنوز در حال وقوع است.

شما بیشتر در هالیس، کوئینز بزرگ شده اید، و اسپایک تا حدی در یک محله عمدتا ایتالیایی-آمریکایی بزرگ شده است، درست است؟ شنیده‌ام که می‌گویید تجربیات خود را در صحنه فیلمبرداری «کار درست را انجام دهید» به اشتراک می‌گذاشتید و به آنها چند چیز گفته بودید که می‌گفتید: «اوه، باید این را اضافه کنید.» نه فورا. وقتی خواندم پدرم فوت کرده بود. من آن را در لس آنجلس خواندم در حالی که با دنیس هاپر فیلم می‌کردم [پس‌ترک]. او من را در Five Corners دیده بود - بسیاری از مردم آن را در تجارت دیدند، زیرا این بخش بسیار خوبی بود.

[نویسنده-کارگردان] جان پاتریک شانلی برای من جنگید تا آن را به دست بیاورم، و تا آنجا که به من مربوط می شد، اولین باری بود که آن نوع اجرای کاملی را ارائه دادم که می توانستم روی صحنه برای دوربین انجام دهم. من هنوز جوان بودم، اما از تمام وجودم استفاده می کردم. بنابراین وقتی اسپایک این را دید، گفت: "من باید آن مرد را بگیرم." او نقش‌هایی را به من داد تا بازی کنم، و من گفتم: «اگر می‌توانید از او یک فرد واقعی بسازید، ترجیح می‌دهم آن مرد نژادپرست را بازی کنم.» و سپس یک روند طولانی بود. ما تمرین کردیم، همه این کارها را انجام دادیم.

من در یک پیتزا فروشی کار می کردم، اما بعد از آن با او و [فیلمبردار] ارنست دیکرسون اعتماد به نفس پیدا کردم. گفتم: «می‌دانی، وقتی تو کنترل خوبی بر دنیا نداشته باشی، چیزهایی وجود دارد که مردم می‌گویند...» او دوست داشت که من از نشان دادن آن چیزی که هست نمی‌ترسم. به نظر شما چی بود؟ به نظر من این افراد ناراضی هستند. آنها نادان هستند من می دانم که اقلیت بودن چیست، و بسیاری از سفیدپوستان نمی دانند که چگونه است.

ایتالیایی ها تا پس از جنگ جهانی دوم قفقازی محسوب نمی شدند. وقتی پدرم در خدمت بود، باید «دیگر» را بررسی می کرد. من بهترین دوستانم و افرادی را داشتم که در دوران بزرگ شدن با آنها دعوا داشتم، اما افراد مختلف. فرقی نمی کند چه رنگی باشند. آنها فقط افراد متفاوتی هستند اما این یک مزیت بزرگ است، زیرا درک می کنید که چه احساسی دارد.

من افراد مسن‌تری در خانواده‌ام داشتم که در یک نفس درباره نحوه آزار و شکنجه ایتالیایی‌ها در اوایل قرن بیستم صحبت می‌کردند، و سپس مانند پینو صحبت می‌کردند... من هم. این بسیار انسانی است، روشی که آن چیزها در فیلم نشان داده می شود بدون اینکه لزوما چیزی را سفید کند. من باید برعکس تب جنگل را انجام دهم. اسپایک با من در مورد چگونگی بزرگ شدنم مصاحبه کرد و من واقعا خوشحال بودم که طرف دیگر آن را داشتم. اما من فکر می کنم مهم است که به نوعی انگشت خود را روی آن بگذارید.

و در جامعه سیاهپوستان خنده‌دار است، من فقط برای بازی پینو تأیید کردم، زیرا آنها می‌دانند که این بازی واقعی است. این مانند "تو این کار را کردی، مرد. تو به آن نشان دادی که چه بود." تکلیف را فهمیدی هدف من خدمت به داستان است. من تصویری برای محافظت ندارم. این بخشی از زندگی ماست اگر آن مرد را بشناسید، من کارم را انجام دادم. میدونی منظورم چیه؟ جهل از ترس ناشی می شود. پدرم که از ایتالیا بود سپس به اینجا آمد - بهترین دوستش بلک بود. او با افراد زیادی سیاه پوست کار می کرد.

و اگر با او صحبت می‌کردید، تقریبا برای همه گروه‌ها، از جمله گروه خودش، شبیه آرچر Bunker بود. اقدامات او بسیار متناقض بود. جذاب است

و سپس شما پایان فیلم را دارید... انجام پایان آن فیلم برای بسیاری از مردم دردناک بود. منظورم این است که می‌توان گفت نژادپرستی یا قبیله‌گرایی، اما: اینجاست که دست‌های مردم به گلوی همدیگر بسته می‌شود، و ما این را نشان می‌دهیم. زمان‌هایی در صحنه فیلمبرداری وجود داشت... مردم فکر می‌کردند که من شخصیت آن فیلم هستم. آنها فکر می کردند من واقعا پینو هستم. آن روزها همه به روزنامه‌های روزانه می‌رفتند، و شما همان صحنه را پنج بار می‌بینید، می‌خواهید بگویید: «جان همین است». برخی از خدمه از من متنفر بودند. خانم کاردستی با من صحبت نمی کرد.

او به من گفت «از تو متنفرم» و من هم گفتم: «اسپایک، به او بگو که من شخصیت بامزه‌ای هستم.» او هرگز سر صحنه فیلم نرفته بود.

آیا انتظار داشتید که فیلم در اولین اکران با استقبال بی ثباتی روبرو شود؟ من کاملا تعجب نکردم فکر می‌کنم جو کلین آن مردی بود که در مجله نیویورک گفت که قرار است در زمان انتشار فیلم شورش‌هایی به راه بیفتد. اما فقط او نبود. تعدادی از مردم بود. می‌دانید، مردم فیلم‌ها را دوباره ارزیابی می‌کنند، یا چیزهایی را که زمانی آن‌ها را بررسی کرده‌اند، دوباره مرور می‌کنند. اما هیچ کس هرگز نگفت "من اشتباه کردم." آنها هرگز پس گیری نکردند. یعنی ببین، اسپایک دوست داشت قابلمه را هم بزند. او هنوز هم انجام می دهد. اما آنها باید فقط به کار نگاه کنند.

فکر می‌کنم اولین آهنگ ["Fight the Power"] آنها را از همان ابتدا در موقعیتی قرار داد.

چه چیزی در مورد فیلمسازانی مانند اسپایک و برادران کوئن وجود دارد که شما با آنها چنین رابطه خویشاوندی دارید؟ آیا همه شما با فرکانس مشابهی کار می کنید، یا اینکه آنها فیلمسازانی هستند که می دانند چگونه از شما بهترین استفاده را کنند؟ این کمک کرد که ما در یک محدوده سنی باشیم. همه ما مراجع خاصی دریافت کردیم. آنها مرا در موقعیت های مختلف قرار داده اند. حتی Clockers - بیشتر کارهایی که من انجام دادم قطع شد، اما اسپایک می خواست که من مرد اصلی آن باشم. اگر یک مینی سریال بود برای آن شخصیت جا داشت. اما اسپایک و جوئل و اتان، آنها به من فرصت دادند زیرا من را روی صحنه دیده بودند.

گاهی اوقات، یک ثانیه طول می کشد تا با کسی همرنگ شوید. مانند بن [استیلر] و سورنس - برای یافتن لحن مناسب برای آن، آزمون و خطای زیادی لازم بود. موارد زیادی وجود داشت، "خب، اجازه دهید این را امتحان کنم. یا شاید برای یک صحنه کار کند." ما قبلا با هم کار نکرده بودیم. ما همدیگر را نمی شناختیم اما زمانی که شروع به اعتماد به یکدیگر کردیم، می‌توانیم آزمایش کنیم و در مورد چیزها خلاق باشیم. مثل این بود، "باشه، حالا می‌توانم با تو بیشتر بروم." و این زمانی بود که ما لحن را پیدا کردیم.

جدایی نمایش عجیبی است. این یک نوع کمدی محل کار است، نوعی سریال علمی تخیلی، نوعی نمایش معمایی… منطقی است که مدتی طول کشید تا تعادل مناسب را پیدا کنید. مردم دوست دارند سعی کنند همه چیز را در مورد آن بفهمند، و من دوست دارم که شما نتوانید. منظورم این است که به The Prisoner نگاه کنید. شما هرگز همه چیز را در مورد آن جهان پیدا نکردید. و ما هنوز در مورد آن نمایش صحبت می کنیم!

آیا احساس می‌کنید در آن دوره پس از انجام کار درست و بارتون فینک، از کارگردان‌های دیگری که می‌خواستید با آنها کار کنید، پیشنهاد دریافت می‌کردید، یا هنوز مشکل بود؟ کارگردان های دیگری هم بودند که از من می خواستند کارهایی انجام دهم و من در دسترس نبودم. و گاهی اوقات، اگر در دسترس نباشید، احساس می کنند که شما آنها را دوست ندارید. شما یک بار آنها را رد می کنید، و تمام. مثل اینکه من خانواده دارم شاید کسی مریض باشد من مسئولیت هایی دارم

و مواقع دیگر، این فقط با هم جمع نمی شود. می‌خواستم با فرانچسکو رزی [که تورتورو را در فیلم آتش‌بس ۱۹۹۷ کارگردانی کرد] فیلم دیگری بسازم. می خواستم با ردفورد کار دیگری انجام دهم. این دو نفر هستند که من واقعا با آنها برخورد کردم. اما شما همیشه این فرصت را ندارید. خیلی اوقات، آنها نیز در این سیرک یک تجارت مشغول هستند.

از زمانی که ردفورد را بزرگ کردید، چه چیزی از همکاری با او در Quiz Show به یاد دارید؟ اسکار یا بدون اسکار، من احساس می کنم او هرگز اعتبار کافی برای کار خود به عنوان کارگردان دریافت نکرد. موافقم من با ردفورد خیلی خوب آشنا شدم و دوست داشتم در این زمینه با او کار کنم. خنده دار است، من تنها کسی بودم که برای مدت طولانی انتخاب شد. او نوارهایی از بازیگران را به من نشان می داد و ما داشتیم رالف [فاینس] در فهرست شیندلر را نگاه می کردیم. او ابتدا تیم رابینز و پل نیومن را می خواست. نمی دانم چرا پل نتوانست این کار را انجام دهد، اما تیم متعهد شده بود که The Shawshank Redemption را انجام دهد.

و ردفورد از من می خواست وزن اضافه کنم. مدت زیادی طول کشید تا این کار را انجام دهم، و از آن مریض شدم، اما می‌خواستم او را راضی کنم، زیرا این یک پروژه پرشور بود. فکر کردم: این داستان به وضوح برای او بسیار شخصی بود.

چطور؟ چون پسر طلایی بود و می فهمید سقوط پسر طلایی چگونه بود.

تا زمانی که درباره ردفورد بعد از مرگش نوشتم که متوجه شدم او یک بزهکار نوجوان است و او در دهه بیست و چند سالگی خود در پاریس دور می زد و نقاشی می خواند. او شبیه یک آدونیس آفتاب‌گیر به نظر می‌رسید اما می‌خواست هنرمندی بوهمیایی باشد. درسته؟ او مرد پیچیده ای بود. مردم قبل از ستاره سینما فراموش می کنند که او یک مرد تئاتر بود. او از آنجا آمد. او صبح به تریلر من می آمد و فقط می خواست با من صحبت کند، و من می گفتم: "بیا بابی.

شاید باید تنظیم کنیم؟ میدونی، امروز باید چیزی بگیریم.» او جنبه عجیب و غریبی برای خود داشت که مردم واقعا آن را نمی دیدند. و همیشه این بازیگر شخصیت در کنار او زندگی می کرد، حتی زمانی که او کارگردانی می کرد. دیدم که او به بازیگران جوان‌تر توصیه می‌کند و به آنها کمک می‌کند بفهمند چگونه با دوربین بازی کنند. او در این راه بسیار سخاوتمند بود.

تعداد انگشت شماری عنوان کارگردانی نیز دارید [ Mac, Romance and Cigarettes, Illuminata ]. فکر می‌کنی دوباره فیلمی را کارگردانی کنی؟ اگر کاری بود که من احساس می کردم هیچ کس دیگری نمی تواند انجام دهد، بله، مطمئنا. این تمایل به طور کامل از سیستم من خارج نشده است. [می خندد] من اقتباسی از تئاتر سابث فیلیپ راث نوشتم که دوست دارم آن را انجام دهم و در آن نقش اول را نیز بر عهده بگیرم. اما من این را به نوح نشان دادم، و او از آن خوشش آمد - این یک رابطه قابل اجرا است که دوست دارم ادامه دهم، بنابراین شاید با هم این کار را انجام دهیم.

همچنین این کتاب برنده جایزه پولیتزر نوشته سوزان شیهان وجود دارد، آیا جایی برای من در این زمین وجود ندارد؟، این چیزی است که باید خودم کارگردانی کنم، زیرا وسعت آن را می دانم. برادر من در همان بیمارستان زن کتاب بود و شما این فیلم‌ها را در مورد افراد بیمار می‌بینید... آنها به بیماری خود کاهش یافته‌اند. داستان ها هرگز درباره رفتار پیچیده، حس شوخ طبعی، شهوت، ظلم یا جاه طلبی آنها نیست. من در اطراف آن زندگی کردم، و آن کتاب کاملا آن را دریافت می کند. بنابراین من چند بار نزدیک شده ام. داستانی هست که بعد از مرگ والدینم برای The Moth انجام دادم…

من کلیپ رو دیدم فوق العاده متحرک است در مورد همین موضوع است انگار از کمد بیرون آمدم و در جمع در مورد آن چیزها صحبت کردم. من می خواهم کاری در مورد آن انجام دهم. فیلمنامه‌های دیگری هم نوشته‌ام که به افراد دیگر هم داده‌ام، با این امید که کارگردانی کنند. من یکی در مورد نژاد، کلاس و رابطه جنسی دارم که واقعا داستان عمویم است و من آن را به اسپایک، هیلتون آلز، دکتر هنری لوئیس گیتس منتقل کرده ام.

تعدادی از مردم آن را خوانده‌اند، و همه آنها چنین گفته‌اند: «ما نمی‌دانیم که آیا توپ لازم برای انجام آن را داریم یا خیر». قرار بود با دنیرو که برای مدت طولانی ناامید بود این کار را انجام دهم. اما او از آن پیر شده است. او حتی این را به من گفت. [می خندد] اگر بتوانم شخص مناسب را پیدا کنم، هنوز هم می خواهم این کار را انجام دهم، اما می دانید، در این مرحله نیازی به کارگردانی آن ندارم. وقتی سیدنی لومت فیلمنامه‌ای داشت که ننوشته بود، همچنان از آن فیلم سیدنی لومت ساخت. مهرش را روی آن گذاشت. خوشحال می شوم ببینم شخص دیگری مهر خود را بر این داستان بگذارد.