چگونه یک کلاسیک ترسناک را بازسازی می کنید؟ از مایک فلانگان بپرس

این یکی از نمادین‌ترین تصاویر فیلم ترسناک ۵۰ سال گذشته است: سیسی اسپیسک با لباس مجلسی غرق در خون، چشمانش از خشم می‌درخشد، آماده می‌شود تا جهنم تله‌کینتیک را در سالنی پر از شکنجه‌گران دبیرستانی‌اش آزاد کند. به کری اشاره کنید، اقتباسی از رمانی که در سال 1976 شروع به کار ادبی استیون کینگ کرد، و این ناگزیر اولین چیزی است که به ذهن شما خطور می کند. (این، یا شاید مادر همه ترس‌های پرش.)

این فیلم کمک کرد تا کینگ به یک نام آشنا تبدیل شود، برایان دی پالما از یک علاقه‌مند به فیلم کالت هیچکاک به یک بازیکن هالیوود تبدیل شد و اسپیسک را به یک ستاره تبدیل کرد. قابل تقلید است، به این معنی که قرار بود بی‌پایان تقلید شود، تقلید شود، ارجاع داده شود، با تأخیر (و ضعیف) دنباله‌سازی شود، و نه یک، بلکه دو درمان نسل بعدی بازسازی شود. مایک فلانگان، نویسنده، کارگردان و استیون کینگ متعصب در سطح جهانی، اولین کسی است که به شما می گوید که هم کتاب و هم فیلم متون مقدسی هستند.

به همین دلیل است که وقتی آمازون به سراغ فیلمساز دکتر اسلیپ رفت و با این ایده که سریالی محدود بر اساس داستان زن جوانی را بسازد که شب پارگی را به حمام خون تبدیل می کند، گفت: ارباب عزیز، نه! تا اینکه گفت: «خب، در واقع….»

کری، برداشت هشت قسمتی او از حماسه کری وایت که در 7 اکتبر در سرویس استریم پخش شد، کم و بیش همان ساختار پیشینیان خود را حفظ می کند: یک زن جوان موش دار و پناه گرفته با قدرت های ماوراء طبیعی و مسائل جدی مادری مجبور می شود کابوس بیداری که دوران دبیرستان است را تحمل کند. خون خوک خواهد بود. و پس از آن بازپرداخت وجود خواهد داشت. نسخه فلانگان این عناصر را برای دوران آزار سایبری به‌روزرسانی می‌کند - به این معنی که کری 2026 ما با بازی سامر اچ هاول باید حساب‌های جعلی اینستاگرام و میم‌های بداخلاقی را به عنوان بخشی از تحقیر عمومی خود تحمل کند.

مادرش (نوازنده رپرتوار فلانگان سامانتا اسلویان) اکنون یک مدافع درستکار حق والدین و همچنین یک غلتک مقدس است. یادتان هست که در رمان کینگ اشاره های گذرا به یک خواهرخوانده روانی تاریخی می شود؟ این اکنون یک طرح فرعی است. فلانگان می گوید: «داستان استیو در حال رانندگی به سمت قبر است. "داستان ما به سمت جاده ای باز به دنیای بزرگتر می رود." انتخاب سردبیر 250 آلبوم برتر قرن 21 تا کنون 100 بهترین قسمت تلویزیونی تمام دوران 500 آلبوم برتر تمام دوران 100 بهترین فیلم قرن 21

مردی که پشت این تکرار جدید قرار دارد می‌داند که ممکن است برخی ناب‌گرایان با تغییرات و توسعه‌های او در این اثر متعارف پادشاه مخالفت کنند. اما چند روز قبل از هالووین، با صحبت طولانی درباره زوم، فلانگان به ما توضیح داد که چرا نسخه جدیدی از کری می‌تواند در برابر سرهم‌آوری‌ها مقاومت کند، و چگونه احساس می‌کرد که داستان او در حال حاضر به‌ویژه مرتبط است.

او همچنین با این پروژه به کار در سایه نه یک بلکه دو استاد ماکابر اشاره کرد، چرا که احساس می‌کند وحشت از همه آنها همدل‌کننده‌ترین ژانر است و فشار تصاحب یک فرنچایز متفاوت (جن‌گیر: شهدا، اضافه‌شده او به سریال، بهار آینده منتشر می‌شود). گفتگو برای وضوح و طولانی بودن ویرایش شده است. انتظار اسپویل و غیره را داشته باشید.

شما تعدادی اقتباس از استیون کینگ را انجام داده اید. چه چیزی تو را به کری آورد؟ این یکی متفاوت بود زمانی که کارم را در آمازون شروع کردم، این موضوع برایم مطرح شد. این چیزی بود که در لیست اولویت های آنها قرار داشت، و آنها پرسیدند: "هی، این چیزی است که ما در حال بررسی آن هستیم. آیا شما علاقه ای به آن دارید؟" و واکنش اولیه من نه بود. فکر می کنم واکنش اولیه من مانند بقیه بود، که این بود: چرا؟ چرا دوباره کری؟!

این مرا تنها نمی گذارد. من مدام به تصور یک نسخه متفاوت از کری وایت که وارد آن محیط می‌شود برمی‌گشتم و این سوال برای من شروع به تغییر کرد. این «چرا دوباره کری» نبود، زیرا فکر می‌کنم پاسخ آن این بود: نمی‌کنی.

در عوض، این سوال به این شکل تبدیل شد: آیا این فرصتی برای انجام یک کری بسیار متفاوت است که بسیاری از موضوعاتی را که استیو در مورد آن صحبت می کرد تقویت می کند؟ چیزهایی که فکر می‌کنم حتی مرتبط‌تر هستند و امروزه حتی دندان‌های تیزتری نسبت به نیم قرن پیش دارند. برای من شروع به اقتباس متفاوتی کرد. شبیه کاری بود که من با [The Haunting of] Hill House و The Fall the House of Usher انجام دادم، جایی که در مورد جدا کردن چیزی محبوب و تثبیت شده بود، سپس سعی کردم از آن قطعات برای ساختن چیزی جدید از آن استفاده کنم. و بعد شروع کردم به هیجان زده شدن در مورد آن.

به نوعی به آمازون برگشتم و گفتم: "در واقع، من چیزی را می بینم که در نهایت یک نوسان بسیار بزرگ خواهد بود، اما فکر می کنم می تواند واقعا هیجان انگیز باشد."

در آن لحظه به سراغ استیون کینگ رفتید و گفتید: "پس می‌دانی آن کتابی که نوشتی که باعث شهرتت شد؟ فکر می‌کنم کار متفاوتی با آن انجام خواهم داد..." نمی‌توانستم تصور کنم اگر استفن در مورد آن هیجان‌زده نبود، پیش‌روی کنم، بنابراین آن گفتگو باید انجام می‌شد. کار او چیزی است که من همیشه به شدت از آن محافظت کرده ام. گفتم: «فکر می‌کنم اینجا چیز جالبی وجود دارد که ما فقط از طریق تغییرات بنیادی می‌توانیم به آن برسیم – و اگر شما نمی‌خواهید این کار را انجام دهید، من آن را انجام نمی‌دهم». اما او هم مثل من از این موضوع هیجان زده بود.

تغییرات اساسی که احساس کردید باید ایجاد کنید چه بود؟ می دانید، این هنوز داستانی در مورد ظلم است. هنوز هم داستانی درباره خشونت در مدرسه است. با این حال، فکر می کنم تغییر اساسی برای من این است که داستان استیون کینگ همیشه داستان انتقام بود. این داستان خشونتی بود که کری بر شکنجه‌گرانش اعمال کرد. برای من، حتی لزوما یک داستان ترسناک نیست. این یک تراژدی است.

کری استیو کسی است که می لرزد و آسیب دیده است و به هم گره می زند و به این دنیا بسته است و مال ما به معنای واقعی کلمه برعکس است. می دانید، کری ما باز و کنجکاو و مشتاق و مهربان است. او فقط می خواهد در دنیا باشد. مارگارت وایت او این آزارگر متعصب است که از دخترش متنفر است و مارگارت وایت ما زنی بسیار گمراه است که دخترش را چنان وحشیانه دوست دارد که این عشق او را تهدید به له کردن می کند، اما همه اینها بیشتر از ترس و نفرت ناشی از اضطراب شدید والدین است.

بنابراین این همان جایی است که تغییرات اساسی تر بود. من فکر می‌کنم پیام‌های داستان تا حدی بدون تغییر است، و این چیزی است که آن را کری می‌کند. به همین دلیل ما مجبور به تغییر عنوان نشدیم. اما من فکر می کنم مقصد ما کاملا متفاوت بود. فکر می‌کنم می‌دانید که داستان استیو به سمت قبر می‌رود و داستان ما به سمت جاده‌ای باز به دنیای بزرگ‌تر می‌رود.

دنیایی که در آن کری با روان‌شناسان فیلم The Fury اثر برایان دی پالما به غروب خورشید می‌رود. [می خندد] این دنیایی است که استیو در کتاب به آن اشاره می کند و به آن اشاره می کند. برای من واقعا جالب است که گفتارهایی از افرادی دیدم که به نوعی ادعا می‌کردند که اهل کتاب هستند و از زنان دیگری که در داستان گنجانده شده بودند ناراحت بودند، اما همه اینها از کتاب است.

کتاب در واقع با یک دختر تله‌کینتیک دیگر به پایان می‌رسد که متوجه می‌شود او قدرت‌های خود را دارد، و استیو درباره ژن تله‌کینزیس و جایگاه آن در طول تاریخ در این گروه بزرگ‌تر از زنان صحبت می‌کند که کری آنقدر زندگی نکرده بود که بداند او عضوی از آن است. ما این فرصت فوق‌العاده را داشتیم تا از چیزی که در کتاب است استفاده کنیم و در واقع برای اولین بار آن را اجرا کنیم. راستش را بخواهید، فکر می‌کنم اگر این کتاب بعدا در دوران حرفه‌ای استیو منتشر می‌شد، او این کار را خودش انجام می‌داد.

بسیاری از هیجانات او از آنجا ناشی شد. او همچنین نمی‌خواست دوباره کری را انجام دهد. او عاشق فیلم دی پالما است. من هم همینطور. این اقتباس عالی از رمان اوست. اما با نمایش، اینطور بود، "اوه، این عالی است. ما می توانیم دنیای بزرگتر را کشف کنیم. می توانیم این زنان دیگر را کشف کنیم، و می توانیم این کار را از طریق چشمان کری و مارگارت انجام دهیم، که جدید و ناآشنا هستند." بنابراین بله، برقراری تعادل بین چیزهایی که باید ثابت بمانند و چیزهایی که همیشه در هر تکرار کری درست خواهند بود، تعادل عجیبی است. برخی چیزها را نمی خواهید تغییر دهید.

بعضی چیزها را باید تغییر می دادیم.

سوال این است: قبل از اینکه به سادگی چیزی کاملا جدید بسازید چقدر می توانید تغییر کنید؟ این سوال ستاره شمالی است. چه چیزی را نباید تغییر دهید؟ و این سوال چیزی است که باید 100000 بار در طول عمر پروژه بپرسید. یکی از چیزهایی که ما همیشه مراقب بودیم که بپرسیم این بود که کری در هسته آن چیست؟ چه چیزهایی را باید حفظ کنیم؟ من در این مورد منفعتی داشتم که با هیل هاوس یا آشر نداشتم، این است که می توانم از نویسنده بپرسم. می دانید، در تمام موارد دیگر، آن نویسندگان مرده بودند.

شما رسانه ای را برای مشورت با شرلی جکسون استخدام نکردید؟ فکر نمی‌کنم نتفلیکس هزینه‌های بین‌بعدی آن را پوشش دهد، خیر. [می خندد] ما همیشه از او خواسته بودیم که اگر از مسیر منحرف شدیم به ما اطلاع دهد. من قبلا از چنین مزیتی برخوردار نبودم، وقتی مجبور بودیم این سطح از اختراع را روی چیزی به کار ببریم، و سپس شما همیشه باید سعی کنید تا جایی که می توانید از آن فاصله بگیرید و تصور کنید که به عنوان یک طرفدار چگونه واکنش نشان می دهید. این دیدگاه برای من قطب‌نمای قابل اعتمادتری است. من یک طرفدار هستم. من نظرات قوی در مورد اقتباس از چیزهایی که دوست دارم دارم.

سعی می کنم تصور کنم اگر با این انتخاب مواجه می شدم در بخش نظرات چه می نوشتم.

در بخش نظرات ننویس، مایک. [خنده] می‌دانم که این یک راه کاملا ناقص برای نزدیک شدن به آن است، زیرا می‌دانید که هر انتخابی که بکنید الهام‌بخش هر نسخه‌ای از واکنش است. شما آن را دریافت خواهید کرد. در مورد نسبت است اما این سوالی است که ما هرگز از پرسیدن آن دست بر نمی داریم. این سوالی است که پاسخ آسانی برای آن وجود ندارد، و فقط وقتی تمام می شود در شستشو ظاهر می شود. و شما به عقب برگردید و بگویید: "آیا ما این کار را انجام دادیم؟" امیدوارم این کار را کرده باشیم.

در قطعه نیویورک تایمز با شما و استفان کینگ، لحظه ای وجود دارد که شما در مورد حضور در صحنه فیلمبرداری صحبت کرده اید و باید در حین فیلمبرداری قسمت آخر به خود یادآوری کنید که: من در جشن جشن با کری وایت هستم. بله، این بود… [بازدم]. آره

چگونه آن سکانس را طراحی می کنید و آن را به گونه ای انجام می دهید که یک تکرار کامل از دی پالما نباشد؟ شما دائما باید آن را در ذهن داشته باشید، حتی اگر آن را در ذهن داشته باشید تا از وارد شدن به آن جلوگیری کنید. تکنیک‌های زیبایی‌شناختی خاصی وجود داشت که من احساس می‌کنم برای همیشه روی آن سکانس توسط دی پالما خالکوبی شده‌اند، بنابراین به راحتی می‌توان قوانین خاصی را پذیرفت: بدون تقسیم صفحه، بدون عکس‌برداری با دیوپتر. هیچ یک از انتخاب های دیوانه وار سرمقاله ای که او انجام می داد. حتی یک اینچ قدم گذاشتن در آن مسیر دزدی است.

بنابراین باید بدانید چه چیزی مقدس تر از آن است که بتوان از آن الگوبرداری کرد. سپس نکته ثانویه این است که عقب نشینی کنید و بگویید: "خب، چگونه می توانم به این روش نزدیک شوم، که آن را تفسیر منحصر به فرد خود از سکانس می کند؟" و برای من، این به چشم‌انداز تبدیل شد. سکانس دی پالما از دو منظر اصلی روایت می شود: دیدگاه خود کری و دیدگاه ویرایشگر. این در مورد این دوربری باورنکردنی و اکشن همزمان است و به نوعی بیننده را در منظر کری قرار می دهد در حالی که بقیه پرسپکتیوهای ما را در اتاق تکه تکه می کند.

و من بیشتر به این موضوع علاقه داشتم: خوب، اجازه دهید با افراد خاصی بنشینم و سعی کنم از دیدگاه آنها به این موضوع حمله کنم، به طوری که در ماهیت نامه نگاری کتاب، من هرگز سکانس جشن را از ابتدا تا انتها نشان ندادم. من آن را از منظرهای خاصی با نقاط شروع، محدودیت ها و نقاط پایانی مشخص نشان می دهم.

من احساس می‌کردم که این موتور اساسا متفاوت از دی پالما است. هنوز به این معنی بود که من باید مراقب او باشم - و نه فقط او، بلکه همه افراد دیگر را نیز. منظورم این است که سه سکانس جشن دیگر هم وجود دارد که باید به آنها نگاه کرد. شما نمی خواهید وارد هیچ زمینه ای شوید که قبلا به طور کامل بررسی شده است. اما شما همچنین می خواهید بدانید که مردم چگونه به آن برخورد کردند، چه چیزی موثر بود و چه زمینه هایی که ممکن است جاذبه بیشتری نسبت به تجربه آن داشته باشید.

بنابراین ترکیب بسیار عجیبی است. ما آن سکانس را برای هفته‌ها فهرست کردیم، آن را روی تخته کشیدیم، فهرست عکس‌هایمان را دور انداختیم، از نو شروع کردیم، تکرارهای مختلف آن را امتحان کردیم. در پایان آن، فهرست عکس‌ها به طور قابل‌توجهی طولانی‌تر از فیلمنامه بود، و این به نوعی مأموریت شد. اما یکی از دشوارترین تجربه‌های فنی حرفه‌ای من، ساخت آن صحنه بود، و این صحنه‌ای است که عمیقا به آن افتخار می‌کنم. احساس می‌کنم می‌توانم در کنار دیگر اقتباس‌ها بایستم بدون اینکه لزوما مقایسه‌ای با نحوه برخورد ما با آن انجام دهیم. هدف من همیشه همین بود.

شما انتظار دارید که کسانی که کری را عذاب می‌دهند از پسشان برآیند و دانش‌آموزان و معلمانی که با او مهربان بودند در امان بمانند. این چیزی نیست که در نسخه شما اتفاق بیفتد. من فکر می کنم به همین دلیل است که ما به آن به عنوان یک تراژدی نگاه کردیم. من فکر می کنم تراژدی تبعیض نمی گذارد. انتخاب نمی کند که چه کسی را تحت تأثیر قرار می دهد. و به محض اینکه آن فیوز روشن شد و می سوزد… .

من افرادی را دیده‌ام که می‌گویند: «خب، من در جشن جشن خوب بودم، چون با کری خوب بودم.» و مثل این است که در آن نقطه، این مهم نیست. این یک انفجار است، و مانند هر بلای طبیعی، اصلا به این موضوع توجه نمی‌کند که شما چه کسی هستید، چگونه قبل از آن لحظه رفتار کرده‌اید. همه در یک ورزشگاه هستند، و من فکر می کنم استثناها فقط بعدا ایجاد می شوند. او در نهایت از کاری که انجام داده وحشت زده می شود، و این چیزی بود که من می خواستم در این اقتباس از آن محافظت کنم. زیرا یک آرزوی بسیار تاریک وجود دارد که اگر مراقب نباشید، کری می تواند به آن توجه کند.

این حس بله، آن کودکان مستحق مردن بودند - که در هر زمینه‌ای نمی‌توان آن را پشت سر گذاشت، و مطمئنا داستانی نیست که ما می‌خواستیم بگوییم. من برخی از آن‌ها را بعد از نمایش دیدم: "خب، کری مستحق کشتن آن بچه‌ها بود!" و اولین کسی که با آن مخالفت می کند کری وایت است.

با مصاحبه‌ای مواجه شدم که در آن شخصی از شما پرسید که آیا ترسناک چیزی است که از نظر حرفه‌ای به سمت آن هدف گرفته‌اید، و شما گفتید: "نه، من آخرین کسی بودم که می‌دانستم قرار است یک فیلمساز ترسناک شوم." با توجه به اینکه شما بیشتر در فیلم ترسناک کار کرده اید، کمی شوکه کننده بود. تجربیات اولیه من با آن این بود که ... آن را عمیقا ناخوشایند یافتم. من از کودکی به طرز عمیقی از این ژانر می ترسیدم. من از آن اجتناب کردم. از میان انگشتانم چیزهای ترسناک را تماشا می کردم.

اگر در خواب بودم و دوستانم چیز ترسناکی را تماشا می‌کردند وانمود می‌کردم که بیمار هستم، بنابراین می‌توانم به خانه بروم. و باعث شد از خودم خجالت بکشم. احساس ترسو کردم از واکنشم به آن شرمنده شدم. بنابراین سعی کردم با استقبال از ادبیات ترسناک با آن مبارزه کنم و به این فکر کنم که اگر بتوانم داستانی ترسناک بخوانم، به نوعی ترسناک تر می شود. که نیست! که دقیقا برعکس است.

و در طول سال‌ها متوجه شدم که با کتاب‌های استیون کینگ شروع کردم و سپس راهم را در فیلم‌سازی ژانر سوزاندم، که ترسناک با افزایش‌های اندک، شجاع‌ترم می‌کرد، و این شجاعت وقتی فیلم تمام شد یا کتاب تمام شد، از بین نمی‌رفت. من می توانستم آن را به زندگی واقعی منتقل کنم. من می توانستم با آن نوردرمانی به فرد شجاع تری تبدیل شوم. و کار دیگری که انجام داد این بود - و من فکر می کنم که این کار را برای بسیاری از طرفداران انجام می دهد - وحشت شما را فوق العاده همدل می کند. این شما را مجبور می کند تا خود را در این موقعیت های آسیب پذیر و ترس باورنکردنی قرار دهید.

این ژانر حتی در نوع بیان شدیدتر و وحشیانه خود همدلی را ایجاد می کند.

شروع کردم به فکر کردن که وحشت فقط ترسناک نیست. من معتقد بودم که این ژانر حیاتی و حیاتی است، و یکی از دلایلی که فکر می کنم این ژانر ماندگار و ارزشمند است این است که ما را در سطحی جهانی به هم متصل می کند. اولین احساس ما ترس است. ما تمام زندگی مان را صرف تلاش برای شکست دادن آن به هر طریقی می کنیم یا با آن زندگی می کنیم و فکر می کنم ژانر این ابزارها را در اختیار ما قرار می دهد. به همین دلیل است که مردم به سمت آن هجوم می آورند. و حالا من آن را خیلی دوست دارم؛ به نظر من خیلی زیباست من زندگی‌ام را به آن داده‌ام، اما همچنین احساس می‌کنم که از راه‌های زیادی زندگی‌ام را به من بازگرداند، و از من فرد بهتری ساخته است.

این یک ژانر فوق‌العاده است که اغلب اشتباه گرفته می‌شود و به طرز وحشتناکی دست کم گرفته می‌شود و نادیده گرفته می‌شود.