"Donnie Darko": نقد و بررسی THR در سال 2001

سریع: با "دارکو" چه قافیه ای دارد؟ "بیزارو"، "بیمار"، "عجیب"، "نوسو". ایده این فیلم را خیلی سریع از جزر و مد دریافت می کنید که خبر خوب و بد است. دانی دارکو که در رقابت دراماتیک جشنواره فیلم ساندنس امسال بازی می‌کند، آخرین فرزند ژانر بیگانه، طبقه متوسط ​​رو به بالا، و ژانر بچه‌های مدرسه خصوصی است. در تصویری تاریک از حومه‌های زیبا، سایه‌ی تاریک کوین اسپیسی و دسته‌ای از گل‌های رز مرده را احساس می‌کنید که بر فراز این فرزند عجیب و غریب شناورند.

دارکو با توجه به ترکیبی از بیگانگی نوجوانان، سخنان ضد اقتدار و انبوهی از اختلالات شخصیتی، به نوعی نئو هدرز و ضد استقرار جذاب است. دارکو با شیب‌های طنزآمیز و ترکیب ثابتی از تند تند در زندگی طبقه متوسط، باید در میان نوجوانان و بزرگسالان جوان و همچنین بینندگانی که هنوز به یک هویت شخصی دوره دوم متصل هستند، جذاب باشد.

دارکو که از نظر ژنتیکی و کیفی ترکیبی است، حول مارپیچ رو به پایین شخصیت اصلی خود می چرخد ​​و کمدی سیاه، فعالیت های ماوراء الطبیعه و اضطراب نوجوانی را با هم ترکیب می کند. در نهایت، روایت ریچارد کلی، فیلمساز به یک بحران گیج‌کننده تبدیل می‌شود، اما در طول مسیر، به اندازه کافی کمدی و موقعیت‌های تحریک‌آمیز پر شده است تا مخاطب نوجوان هدف خود را مستقیم و راضی نگه دارد.

در اکران ساندنس، نه تنها یک شکاف نسلی بین بیست‌ساله‌ها و سی‌ساله‌های بزرگ‌تر، بلکه بیشتر یک ورطه نسلی بود که جیب‌ها با شادی زوزه می‌کشیدند در حالی که دیگران در صخره‌ای نشسته بودند و سکوت پیش از آن دیده می‌شد.

در این جست و خیز شرورانه جسارت، پسر ممتاز با کتانی تیره، دانی دارکو در یک لعاب دارویی پر پیچ و خم می شود. او باهوش است (نمرات بالای آزمون آیووا)، با استعداد و برای همه گیج کننده است: والدین، معلمان، دوستان و خواهران و برادران. دانی کمی ادوارد دست قیچی با ظاهر کروبی است که در یکی از روزهای نه چندان عبوس خود به عنوان یک بچه جذاب و جذاب ظاهر می شود. اما دانی کاملا تاریک است: او از لجبازی همسالانش، لجبازی خوش‌نیت والدینش و شیوه‌های بی‌هدف الگوهای ظاهری‌اش عذاب می‌کشد.

و همه این بارها او را خوشحال نمی‌کند، و همچنین غلغله‌ای که در سرش به‌دلیل قرص‌های تجویزی او برای چیزی که به نظر می‌رسد یک اختلال پارانوئید/اسکیزوفرنیک مصرف می‌کند، هیچ تمرکز ثابتی در زندگی به او نمی‌دهد.

دانی که نشان دهنده کسالت اوست، توهمات شنیداری و بصری وحشتناکی را تحمل می کند: صداهایی را می شنود که به او می گویند کارهای وحشتناکی انجام دهد و توسط خرگوش 6 فوتی غمگین به نام هاروی، ایرو، فرانک، که دستورات زشت خود را به دانی تحمیل می کند، عذاب می یابد. به نظر می رسد، دانی تنها یک لذت در زندگی دارد: رویارویی با شخصیت های اقتدار و نشان دادن آنها. لازم نیست برنامه‌های گفتگوی بعدازظهر زیادی را تماشا کرده باشید تا متوجه شوید که رفتار پرخاشگرانه و افزایش جدایی او از واقعیت، روش او برای مقابله با نیروهایی است که معتقد است زندگی او را تهدید می‌کنند.

در حالی که یک نوجوان باهوش با توهمات شنیداری یک شخصیت اصلی سرگرم‌کننده و تحریک‌آمیز می‌سازد، کلی فیلم‌نامه‌نویس و کارگردان هرگز فراتر از زرنگی سطحی دانی نمی‌رود. مسلما، در چنین سرگرمی‌های عمومی، برای مثال، هیچ «عمق» دیگری وجود ندارد، جز اینکه دانی را در چهره‌هایش قرار دهید و از زیرپا گذاشتن چهره‌های اقتدار دانی لذت ببرید، از جمله والدین بداخلاق، معلمان مرتجع، پیامبران دروغین حاکم (به شکل یک معلم انگیزشی، مدرسه و گاو).

در دارکو شوخ طبعی ضد تثبیت بسیار زیادی وجود دارد و کلی در ترکیب اشکال مختلف روایی خلاقیت زیرکانه ای از خود نشان می دهد. در نهایت، دارکو در پیچیدگی بیش از حد سیناپس‌های سینمایی‌اش گم می‌شود: جنبه‌های ماوراء الطبیعه/ جلوه‌های ویژه خط داستان به بازیچه بازی زیبایی‌شناختی تبدیل می‌شود که در نهایت در داستان انجام می‌شود، زیرا دارکو در هاله‌ای بیش فعال از انرژی منفصل و نقشه‌های غیرقابل درک فرو می‌رود. خیلی اوقات، کلی مشکلات ساختاری و انگیزشی گذشته را با زیبایی‌شناسی خودنمایی می‌کند، که ماهیت نیمه‌پهلو ذاتی بیشتر داستان را پنهان نمی‌کند.

با این حال، کلی در طنز بصری و شوخ طبعی مرده است. مانند شخصیت اصلی او، زمانی که کلی خرگوش سال دوم را از پشت خود بیرون آورد، احتمالا تبدیل به یک فیلمساز بسیار ماهر خواهد شد. حتی در این مرحله هم کار او با بازیکنان پیچیده است.

در میان بازی‌های هوشمندانه فیلم، ترسیم ترسناک و شکننده جیک جیلنهال از دانی دارکو نقطه اوج ثابتی است که زوال عقل و آسیب‌پذیری این پسر آسیب دیده را نشان می‌دهد. بازیگرانی که به خوبی مونتاژ شده‌اند همچنین شامل چرخش‌های واضحی از پاتریک سویزی به عنوان بازیگر انگیزشی و بازی‌های همدلانه از مری مک‌دانل و هلمز آزبورن به‌عنوان والدین سربار دانی است. درو بریمور که به طرز هوشمندانه ای پشت لباس معلم امروزی پنهان شده، به عنوان روحیه ای دلسوز و نماد شکن جذاب است، در حالی که جنا مالون به عنوان یک نوجوان خانه شکسته که به افراط و تفریط صادقانه دانی کشیده شده، دلسوز است.

براق تیره ظاهر مناسب دارکو است و این درخشش داستانی قدرتمند توسط فیلمبردار الکساندر هاموند کاملا منتقل شده است. — Duane Byrge، در ابتدا در 23 ژانویه 2001 منتشر شد.