جف آمنت در مورد آینده پرل جم - و چرا گروه او در واقع از دهه نود لذت بردند

او همچنین به وضعیت درامر پرل جم پرداخت که تا حدودی نامشخص است. این مصاحبه قبل از دو ست پرل جم در اواخر سپتامبر در فستیوال اوهانا در دانا پوینت، کالیفرنیا انجام شد، جایی که بازیگر قدیمی پل مک کارتنی، آبه لابوریل جونیور، درام می نواخت. در این مصاحبه، آمنت پیشنهاد کرد هرکسی که با آنها روی صحنه می رود احتمالا درامر دائمی گروه خواهد بود - اما در اینستاگرام پس از اجراها، ادی ودر، رهبر گروه، لابوریل را «نشسته» توصیف کرد.

یکی از چیزهایی که با نگاه کردن به Since Forever متوجه شدم این است که شما دوربینی برای سالهای رودخانه گرین یا واقعا برای Mother Love Bone نداشتید. عکس ها تا بعد شروع نمی شوند. شما باید نسبت به آن احساس بدی داشته باشید. بله، آن دو، سه سال اولی بود که من در سیاتل زندگی کردم، به معنای واقعی کلمه، پنج عکس وجود دارد، می دانید؟ اما این فداکاری بود که باید انجام می دادم. مجبور شدم دوربینم را بفروشم تا به سیاتل بروم. این قیمت دلار بالا بود. فکر می کنم 100 دلار برای آن گرفتم که در سال 1983 پول زیادی بود.

انتخاب سردبیر 250 آلبوم برتر قرن 21 تا کنون 100 بهترین قسمت تلویزیونی تمام دوران 500 آلبوم برتر تمام دوران 100 بهترین فیلم قرن 21

بنابراین در بخش هنر مجردها کار می کردند، آنها به عکس هایی از چیزی نیاز داشتند و من گفتم: "دوربین ندارم." و آنها می گفتند: "برو دوربین بگیر." و من می گویم "منظورت چیست؟" و آنها می گویند: "رفیق، فقط برو یک دوربین بگیر و آن را برای فیلم شارژ کن." و من اینطور گفتم: "من می توانم این کار را انجام دهم؟" آنها هزینه بدنه دوربین را پرداخت کردند و سپس من همزمان با پول خودم یک [عدسی] چشم ماهی خریدم، و این اولین فیلمی است که در حال بررسی این مسائل، شگفت انگیز است. این چند عکس تمرینی است. و بسیار مقرون به صرفه، زیرا گران بود.

اما خیلی جالب است که آن را در یک لحظه دنبال کنید. فقط فرصتی که کامرون [کرو] به من داد تا روی آن فیلم کار کنم و کمی پول در بیاورم.

و همچنین، آنها به من اجازه دادند که به هنر سیاتل بروم و رنگ و کاغذ و همه چیزهایی را که تا آن لحظه آرزوی داشتن آنها را داشتم بخرم، فقط به این دلیل که پولی نداشتم. ناگهان می‌توانستم یک هنرمند باشم، چون ابزارهایی در اختیار داشتم، می‌دانی؟

آیا به این دلیل که کامرون قبلا شما را به عنوان یک موسیقیدان می‌شناخت و در فیلم هم حضور داشتید، آن شغل بخش هنری را در فیلم مجردها دریافت کردید، یا اینکه چطور شد؟ فکر می کنم کامرون را چند بار ملاقات کرده ام. او ایده این افراد را در فیلم داشت که در حال کار روزانه بودند، و فکر می‌کنم برایش جالب بود که من در یک کافی شاپ کار می‌کردم. استون [گوسار] نیز در آن زمان در یک کافی شاپ کار می کرد. و سپس به آپارتمان من آمد، و دیوارها... فکر می‌کنم او می‌گوید: "اوه، باید در این مورد با ما کار کنید. باید به ما کمک کنید این اتاق‌ها را تزئین کنیم و همه چیزهای زودگذر را برای فیلم ایجاد کنیم."

و او می دانست که من جلد آلبوم و تی شرت طراحی می کنم. بنابراین فکر می‌کنم او می‌دانست که یک نفر، یک محلی در دفتر دارد.

چه چیزی روی دیوارهای شما بود که او دید؟ این یک مکالمه پشت سر هم برای سال ها با کامرون بوده است. اما یک پوستر واقعا بزرگ پروژه جو پری وجود داشت، چیزی که وقتی یک دقیقه در Tower Records کار کردم به آن رسیدم. وقتی همه چیزها را برداشتند، برخی از رکوردهای من گم شدند. و من می‌توانستم با اسکیت‌برد و برخی از رکوردها کنار بیایم، زیرا آنها برای آن پول می‌دادند، اما پوستر پروژه جو پری... مطالب مرتبط الویس کاستلو در حال مذاکره بود تا رهبر گروه موسیقی «تأخر نمایش» استیون کولبرت شود. مروارید جام خوش آمدید آبه لا

بوریل جونیور و بیلی استرینگ در طول مجموعه سرفصل های رعد و برق اوهانا روی صحنه رفتند جف آمنت به روزهای اولیه پرل جم نگاه می کند - و توضیح می دهد که چگونه درامر جدید خود را انتخاب کردند

این قطعه مرکزی دیوار من بود، و بعد من بروشور داشتم و فقط آثار جالبی داشتم. من چند دوست داشتم که با آنها کار می کردم که نقاش بودند، بنابراین برخی از آن چیزها را با آنها مخلوط کردم، و شاید حتی مانند برخی از طرح های تی شرت که انجام داده بودم. 180 فوت مربع بود. مثل یک آپارتمان در نیویورک بود.

اما از زمانی که من بچه بودم، شما فقط چیزهایی روی دیوار می خواهید که به شما رویاپردازی کند و به شما الهام بخشد. هر روز فقط یک پروژه به من می دادند. آن‌ها «هی، ما به یک جلد آلبوم برای شهروند دیک نیاز داریم»، بنابراین عنوان آهنگ‌ها را ایجاد می‌کرد، و سپس آنها را به کامرون می‌برد و می‌گفت... «چون ایده او این بود که نام شهروند دیک است. و پس از آن بود که به عقب برمی گشت و می گفت: "چرا عنوان این آهنگ به این صورت است؟" و چیزهای من که در فیلم به پایان رسید بسیار کوچک بود، اما در آن زمان به نظر عظیم می رسید. اینکه من باید بخشی از این تیم بزرگ باشم و این اثر هنری را بسازم.

استفاده از شما در این راه هوشمندانه بود. مردم در سیاتل سال‌ها آگهی‌هایی را می‌دیدند که توسط شما طراحی شده بود - من به بروشور Green River–Melvins نگاه می‌کنم که شما دستی کشیده‌اید. آره خوب، و من با دست کارها را می کشیدم، زیرا نمی توانستم لتراست را بپردازم، و کارهایی را که می خواستم انجام دهم، به معنای واقعی کلمه نمی توانستم انجام دهم. اما کامرون در این مورد بسیار عالی بود. همه فیلم‌های او، همه آن جزئیات وجود دارد - اگر به اتاق هر یک از فیلم‌هایی که او ساخته است نگاه کنید، مانند «اوه، خدای من، به جزئیات آنجا نگاه کن»، چیزی که یک بار برای دو ثانیه می‌بینید.

اما من می توانستم این کار را تا آخر عمرم انجام دهم و بسیار خوشحال باشم. فقط به این دلیل که همه در دفتر کار با آنها بسیار سرگرم کننده بود و ما هر شب بیرون می رفتیم و موسیقی می دیدیم. من او را به باشگاه ها می بردم و این یک محیط واقعا خلاقانه بود.

چند عکس از آن دوران در کتاب وجود دارد. چند عکس تمرین وجود دارد. شاید چند عکس کوچک از برخی از چیزهای مجردها. من فکر می کنم یکی از برگه های تماس شاید یکی از سه صفحه اول باشد. برخی از عکس‌های موجود در آن عالی نیستند، بنابراین این تعادل بود، این چیزی بود که برادرم در آن بسیار عالی بود، و اغلب می‌گفت: «مرد، این عکس خیلی عالی است و این سه تا خیلی خوب نیستند». و من می خواهم بگویم: "آره، اما این عکس واقعا داستان را روایت می کند. برای من واقعا مهم است که آن عکس در دسته باشد" و او تسلیم می شود.

و او در سال 1991 به سیاتل نقل مکان کرده بود، و به همین دلیل ما یک تن در حال معاشرت بودیم. تعداد انگشت شماری عکس وجود دارد که مانند پاهای او را در یک عکس می بینید. و تعدادی عکس وجود دارد که من تقریبا مطمئن هستم که او گرفته است. من خیلی از تایمر استفاده می کردم، اما عکسی از من در حال شلیک توپ بسکتبال وجود دارد. این در یک سفر با دوچرخه بود و او قطعا آن عکس را گرفت.

از آنجایی که او به من کمک می کرد تا این عکس ها را دیجیتالی کنم، او بود که گفت: "ای مرد، باید یک کتاب بیرون بیاوری." او گفت: "فقط من شخصا، من آن روزها از طرفداران پر و پا قرص گروه شما بودم، دیدن این عکس ها بسیار باورنکردنی است. عکس های ضبط شده Vs. و Vitalogy چیزهایی هستند که هرگز آنجا نبوده اند."

و من همیشه می‌گفتم: «اگر اولین کسی هستم که در گروه کتاب می‌نویسم، به من شلیک کن.» واقعا سعی می کردم اینطوری نکنم که دارم کتاب می نویسم. من چند سال تلاش کردم تا بفهمم قالب چه خواهد بود و [قطعات نوشته شده] چگونه به نظر می رسند، و گاهی اوقات زیاده روی می کردم. این چیزها واقعا ربطی به هیچ یک از عکس‌ها نداشتند، و بنابراین باید ارتباطی وجود داشت، و رویاها، چیزهایی بود که به فرآیند خلاقانه مربوط می‌شد و به اضطراب و چیزهای خوب و استرس حضور در یک گروه مربوط می‌شد.

من چیزی در یادداشت هایم داشتم، مثلا برای پنج سال در تلفنم، فقط از اینکه چگونه این کار را انجام می دادم وارد و خارج شدم. من خاطرات هر هنرمند موسیقی، زندگی نامه را خواندم. اما بخشی از وجود من این بود که نمی‌خواهم مردی در گروه باشم که داستان گروه را می‌نویسد. من فکر می‌کنم تنها راهی که آن کتاب‌ها خوب می‌شوند این است که شما کل داستان و همه کثیفی‌ها را بگویید، و من چیزی ندارم. و واقعا کثیفی زیادی وجود ندارد، بنابراین کسل کننده خواهد بود.

من از قطعات نوشته شده لذت بردم، و چیزهای بیشتری برای گفتن وجود دارد. اما متوجه شدم - شما نمی خواهید اولین کسی باشید که کتاب می نویسد. درسته بله، فکر می کنم به شخص دیگری اجازه می دهم آن را بنویسد.

از نظر عاطفی چه چیزی را از بازگشت به این موارد کم کردید؟ این واضح است، دیدن چیزها از 30، 40 سال پیش از طریق چشمان خود. آره قطعا دوره‌هایی وجود داشت که … و برخی از چیزهای گروه استرس‌زا بود، اما گاهی اوقات دقیقا شبیه اتفاقاتی بود که در زندگی من، با دوستانم یا دوست دخترم در آن زمان می‌گذرد. پشت سر گذاشتن این مسائل سخت بود، زیرا احساس می‌کنم بسیاری از آن‌ها را از طریق درمان و چیزهای دیگر پشت سر گذاشته‌ام. بنابراین به نوعی بازبینی برخی از آن‌ها فقط برای دیدن... و نه حتی لزوما خاطرات بد، بلکه فقط خاطراتی که زمان‌های استرس‌زا بودند.

و سپس می‌توانید لحظه‌ای را در کتاب ببینید که گروه به نوعی از داشتن دوربین در اتاق غافل هستند. می‌توانی همه را ببینی که لبخند می‌زنند و مثل این است: "هی، من دوربین را تنظیم می‌کنم و از ما در پشت اتوبوس عکس می‌گیرم. این اولین اتوبوس ما است." و بعد مثل عکسی از من می‌بینی که از کسی عکس می‌گیرم و آنها به من نگاه می‌کنند: "لعنتی، دوباره آن دوربین لعنتی را روشن کردی. چه کار می‌کنی؟"

یکی از نماهای عالی نیویورک وجود دارد که در آن اد [ودر] درست به دوربین نگاه می کند، انگار شما یک پاپاراتزو هستید. مثلا "لعنتی داری چیکار میکنی؟" درست، درست، درست است. و این احتمالا دلیلی است که من هرگز نمی‌توانم یک عکاس عالی باشم، این است که فکر می‌کنم به این چیزها بسیار حساس هستم. یک عکاس بزرگ فقط می خواهد عکس لعنتی را بگیرد. شما عکاسانی را که ما در اطراف آنها بوده‌ایم می‌بینید، آنها فقط [به] موقعیتی می‌روند، حتی اگر واقعا به دوربین ضربه بزنند. و من این را در خودم ندارم. به محض اینکه کسی به من نگاه می کند، تا دو هفته دوربین را بر نمی دارم.

در طول فیلمبرداری Ten در حال گرفتن عکس های بوتلگ بودید. خوب، اگر می توانستم آن را شلیک می کردم، می دانید؟ این مفهوم همه مال من بود، خوب یا بد. اما بله، من در آن زمان بسیار نزدیک با [عکاس] لنس [مرسر] کار می کردم. مانند تک آهنگ "جرمی" - من طرحی از آن را در کتاب دارم که برای برادرم فرستادم و سپس برادرم مداد رنگی هایی را ساخت که نام های مختلف رنگ ها را دارند.

لنس پسر ما بود. او دوست ما بود و در آن زمان عکاس بسیار خوبی شده بود. بنابراین، هرکسی که در موقعیتی قرار داشته باشد که شما در حال عکس گرفتن توسط افراد زیادی هستید، بلافاصله به سمت وضعیت خوب جذب می شوید. و دنی کلینچ یکی از آن بچه‌هاست، او فقط یک آویز عالی است. بنابراین او همان پسر است، او همیشه اولین تماس ماست، زیرا می دانیم که عجیب نیست. و مطمئنا لنس در روزهای اول همینطور بود.

کار کردن با او آسان بود، و اگر من مفهومی مضحک داشتم، مانند کشیدن گروه تا شبه‌جزیره المپیک، او هم برای این کار آماده بود، پس خیلی خوب است.

از لحظات آن عکس های خیابانی نیویورک چه چیزی را به خاطر دارید؟ اوه، ما خیلی هیجان زده بودیم. من و استون یک بار با گرین ریور به نیویورک رفته بودیم، اما کوتاه بود. و من فکر می کنم که مادر عشق استخوان چند بار آنجا بوده است، و آن ها واقعا مختصر بودند. اما داشتن یک شانس دوم با گروه، و همنشینی با همه بسیار سرگرم کننده بود. در آن مرحله همه شور و هیجان و انگیزه یکسانی داشتند. ما فقط می خواستیم نمایش اجرا کنیم و بهتر شویم و رکوردهای خوبی بسازیم.

اما تک تک افراد گروه سابقه موسیقی با گروهی داشتند که در کودکی که در شهر نیویورک به وجود آمدند، دوست داشتند. خواه رامونز بود یا بوسه یا بلوندی یا Heartbreakers. همه ما گروه‌های موسیقی داشتیم، بنابراین برای قدم زدن در خیابان و حضور در دهکده شرقی، و من فکر می‌کنم یکی از اولین نمایش‌های ما در Wetlands بود، بنابراین این همان خیابان با CBGB است، و مثل این است که شما واقعا در یک رویای دیوانه‌کننده زندگی می‌کنید. رویایی که فکر نمی‌کنم هیچ‌کدام از ما فکر نمی‌کردیم در نیویورک نمایش‌هایی اجرا کنیم یا در رکاب قهرمانانمان قدم برداریم. همان خیابان پل استنلی.

چه کسی فکر می کرد، چه کسی فکر می کرد؟

شما این تصاویر عالی را از استودیوی لندن بریج در طول ده جلسه دارید. آره یا ده جلسه یا شاید نسخه ی نمایشی قبلی، چند جلسه دمو، بله.

اما اد از سقف تاب می خورد. اوه مرد این بخش بزرگی از هر جلسه بود، آن تاب طناب بزرگی که می توانستید بدوید و می توانستید آن را بگیرید و خود را وارونه کنید، و سپس می توانستید تمام طول این اتاق غول پیکر را وارونه بچرخانید، و مانند یک سفر اسیدی 30 ثانیه ای بود. مثل بهترین بود

برخی از آن عکس‌ها که من نمی‌دانستم وجود دارند، و مثل این بود: "اوه، خدای من، یک عکس وجود دارد." با نگاهی به آن خاطرات و حتی عکس‌های اد که در غرفه آواز می‌خواند، که امیدوارم با من خوب باشد، زیرا من هیچ کدام از اینها را [توسط او] اجرا نکردم. سعی می‌کردم عکس‌هایی بگذارم که در مورد آن‌ها روانی شوند. اما با نگاه کردن به برگه های تماس، نمی دانستم آن عکس ها چیست. شما می روید "مرد، این عجیب است.

سه عکس پشت سر هم از قسمت تاریک استودیو وجود دارد." و بعد وقتی آنها را دیجیتالی می کنیم و شما آنها را روی صفحه می گذارید، ناگهان انگار او در غرفه آنجا آواز می خواند.

بدون پیراهن آره خب، چون خیلی گرم بود، مرد. مثلا، آن اتاق‌های ایزوله هوا در آنها نبود، بنابراین من تعجب می‌کنم که او Speedo خود را روشن نکرده است. نه اینکه او سپیدو داشته باشد، اما…

این‌ها خاطره‌انگیز هستند زیرا او بدون اینکه نگاه کسی را بداند اجرا می‌کند - می‌توانید او را ببینید که دستانش را حرکت می‌دهد. دمو یا آلبوم، لحظه‌ای شدید برای گرفتن عکس است. آره و ما مقادیر دیوانه‌واری گرفتیم. و هر برداشتی، او طوری رفتار می کند که این همان برداشت است. که فکر می‌کنم آن نوع تکرار در آن زمان برای ما خوب بود، اما این نیز مانند کنسرت یک مرد جوان است.

متأسفانه، شما "Even Flow" را چیزی در حدود یک میلیون بار انجام دادید. اوه خدای من من واقعا فهمیدم که استون به دنبال چه چیزی می‌رود، بنابراین زمانی که سعی می‌کردیم حس گروه‌های کر واقعا عقب بنشینیم، با او بودم. و به همان اندازه که برای اد سخت بود، احتمالا برای دیو کروسن هم سخت تر بود. او در تلاش است تا هر 30 ثانیه یک بار آن چیز را به دو جهت مختلف بچرخاند. پس این کنسرت سختی است.

او در آن زمان یک چهره واقعی بچه داشت. اوه مرد آره همه ما تا حدودی، اما او به طور خاص 15 ساله به نظر می رسد.

ما قبلا در مورد این صحبت کرده ایم - اجرای او در آن آلبوم واقعا عالی است. آره او چنین تاب بی نظیری دارد. دلیل این که آن رکورد بسیار شیاردار است به دلیل روشی است که او ... خیلی آرام می نوازد، و با این حال ما آهنگ های با سرعت بالا را می نوازیم. این تقریبا شبیه موسیقی مورد علاقه من است، زمانی که می‌توانید چیزی را اجرا کنید که سرعت بالایی دارد اما همچنان احساس می‌کنید که جیب بزرگی دارد.

دیدن خروجی ها از Vs وحشیانه است. شلیک حیوان آیا در آن روز سعی داشتید جلد آلبومی بگیرید؟ نه اصلا این درست در جنوب میسولا است. من با دوستم مایک مورا بودم که معمار است. من می‌خواستم خانه‌ای در اینجا بسازم، و به همین دلیل به چند قطعه ملک نگاه کردیم. و سپس دوستم اریک دوستی داشت که در ... مزرعه ای در پایین بیترروت به نام لایف لاین کار می کرد که گاو و گوسفند پرورش می داد و پنیر درست می کرد.

و بنابراین ما در حال معاشرت بودیم، و من با ... پدرم گاو، خوک و مرغ داشت، و من وقتی بچه بودم خوک ها را دوست داشتم. من باید با آنها دوست شوم و آنها مرا می شناختند. و می‌توانستم بگویم که این یک گوسفند من را در امتداد حصار تعقیب می‌کند، بنابراین شروع کردم به گرفتن عکس از آن، و او همچنان سعی می‌کرد از حصار عبور کند.

و تنها زمانی که برگه تماس را پس گرفتم، گفتم: «وای، این جلد عالی خواهد بود»، «چون قبلا در مورد آن صحبت می‌کردیم... قبلا «حیوان» را نوشته بودیم، و کمی احساس ما علیه جهان آن زمان و ما علیه شرکت ضبط، ما در برابر دستگاه وجود داشت. و بنابراین به نوعی طبیعی بود، بسیار طبیعی تر از جلد اول آلبوم که بسیار تحت اللفظی بود.

و خیلی جالب است که بیشتر صفحه تماس را در آنجا قرار دهم تا به مردم نشان دهم که یک فیلم کامل را برای آن هدر داده ام.

گوسفند است یا بز آنگورا؟ زیرا سابقه تاریخی در این مورد متفاوت است. فکر کنم گوسفند باشه

خوب است بدانید - معروف ترین گوسفند در تاریخ سنگ. در اوایل کتاب به «حادثه وزارت قارچ» اشاره کردید. اون چی بود؟ خوب، زمانی که ما در لولاپالوزا بودیم، آماده بودیم که زمانی استراحت کنیم که به ما پیشنهاد شد. ما تقریبا یک سال بود که تور داشتیم، و من حتی نمی دانم که آیا پری [فارل] در ابتدا ما را در صورتحساب می خواست. با وجود اینکه ما سابقه ای غنی با او داشتیم. گرین ریور با جین و مادر لاو بون با جین بازی کردند. اما افرادی بودند که برای ما می جنگیدند، دون مولر و تد گاردنر بخش بزرگی از لولاپالوزا بودند.

و تنها زمانی بود که ساوندگاردن در صورتحساب بود که ما در مورد آن هیجان زده شدیم. در آن زمان هنوز تازه در ابتدای اتفاقات برای ما بود و ما در صورت حساب کم بودیم. ما می‌گفتیم: «عالی، می‌توانیم به مدت 30 دقیقه بازی کنیم و با هم بنشینیم.»

بنابراین وقتی گروه‌هایی را دیدیم که روی آن بودند، استون یک طرفدار عظیم آیس کیوب بود. واضح است که ما دوستان بسیار خوبی با فلفل چیلی بودیم، زیرا سال قبل چند ماه با آنها تور داشتیم. و ایده ما این بود که قرار است مثل یک تعطیلات باشد، که فقط نیم ساعت برویم بازی کنیم، و سپس با هم بنشینیم و تماشا کنیم که همه دوستانمان مشغول موسیقی هستند.

وقتی با برخی از خدمه اشنا شدیم، متوجه شدیم که مردی روانگردان و قارچ می فروخت. و بنابراین یک روز من کمی چای درست کردم و وزارت را از کنار صحنه تماشا کردم. گفتم: "وای، خیلی باحال بود." بنابراین شروع به افزایش آن کرد. در واقع چند عکس از او در کتاب وجود دارد. مردی وجود دارد، ترنر، که ... من حتی مطمئن نیستم که آیا او کار دیگری انجام داده است یا نه. شب هنگام مسافرت جلوی اتوبوس می‌نشست و اگر جاده‌کشی می‌دید، جلوی اتوبوس را می‌کشید و قتل را به پایین اتوبوس می‌اندازد.

او دوست دارد استخوان های این حیوانات را در پشت صحنه بجوشاند. و سپس روی تمام پایه های میکروفون مجسمه می ساخت. زیبا، اما همچنین بسیار عالی وزارت.

اما این با مصرف قارچ مصادف شد. بنابراین من معمولا آنها را خودم می بردم، و فقط در گودال می نشستم و تماشا می کردم، و مانند بزرگترین، درهای ادراک بود، می دانید؟ همه چیز برای من باز شد، و این یکی از تنها بارهایی بود که تا به حال چنین کاری را انجام دادم که در آن خماری وجود نداشت. روز بعد احساس خوبی داشتم. فقط چند ساعت دوام می آورد.

فلفل چیلی نیز در آن زمان کارهای دیوانه وار انجام می داد. چرخ بزرگ داشتند. این من بودم که با خدمه Flea and Ice Cube بسکتبال بازی می کردم و من عاشق عیسی و مری چین هستم. من عاشق لوش هستم. درست مثل بهترین تور تمام دوران بود. حتی نزدیک نیست.

شما کمی در مورد سال بعد از مرگ اندی وود دارید، و به راحتی می توان فراموش کرد که لحظه ای وجود داشت که هیچ چیز مشخص نبود. تو به من گفتی که به مدرسه هنر فکر می کنی. استون در حال نوشتن موسیقی بود، اما بدون شما، زیرا شما دو نفر مطمئن نبودید که می خواهید در گروه دیگری با هم باشید. و سپس با کریس کورنل، با آمدن اد، شروع به جمع شدن کرد. آره، من چیزی قرار ندادم که بخواهم موسیقی پخش کنم. من به معنای واقعی کلمه فکر کردم، "خوب، من باید این را بفهمم. من در حال حاضر شغلی ندارم. هیچ نوع برنامه ای ندارم." می دانستم که عاشق موسیقی هستم.

اما احتمالا دو ماه دیگر، صبح با استون به دوچرخه‌سواری می‌رفتم، و او در مورد کاری که انجام می‌داد بسیار مخفی بود. او می گوید: "آره، من کمی با مایک [مک کریدی] بازی می کنم." و سپس مایک را می دیدم - او در یک فروشگاه پیتزا درست آن طرف خیابان کار می کرد و من او را می دیدم. او می گفت، "باید بیای با ما بازی کن، مرد." زمانی که شما و استون این کار را با هم انجام می دهید متفاوت است تا اینکه فقط استون باشد.

و او نقش بسیار مهمی در درک آنچه با هم داشتیم داشت. او آن را از دور دیده بود. و سپس استون شش یا هفت ایده را با هم داشت، و ما چند تمرین با مت کامرون داشتیم، و خیلی جالب بود. من فورا می دانستم ... ما کمی "Alive" را بازی کرده بودیم، اما می دانستم که "Black" و "Alive" خاص هستند.

حتی پیش آواز؟ آره آره شما فقط می توانید ... چنین شیار جالب و شیوه ای که [استون] بازی می کند، مانند تکرار شلوغ واقعی. نسخه ی نمایشی "سیاه"، بسیار غم انگیز بود. چنین غم و اندوهی در خود داشت. و پس از مرگ اندی، من در غم و اندوه خود بسیار برونگرا بودم و [استون] با اندوه خود بسیار درونگرا بود. و بنابراین احساس می‌کردم که ما واقعا با از دست دادن اندی ارتباط برقرار نمی‌کنیم، و آن آهنگ برای من به نوعی مرا با او مرتبط کرد. و می توانید استدلال کنید که این یکی از بهترین موسیقی هایی است که او تا به حال ساخته است، بنابراین، شگفت انگیز.