دو C.I.A. ماموران وارد یک بار در جزیره ایستر می شوند…: درون «اسب وحشی نه»

"هی، چطور جان یک میز می گیرد؟" سم راکول می پرسد و خنجرهای مصنوعی را از چشمانش بیرون می کند. "میز من کجاست؟!" جان مالکوویچ با خونسردی پاسخ می‌دهد: «سام، من یک میز می‌گیرم، چون من از تو بهتر هستم.

راکول با صدای دردناکی ناله می کند: "فقط به این دلیل که تو بهتر از من لعنتی می کنی، به این معنی نیست که باید یک میز لعنتی بگیری، مرد." شما تعجب می کنید که آیا اختلافات بین این دو بازیگر برنده جایزه در شرف شروع است یا خیر. سپس، با زمان بندی کمیک عالی، راکول به سمت شخصی که روبروی او و همبازی اش Wild Horse Nine نشسته، رو می کند و وانمود می کند که او فقط متوجه مصاحبه کننده در اتاق شده است. در حالی که مالکویچ می‌خندد، سریع می‌گوید: «اوهی چطور می‌روم، من سام هستم.» "به نبرد میزها خوش آمدید."

در گوشه ای، مارتین مک دونا مانند یک زن و شوهر پیر به مشاجره دو نفره نگاه می کند. همه ما در اتاق هتلی هستیم که تغییراتی عجیب و غریب در منطقه به آن بخشیده شده است، نوعی طراحی صحنه با مضمون فیلم که پس‌زمینه یک میلیون مصاحبه آشغالی خواهد بود و به شما یادآوری می‌کند که یک بار دیگر وارد فصل جوایز در جهنم شده‌ایم. اعضای خدمه شناور به داخل و خارج می‌شوند و با ظرافت در اطراف میکروفون‌های بوم و تجهیزات ویدیویی قدم می‌زنند. تبلیغاتی ها به اطراف می چرخند، تلفن ها را چک می کنند و بین خود زمزمه می کنند که چه کسی ناهار را چه زمانی می خورد.

و در میان همه هیاهوها، نویسنده-کارگردان بریتانیایی نشسته و به خودش لبخند می زند. فحاشی‌های مملو از ناسزاگویی درباره بی‌عدالتی یک نفر که صندلی‌ای با پایه‌ای کوچک در کنار آن دارد، شبیه چیزی است که مستقیما از فیلم‌های او بیرون آمده است. شما عملا می توانید او را در حال یادداشت برداری ذهنی ببینید.

اسب وحشی نه مملو از آن نوع فحش‌ها و شوخی‌هایی است که آثار مک‌دونا را از همان روزهای ابتدایی او به‌عنوان نمایشنامه‌نویس تعریف می‌کرد، با راکول و مالکوویچ در نقش سی‌آی‌ای. عواملی که در مورد اینکه چرا برخی کشورها پنیر برتر دارند، مزایای قرار دادن تصاویر سورئال روی بمب های دست ساز و تجسم یک وسترن ساخته شده از منظر اسب، شاعرانه می گویند.

آخرین او که اکنون در سینماها است، فرمولی را استخراج می کند که به غرب تنها برمی گردد، نمایشنامه 1997 که شهرت او را به پایان می رساند «سه گانه Lehane»، و به عنوان یک قطعه همراه غیررسمی در بروژ، اولین فیلم مک دونا در سال 2008 در مورد قاتلانی که در اطراف بلگ سرگردان هستند، استفاده می شود. دو نفر را انتخاب کنید، دیالوگ‌های خنده‌دار و بامزه‌ای را به آن‌ها بدهید که وسط بین هارولد پینتر و دیوید مامت را می‌شکند، خشونت تکان‌دهنده‌ای را به آن اضافه کنید و بگذارید همه چیز به جوش بیاید.

مک دونا می‌گوید: «این خنده‌دار است که به پینتر اشاره می‌کنید، زیرا او همیشه تأثیر زیادی داشته است. «در بروژ به معنای واقعی کلمه من «پیشخدمت گنگ» را انجام می‌دهم - نمایشنامه نویسنده بزرگتر درباره زن و شوهری که قبل از کشتن هدفشان زمان می‌کشند - «و پینتر وقتی این را به او گفتم لبخند زد. از بهترین‌ها بدزدی، درست است؟» انتخاب سردبیر 250 آلبوم برتر قرن 21 تا کنون 100 بهترین قسمت تلویزیونی تمام دوران 500 آلبوم برتر تمام دوران 100 بهترین فیلم قرن 21

«آیا برخی از پیش‌نویس‌های اولیه این موضوع شامل پینتر نمی‌شد؟» راکول می پرسد.

مک‌دونا می‌گوید: «اوه، درست است. "حدود 15 سال پیش به راپا نویی رفته بودم، با این ایده که ممکن است پس‌زمینه خوبی برای چیزی باشد، مانند بروژ برای فیلم قبلی. عاشق جزیره ایستر، همانطور که معمولا شناخته می‌شود، و موآی" - سرهای غول‌پیکری که تبدیل به جاذبه‌های توریستی در کشور دورافتاده در جنوب شرقی اقیانوس آرام شده‌اند - شروع کردند. آنها پدر و پسر بودند و سپس در یک مقطع، آنها بازیگر بودند، و یک نسخه با آنها در مورد پینتر شروع شد.

مالکوویچ می‌گوید: «یک بار به پدرم آلبومی از «بازگشت به خانه» پینتر را به عنوان هدیه کریسمس دادم. "او فکر می کرد خنده دار است. هر بار که از کالج به خانه می آمدم، او به آن گوش می داد و مانند میمون زوزه می کشد. شما باید آن فیلمنامه قبلی را برای من بفرستید. سپس ما می توانیم آن را به عنوان نمایشنامه انجام دهیم!" مطالب مرتبط "Wild Horse Nine" قسمتی از تریلر توطئه، قسمت کمدی دوستان، همه Malkovich FTW چگونه یک کلاسیک ترسناک را بازسازی می کنید؟ از مایک فلانگان بپرسید چگونه با جان تورتورو او گریه می‌کند، جیب‌ها را انتخاب کنید (و صحنه‌هایی را سرقت کنید). او خشمگین می شود. او هری استایلز را می خواند. آیا ساندرا هولر MVP سال 2026 است؟

"می تونی بگی که ما آدمای تئاتر هستیم؟" راکول می پرسد.

مک‌دونا سال‌ها این ایده را کار می‌کرد و سعی می‌کرد روایتی را حول آن بلوک‌های سازنده شکل دهد، اما او همچنان به موانع جاده‌ها برخورد می‌کرد. چرا آنها به راپا نویی ختم شدند و نه جاهای دیگر؟ وقتی به آنجا رسیدند چه می کردند؟ هیچ‌کدام از آن‌ها برای او جذاب نبود، بنابراین او قطعه را کنار می‌گذاشت و توجه خود را روی چیزهای دیگر متمرکز می‌کرد. هر چند وقت یکبار، او به ایده برمی گشت، آن را سرهم می کرد و دوباره آن را کنار می گذاشت. سپس، تقریبا چهار سال پیش، او با حسن نیت کلش به موفقیت دست یافت.

به طور خاص، "واشنگتن بولتس"، قطعه ای از آلبوم چهارگانه گروه Sandinista. آنجا بود که مک دونا جوان و عاشق پانک راک برای اولین بار از کودتای نظامی سال 1973 در شیلی که آغازگر دیکتاتوری پینوشه و تقریبا دو دهه بدبختی ناگفته بود ("زیرا هر سلول در شیلی فریادهای مردان شکنجه شده را خواهد گفت") مطلع شد. او مدت‌ها مجذوب و وحشت‌زده این بی‌ثباتی انتخاباتی دموکراتیک توسط سی‌آی‌ای بود.

و به دلیل نزدیکی نسبی این کشور آمریکای جنوبی به راپا نویی، مک دونا شروع به تصور دو نفر خود به عنوان دو مردی کرد که در حدود سال 73 برای آژانس کار می‌کردند که به ایجاد تغییر رژیم کمک کرده بودند و درست قبل از اینکه خراب شود به جزیره ایستر رفته بودند. ناگهان او هم سهام داشت و هم داستان.

مک دونا قسمت لی، جوانتر از این دو مامور را با در نظر گرفتن راکول نوشته بود. او و این بازیگر پیش از این در فیلم‌های Seven Psychopaths (2012) و Three Billboards Outside Ebbing, Missouri (2017) با هم کار کرده بودند و راکول در نمایشنامه McDonagh's A Behanding in Spokane (2010) در برادوی بازی کرده بود. به گفته راکول، این دو در طول سال‌ها به لطف ترکیبی از «تسخیر کردن، گند گفتن و عشق متقابل ما به فیلم‌های قدیمی» به هم پیوسته بودند.

برای نقش کریس - پیرتر و بیمار لاعلاج C.I.A. ماموری که سابقه طولانی مهندسی ترفندهای کثیف در طول ماجراجویی های سیاسی آمریکا در خارج از کشور داشت، و برنامه نوشتن خاطراتش بالادستانش را آماده کرده است - مک دونا در نهایت به سراغ مالکوویچ رفت که سال ها می خواست با او کار کند. این بازیگر فیلمنامه را دوست داشت. او همچنین مدت‌ها درگیر ترور کندی بود و قبلا رمان Libra اثر دان دلیلو را که به تئوری‌های توطئه در مورد مرگ جی اف‌کی می‌پردازد، برای صحنه نمایش اقتباس کرده بود.

این واقعیت که کریس ممکن است در آن روز نوامبر سال 1963 در دالاس حضور داشته باشد، این بازیگر را نیز مجذوب خود کرده است. او بلافاصله امضا کرد.

مالکوویچ، قبل از اشاره به سکانسی در ابتدای فیلم، خاطرنشان می‌کند: «منظورم این است که این بچه‌ها اساسا جک‌های آمریکایی هستند. کریس به زبان می‌آورد: «ما در سی‌آی‌ای هستیم» و به آن دانش‌آموزان جوان می‌گوید: «کشور شما لعنتی است»، مثلا در 10 دقیقه اول. این عالی است، زیرا این به شما کمک زیادی می‌کند تا با آن بازی کنید. اما می‌دانید، دلیلو به مرگ کندی به عنوان «هفت ثانیه‌ای اشاره می‌کند که من فکر می‌کنم آن‌هایی بودند که در قرن بیستم نقش داشتند.» که

این نوعی رویداد بود، درست مانند شیلی، که عمدتا خشم و/یا نیهیلیسم را ایجاد می‌کند، با نوعی تروما که بیش از نیم قرن طول کشیده و در همه جای کشور نفوذ کرده است.»

مک‌دونا خاطرنشان می‌کند: «تئوری‌های توطئه دیوانه‌کننده و مضحک زیادی در حال حاضر وجود دارد، اما شما نباید آن‌ها را با توطئه‌های ترور کندی همراه کنید، زیرا شواهد زیادی وجود دارد که همه چیز را واقعا مبهم به نظر می‌رساند...»

"مجلس نمایندگان دلیلی پیدا کرد که معتقد بود بیش از یک نفر در آن دخیل بودند!" مالکوویچ می گوید و صدایش بلند می شود.

بنابراین آیا اسب وحشی نه مک‌دونا سیاسی‌ترین اثر از زمان The Pillowman است، نمایشنامه‌اش در آینده‌ای دیستوپیایی در کشوری بی‌نام؟ او اذعان می‌کند: «فکر می‌کنم این سیاسی‌ترین فیلم من است، مطمئنا. "برخی از نمایشنامه‌ها این جنبه‌ها را لمس می‌کنند، اما The Pillowman به نوعی تاریک است. در یک وضعیت توتالیتر مبهم روایت می‌شود، و درباره غرور نویسنده بودن و همه این چیزها است. اما از آنجایی که این در مورد رویدادهای زندگی واقعی است، در زمینه سیاسی آن احساس عصبانیت بیشتری می‌کند. من فکر می‌کنم. مخالفت با سرنگونی یک دموکراسی بدون CIA - من فکر می‌کنم خیلی راحت است."

قطعا نوعی خشم در کمدی تاریک وجود دارد که نشان می‌دهد کارگردان برنده اسکار هنوز با آتش‌سوزن درونی خود که عاشق کلش است در تماس است. (مک دونا به شوخی می گوید: «پیرمردها هم می توانند عصبانی شوند. ما فقط این کار را کندتر انجام می دهیم.») اما همانطور که راکول خاطرنشان می کند، «دوستی های مردانه در مرکز بسیاری از کارهای مارتین قرار دارد، و او مدام بر عشق بین این دو مرد تأکید می کرد. اگر این حس را نداشته باشید که شخصیت من و شخصیت جان با هم پیوند واقعی دارند، هیچ کدام از این ها کارساز نیست؟»

مالکوویچ دستش را روی شانه راکول می گذارد و فشار می دهد. راکول ژست را برمی گرداند. هر گونه بحث در مورد جداول مدتهاست که فراموش شده است.