فیلمنامه لری دیوید در سال 1983 برای «پیش‌بینی: منفی» در بهار منتشر شد. این تنها بخشی از داستان بود

در ماه مه، نیویورک تایمز گزارش داد که پیش‌بینی: منفی، فیلمنامه‌ای که مدت‌هاست از لری دیوید گم شده بود، در eBay ظاهر شد. این داستان در فضای مجازی منتشر شد، اما چیزی که در آن زمان کمتر کسی می‌دانست: نویسنده بلیک جی. هریس، داستان کامل داستان را در زندگی‌نامه خود Emperor of Nothing: The Making of Larry David (که در 20 اکتبر از HarperCollins منتشر شد) رونمایی می‌کند که دو فصل را به داستان اختصاص می‌دهد.

این فصل‌ها زمانی شروع به شکل‌گیری کردند که هریس در سال 2015 با ستون مهمان هالیوود ریپورتر توسط مرلین بلک، مدیر سابق دیویدز که درباره پیش‌بینی: منفی برای THR نوشته بود، برخورد کرد. هریس در رابطه با ارتباط با بلک می گوید: «این فقط مدیر او نبود، بلکه به وضوح داستان سرای خوبی بود.

بلک به یاد می‌آورد که یکی از اولین تماس‌هایش زمانی که شروع به خرید فیلمنامه کرد، با راب راینر بود: «راب آن را ورق زد، و فکر کرد که فوق‌العاده است، و او گفت که می‌خواهد آن را کارگردانی کند.» اخبار مرتبط آیا الکس ویندمن توسط نفرین لری دیوید سوخت؟ تلویزیون همه ستاره‌های مهمان و فیلم‌های تصویری در سریال HBO Max 'Life, Larry and the Pursuit of Unhappiness' (تا کنون)

در زیر یکی از پیش‌آگهی‌ها آمده است: فصل‌های منفی، پس از بیکار ماندن دیوید پس از پایان جمعه‌ها، پخش زنده شنبه شب که از سال 1980 تا 1982 از شبکه ABC پخش شد.

زمانی که جمعه ها تمام می شد، لری به اندازه کافی پول برای زنده ماندن حدود هجده ماه کنار گذاشته بود.

لری توضیح می‌دهد: «من سی و چهار ساله هستم و برای اولین بار در زندگی‌ام مقداری پس‌انداز دارم، بنابراین شروع به فکر کردن می‌کنم، «باشه، شاید باید در سهامی سرمایه‌گذاری کنم.» و در آن زمان، اتفاقا من مردی را می‌شناختم که انعام داشت.

در حقیقت، لری در واقع «مرد» را نمی‌شناخت. خوب نه مستقیم

لری توضیح می دهد: "من دوستی داشتم که دوستی داشت." او انعام داشت و من می‌دانستم که در بازار پول درآورده است.»

به محض اینکه لری پس انداز خود را در این سهام گذاشت، باید متوجه می شد که این یک اشتباه بوده است. نه به این دلیل که بلافاصله شروع به از دست دادن پول کرد، بلکه به این دلیل که به سرعت خود را از دست داد. او از لری ناظر به لری وسواسی تبدیل شد، مردی که هر لحظه باید ارزش آخرین معامله سهامش را بداند. با این حال، خوشبختانه، ارزش در حال افزایش بود و لری بدون اینکه انگشتی بلند کند، به مرد ثروتمندتری تبدیل می شد.

لری به یاد می آورد: «اما بعد، شروع به پایین آمدن کرد.»

بدتر از آن، زمانی که سهام شروع به کاهش کرد، لری متوجه شد که "مرد" او در بیمارستان است و راهی برای تماس با او ندارد.

لری اظهار تاسف می کند: «نمی دانستم چه کار کنم. "و من احمقانه به آن چنگ زدم."

در نتیجه، لری به سرعت بیش از نیمی از پولی را که پس انداز کرده بود از دست داد. و در حالی که سال‌ها بعد، ماجراجویی مالی لری باعث می‌شود که الهام‌بخش یک قسمت اولیه از سینفلد باشد، اما تسلیت نهایی در آن لحظه هیچ آرامشی برای او ایجاد نکرد. عمدتا به این دلیل که لری اکنون بیکار بود و فقط برای 9 ماه دیگر پس انداز کافی داشت.

لری اذعان می کند: «پس این عالی نبود. "اما باز هم، هی، حداقل من شکسته نبودم. منظورم این است که... اساسا بعد از جمعه ها، به جایی که قبل از اجرای برنامه بودم برگشتم. جایی که زندگی من حول محور اجرای استندآپ می چرخید. تنها تفاوت واقعی این بود که اکنون در لس آنجلس این کار را انجام می دادم. اما با پایان نمایش، دیگر دلیلی برای رفتن به نیویورک نداشتم. بنابراین تصمیم گرفتم که به نیویورک برگردم."

در روایت منظم داستان زندگی لری دیوید، جمعه ها به پایان می رسید و لری بلافاصله به نیویورک بازگشت. و این درست است که او در نهایت این کار را کرد. اما قبل از انجام این کار، او دو سال دیگر در لس آنجلس ماند و در آنجا به استندآپ بازگشت و به تدریج از یک مجری روی صفحه به یک فیلمنامه نویس با حسن نیت تبدیل شد.

این چرخش به آرامی اتفاق افتاد و - مانند بسیاری از تغییرات عمده در قوس زندگی لری - ناخواسته اتفاق افتاد. زیرا در ابتدا، بعد از جمعه ها، لری کاری را که قرار بود انجام دهد انجام داد: به دنبال شغل جدید در سینما و تلویزیون بگردید.

به هر حال، این همان کاری بود که بازیگران سابق او در روزهای جمعه انجام می دادند. به عنوان مثال، مارک بلنکفیلد یک مهمان در تاکسی و یک نقش اصلی در اسپین آف ساخته شده برای تلویزیون The Jerk رزرو کرد. به همین ترتیب، مایکل ریچاردز در برنامه های موفقی مانند Cheers، Night Court، و Miami Vice، و حتی یک نقش تکراری در St.

لری، اما شانس کمتری داشت و تنها چند ثانیه از زمان نمایش را در یک فیلم استودیویی فراموش‌نشدنی، «افکار دوم» و همچنین نقشی به همان اندازه نامشخص در یک فیلم مستقل کم‌هزینه، «آیا می‌تواند پای گیلاس بپزد» رزرو کرد؟

"شخصیت من حتی اسمی هم نداشت!" لری در مورد نقش خود در دومی می گوید که در آن او صرفا به عنوان "دوست مورت در کافه" شناخته می شود. و همانطور که لری اشاره می کند، "مورت حتی یکی از افراد اصلی نبود!"

اگر لری امیدوار بود که دلباز بعدی هالیوود شود، این دوره پس از جمعه ها نگران کننده بود. اما کمبود فرصت ها، لری را قادر ساخت تا روی چیزهای مهم تری تمرکز کند.

لری به خاطر می‌آورد: «در آن لحظه به اجرای [استندآپ] هر شب بازگشتم. در کلوب‌ها در لس‌آنجلس انجام می‌دهم. و در همان زمان... من روزهایم را پشت سر می‌گذارم. بنابراین، شروع به کار روی یک فیلمنامه [فیلم] می‌کنم که به نام پیش‌بینی: منفی بود.»

پیش‌آگهی: نگاتیو یک کمدی تاریک بود که حول محور قهرمان داستان، لئو بلک، که بیش از اندکی به لری دیوید دهه 1970 شباهت داشت. مانند لری، شخصیت در شهر نیویورک (یک آپارتمان در آشپزخانه جهنم) زندگی می کرد. مانند لری، این شخصیت با یک لیموزین رانندگی می‌کرد (راننده پیرزنی با دید ضعیف). و مانند لری، این شخصیت یک هیپوکندریاک روان رنجور بود که آنقدر گرفتار احساس پشیمانی بود که التزام به هر چیزی را غیرممکن می کرد.

به‌ویژه روابط عاشقانه - که منجر به این سوال اساسی شد که پیش‌آگهی را تقویت کرد: منفی: مردی که مشکلات تعهد عمیقی دارد چگونه می‌تواند در دنیایی که دائما تحت فشار است تا زندگی کند و با خوشحالی زندگی کند، زنده بماند؟

برای افراد ترس از تعهد در زندگی واقعی مانند لری، به نظر نمی رسید که پاسخ خوبی برای این سوال وجود داشته باشد. اما برای قهرمان فیلمنامه‌اش، ناگهان بارقه‌ای از امید در اواسط اولین کار، زمانی که دکتری را می‌شنود که درباره سلامتی رو به افول دوست دختر سابقش صحبت می‌کند، وجود دارد.

خیلی خوب نیست . .ده ماه . . . حداکثر

با شنیدن این خبر وحشتناک، قهرمان لری به این موضوع پی می‌برد: اگر او دوست دختر سابقش را که به بیماری لاعلاجی مبتلا شده بود، بازگرداند، می‌توانست رابطه‌ای محبت آمیز داشته باشد بدون اینکه مجبور باشد تعهد مادام العمر را رعایت کند.

"این عالی است، درست است؟" ریچارد لوئیس در مورد پیش آگهی می گوید: منفی. یادم می آید زمانی که او این ایده را به من گفت و من فقط فکر کردم، "این یک فرض عالی است!" و سپس آن را خواندم. وای!

فیلمنامه لری علاوه بر یک پیش‌فرض قوی، بسیاری از علائم تجاری آینده او را نیز به نمایش می‌گذارد: شوخی‌های شوخ‌آمیز و با صدای طبیعی و رفتار خودخواهانه اما قابل ربط که از کنترل خارج می‌شود. علاوه بر این، برای طرفداران سینفلد و کرب، فیلمنامه همچنین شامل تجسم‌های اولیه از حوادثی بود که به هر طریقی در آن نمایش‌ها دوباره ظاهر می‌شدند، مانند ممنوعیت حضور در میوه‌فروشی، تظاهر به باز نگه داشتن در آسانسور، یا دروغ گفتن در مورد داوطلب بودن در برنامه برادر بزرگ.

واقعا فیلمنامه قوی بود. اما بدون یک نماینده ادبی یا مدیر، لری واقعا نمی‌دانست با Prognosis: Negative چه کند. بنابراین طبیعی است که ریچارد لوئیس می خواست کمک کند.

لوئیس یک شب در Improv به لری گفت: «ببین، اگر من یک مدیر خوب برای این جور چیزها می شناختم، تو را با ضربان قلب معرفی می کردم.»

با شانس، لوئیس در این مورد به لری کمک کرد. زیرا در همین زمان، لوئیس با زنی به نام مرلین بلک آشنا شد که قدرت، ارتباطات و دانش لازم را داشت تا حرفه فیلمنامه نویسی لری را از بین ببرد.

مرلین توضیح می‌دهد: «من خیلی در Improv وقت می‌گذراندم. و این دوران طلایی کمدی بود. شما جی لنو و بیل ماهر و روزان [بار] و مشتری من، ریک اورتون و رابین ویلیامز را داشتید. آن زمان فقط یک زمان باورنکردنی بود. و در مقطعی، با ریچی لوئیس آشنا شدم، به این ترتیب با لری آشنا شدم.

مانند بسیاری از دوست دختران در طول تاریخ، مرلین زمان زیادی را با بهترین دوست دوست پسرش سپری کرد.

مرلین به یاد می آورد: «هیچ چیز سرگرم کننده تر از معاشرت با ریچارد لوئیس و لری دیوید نبود. و در نهایت، ریچی به من می‌گوید، لری به تازگی فیلمنامه‌ای به نام پیش‌بینی: منفی نوشته است و می‌تواند از کسی که ارتباط خوبی دارد و چتزپا دارد برای فروش آن استفاده کند.»

"این بهترین فیلمنامه ای است که تا به حال خوانده ام!" لوئیس به مرلین اطمینان داد.

مرلین خاطرنشان می‌کند: «ریچی واقعا تمام تلاش خود را کرد تا فیلمنامه لری را مطرح کند. "غافلگیر کننده نبود، او واقعا به دوستش اهمیت می داد. اما حقیقت این است که من فکر می کردم لری خنده دار بود و از خواندن هر چیزی که او نوشته بود خوشحال شدم."

در 26 ژانویه 1983، لری نسخه ای از پیش آگهی: منفی را به مرلین داد.

"آن را خواندم و ورق زدم!" مرلین به یاد می آورد. "من به او گفتم که فوق العاده است. منظورم این است که نه تنها خنده دار بود، بلکه دیدگاه منحصر به فردی داشت. بلافاصله برای من روشن شد که لری یک نویسنده اصلی است، می دانید؟ یکی از آن نویسندگان کمیاب که صدایش قابل تکرار نیست."

مرلین فکر می کرد که Prognosis: Negative اثری نابغه است و نویسنده آن اساسا فرزند عشق مل بروکس و وودی آلن است. مرلین می گوید: «من مدیر او شدم. "از نظر فنی، من مدیر او برای نویسندگی و بازیگری بودم. اما، می دانید، او در آن زمان زیاد بازیگری نمی کرد. اگرچه من او را برای تست های بازیگری فرستادم! اما واقعا، نکته اصلی، به خصوص در ابتدا، این بود که من بیرون بروم و Prognosis را بفروشم."

لری در مورد روند بعدی می‌گوید: «من واقعا نمی‌دانستم این چیزها چگونه باید پیش برود. اما به نظر می رسید مرلین می دانست که دارد چه کار می کند.

مرلین می‌گوید: «به گذشته نگاه می‌کنم، «من واقعا از اینکه چقدر وزنه‌های سنگین می‌شناختم شگفت‌زده شدم! آن فیلمنامه را به همه رساندم. و منظورم همه است.»

هنگام خرید یک فیلمنامه، دو نوع «همه» وجود دارد که باید به آنها نزدیک شد: تهیه‌کنندگان (که در حالت ایده‌آل می‌خواهند فیلمنامه را انتخاب کنند) و «استعداد» (مانند بازیگران یا کارگردانانی که در حالت ایده‌آل می‌خواهند خود را به فیلمنامه «پیوند» کنند و در نتیجه پروژه را برای خریداران جذاب‌تر کنند. از آنجایی که هالیوود جایی است که هیچ کس واقعا به چیزی اهمیت نمی دهد تا زمانی که شخص دیگری بیشتر به آن توجه کند، مرلین می خواست گسترده ترین شبکه ممکن را داشته باشد، بنابراین همزمان به استعدادها و تهیه کنندگان نزدیک شد.

اگرچه، از همان ابتدا، یک نام در ذهن وجود داشت که او معتقد بود برای Prognosis مناسب است - کسی که هم استعداد و هم تهیه کننده بود: راب راینر.

رینر، در آن زمان، در یک دوراهی جالب قرار داشت. او به‌عنوان یک بازیگر، پیش از این به خاطر بازی در نقش داماد خوب‌تر مایکل «میت‌هد» استیویک در برنامه پرطرفدار «همه در خانواده» شبکه سی‌بی‌اس، شهرت جهانی داشت - نقشی که در طول نه فصل، پنج نامزدی امی (از جمله دو جایزه) را برای او به ارمغان آورد. می توان تصور کرد که بعد از 180+ اپیزود به عنوان یک بازیگر درجه یک، گام بعدی راینر پیدا کردن یک برنامه تلویزیونی برای بازی در آن خواهد بود. اما او چیز دیگری در ذهن داشت.

راینر می‌گوید: «بعد از اینکه همه چیز در خانواده پخش شد، من می‌خواستم فیلم بسازم. می‌خواستم کارگردانی کنم... [اما] در آن زمان، اهالی سینما به مردم تلویزیون تحقیر می‌شدند. شما اگر تلویزیون کار می‌کردید، شهروند درجه دو بودید.»

با توجه به گذار دشوار آن زمان از تلویزیون به فیلم، ناگفته نماند دشواری پریدن از بازیگری به کارگردان دیگر، راینر برای یافتن پروژه مناسب تلاش کرد. و پروژه ای که او به پایان رساند - اولین کارگردانی اش - یک سرمایه گذاری بسیار پرمخاطره بود: یک مستند جعلی درباره یک گروه راک تخیلی که راینر با سه دوستش نوشت و سپس در طول پنج هفته فیلمبرداری کرد.

حتی مخاطره آمیزتر، به اصطلاح فیلمنامه ای که راینر و دوستانش نوشته بودند، در واقع حاوی هیچ دیالوگ صحنه ای نبود. بلکه فقط مجموعه‌ای از طرح‌های صحنه بود که سپس از طریق بداهه‌نویسی زنده شدند. با همه اینها، ابهامات زیادی در مورد ساخت موکومنت آینده رینر، This Is Spinal Tap وجود داشت.

مرلین توضیح می‌دهد: «در آن زمان، هیچ‌کدام از ما نمی‌دانستیم که با Spinal Tap چه انتظاری داشته باشیم. بنابراین فکر کردم، «هی، این زمان عالی است! زیرا اگر این یک شکست است، راب می‌خواهد چیز جدیدی با آن درگیر شود، و اگر موفقیت‌آمیز باشد، پس Prognosis ادامه‌ی عالی خواهد بود!»

رساندن Prognosis به راینر آسان بود، اما خواندن او نیاز به ظرافت داشت، زیرا او اخیرا یک فیلمنامه (نه خیلی خوب در گذشته‌نگر) از خودش به او داده بود، که باعث می‌شد او در خواندن مطالب بیشتر از او مردد باشد. اما مرلین اصرار داشت و روشن می کرد که این فیلمنامه توسط یک نویسنده واقعی نوشته شده است: یک صدای جدید فوق العاده با استعداد و تازه.

مرلین پیشنهاد کرد: «چطور؟» "فقط پنج صفحه اول را بخوانید. و اگر قبلا آن را دوست ندارید، پس بقیه را به خود زحمت ندهید."

این استراتژی نتیجه داد. راینر صبح روز بعد تماس گرفت. او فیلمنامه را خیلی دوست داشت، به طوری که از قبل آماده بود که خودش را به آن بچسباند. این بهترین سناریو به نظر می‌رسید، تا اینکه راینر سپس اضافه کرد: «فکر می‌کنم شخص مناسبی را برای کارگردانی این فیلم می‌شناسم».

مرلین توضیح می‌دهد: «یادم می‌آید که فکر می‌کردم «ها؟!» تمام هدف رساندن آن به راب این بود که او کارگردانی کند!

با این حال، مشکل این بود که راینر به همان اندازه که عاشق Prognosis بود، مطمئن نبود که این فیلم بعدی او باشد - شروع یک سطح تقریبا خنده‌دار از عدم قطعیت راینر که در چند ماه آینده تبدیل به موضوعی خواهد شد.

او بارها نظرش را تغییر داد! مرلین ناله می کند.

اگرچه راینر مطمئن نبود که آیا می‌خواهد Prognosis را کارگردانی کند یا خیر، اما مطمئن بود که می‌خواهد به عنوان تهیه‌کننده نقش داشته باشد. و همانطور که او اغلب به لری و مرلین یادآوری می‌کرد، اگر کارگردانی نمی‌کرد، پس مرد کامل را می‌شناخت: همکار خود را کریستوفر گست.

لری رینر را تحسین می کرد، بنابراین او برای این امکان باز بود. جلساتی ترتیب داده شد، معرفی شد و تغییرات خلاقانه مختلفی مورد بحث قرار گرفت - همه اینها در حالی است که لری و مرلین با سایر تهیه کنندگان، از جمله بازیگر برنده جایزه اسکار و تهیه کننده ریچارد دریفوس، که پیش آگهی: منفی را خوانده بود (و دوست داشت) به ملاقات خود ادامه دادند. جلسه ای که بعد از آن به خوبی پیش رفت، اما به سرعت مشخص شد که لری و دریفوس دیدگاه های خلاقانه متفاوتی برای فیلم داشتند.

در حالی که لری یک کمدی سیاه را تصور می کرد که خنده را بر درام اولویت می داد، دریفوس آن را بیشتر به عنوان داستانی در سن بلوغ می دید. در واقع، دریفوس حتی در یک مقطع اعلام کرد که Prognosis می تواند "کسب و کار خطرناک بعدی" باشد. و اگرچه دریفوس بارها به لری گفت که چقدر فیلمنامه را دوست دارد، او همچنین اصرار داشت که این فیلمنامه به یک «بازنویسی بزرگ» نیاز دارد (که از دیدگاه لری، به نظر نتیجه‌ای بود که در تضاد با تعریف بود).

در طرح کلان، ملاقات لری و دریفوس اهمیت خاصی نداشت. اما این تا حدودی نشان‌دهنده نحوه انجام تقریبا تمام جلسات دیگر لری بود که بارها و بارها چیزی شبیه به این بود:

تهیه کننده: ما فیلمنامه شما را دوست داریم! لری: اوه آره؟ تهیه کننده: این یکی از بهترین چیزهایی است که در این سال ها خوانده ایم! لری: چرا ممنون! تهیه کننده: اما، البته، ما نمی توانیم فیلم شما را بسازیم.

اگرچه هر تولیدکننده آن را به شکلی متفاوت بیان کرد، دلیلی که آنها این احساس را داشتند در درجه اول به دو نگرانی خلاصه می شد. یکی از آنها پیش آگهی بود: فقدان بازارپذیری درک شده توسط منفی. زیرا همانطور که فکر می‌کردیم، کمدی‌ها قرار بود درباره قهرمان‌های بعید باشد که بر شانس‌های طولانی غلبه می‌کنند و درس‌های ارزشمند زندگی را در این راه می‌آموزند. به هر حال، این فرمول آزمایش شده و واقعی بود که موفقیت های باکس آفیس مانند Stripes، Police Academy و Mr.

لری می‌گوید: «این همیشه چیزی بود که در مورد فیلمنامه‌های فیلم از آن متنفر بودم. "این ایده که قرار است شخصیت ها به یک "سفر" بزرگ بروند و این همه "درس" مسخره را در طول راه بیاموزند. منظورم این است که من چنین کسی را نمی شناسم! زندگی کی چنین است؟"

مرلین توضیح می‌دهد: «معمولا، وقتی فیلمنامه‌ای خریداری می‌شود، تهیه‌کننده اساسا می‌تواند هر کاری که می‌خواهد با فیلمنامه انجام دهد.»

اغلب اوقات، این فرآیند همچنان شامل نویسنده اصلی می‌شود - با تهیه‌کننده یادداشت‌برداری و نویسنده آن تغییرات را به بهترین شکل ممکن اجرا می‌کند. با این حال، گاهی اوقات، اگر تهیه کننده احساس کند که نویسنده اصلی دیگر مناسب پروژه نیست، نویسنده جدیدی را برای اجرای دیدگاه خود استخدام می کند. اکثر نویسندگان (به طور قابل درک) از سناریوی دوم متنفرند. لری، با این حال، از هر دو سناریو متنفر بود و می خواست به صورت قراردادی نوشته شود که هیچ کس نمی تواند کلمه ای از فیلمنامه او را به جز او تغییر دهد.

"اما اگر بمیری چه؟" یک بار تهیه کننده پرسید.

"پس شانس شما نیست!" لری با خوشحالی پاسخ داد.

در حالی که بیشتر مدیران احتمالا لری را تشویق می‌کردند تا راحت‌تر شود،

مرلین بر این باور بود که لری یک نفر واقعی است و تلاش برای تغییر او خیانت به استعداد او بود.

اولین خواستگار جدی، هرچند بعید، برای Prognosis: Negative، Barry & Enright Productions بود. برای بیش از سی سال اول تاریخ این شرکت، تمرکز آنها بر ساخت نمایش‌های بازی مانند The Joker’s Wild و Tic Tac Dough بود. اما در سال 1980، بنیانگذاران جک بری و دن انرایت احساس کردند که «در کسب و کار نمایش بازی تسلط یافته اند» و «[می خواهند] منشعب شوند».

انشعاب شامل قمار کردن در یک کمدی جنسی خطرناک، درس های خصوصی بود. و زمانی که فیلم به سرعت ده برابر بودجه خود را بازگرداند، این قمار به خوبی نتیجه داد. بنابراین، بری و انرایت، با احساس جسارت، تهیه‌کننده‌ای به نام مایک وایز را برای کمک به شرکت در گسترش کسب‌وکار فیلم‌نامه‌نویسی خود آوردند.

مرلین توضیح می‌دهد: «مایک وایز یکی از اولین افرادی بود که Prognosis را با آنها به اشتراک گذاشتم. "و او برای آن تلنگر زد!"

او نه تنها آن را دوست داشت، بلکه تمرکز جدید شرکت جدیدش به این معنی بود که آنها جوان و گرسنه بودند، به نحوی که آنها را به فرصتی برای لری و چشم اندازش واداشت.

مرلین به خاطر می‌آورد: «بنابراین به مایک [وایز] گفتم، این عالی است! به ما پیشنهاد بدهید!» "و سپس، می دانید، او در مورد نداشتن پول زیادی برای توسعه صحبت کرد. خوب، باشه... پس به شما پیشنهاد می کنم مقداری پول بگیرید و با یک پیشنهاد به ما بازگردید!"

مرلین می‌گوید: «از بین تمام مشتری‌هایی که تا به حال داشتم، لری احتمالا کمترین کسی بود که به پول اهمیت می‌داد. برای او، همیشه فقط به خلاقیت مربوط می‌شد. اما وقتی آن پیشنهاد دویست هزار دلاری مطرح شد، حتی لری هم مثل WHOA بود!»

در طول دهه 1980، مرلین یک دفتر خاطرات دقیق از فعالیت های روزانه خود داشت. و ورود او به این مناسبت چیزی جز هیجان نبود:

1983/8/31 معامله ساسکیند بسته شد! گزینه 9 ماه، 6 ماه تمدید! لری اسپیکلس!

لری بی زبان یک برند کمیاب لری بود. و همچنین، در این مورد، لری کوتاه مدت. زیرا وقتی وکیل ساسکیند به معامله ای که مذاکره شده بود نگاه کرد، از جزئیات مبهوت شد.

1362/09/26 عدم قبول معامله وکیل. نمی‌خواهد لری آنقدر کنترل داشته باشد.

9/28/1983 معامله خاموش است. وکیل ساسکیند می گوید: "این خیلی به نفع لری است. رابرت ردفورد چنین معامله ای نمی کند!"

اگرچه قرارداد ساسکیند از هم پاشید، اما توانست مایک وایز از Barry & Enright را وادار کند تا در نهایت با یک پیشنهاد وارد شوند.

مرلین به یاد می آورد: «بری و انرایت مایل بود بیست و پنج هزار دلار بپردازد. واضح است که خیلی کمتر از آن چیزی بود که ما [با ساسکیند] در موردش صحبت می کردیم. بنابراین، شاید فکر کنید که لری ناراحت می شود یا احساس می کند که او احساس نارضایتی می کند. اما همانطور که مطمئن هستم تا به حال فهمیده اید، وقتی نوبت به لری می شود، هرگز به پول مربوط نمی شود.

از آنجایی که موضوع پول نبود، یکی از چیزهایی که لری در مورد بری و انرایت دوست داشت این بود که آنها واقعا می خواستند راب راینر را در پروژه مشارکت دهند.

مرلین به یاد می آورد: «آنها فکر می کردند که Prognosis فیلم بعدی عالی برای راب خواهد بود. برای کارگردانی او پس از Spinal Tap عالی است.

راینر نیز به این ایده باز ماند - تا اینکه نمایش اولیه This Is Spinal Tap آنقدر خوب پیش رفت که راینر شروع به دریافت پیشنهادهای با بودجه بیشتر کرد. با این وجود، راینر همچنان می‌خواست یک تهیه‌کننده در Prognosis باشد، و اکنون، با توجه به هیاهوی فزاینده پیرامون او، مشارکت او، حتی به‌عنوان یک تهیه‌کننده، ارزش فوق‌العاده‌ای به همراه داشت.

و بنابراین، با قرار گرفتن قطعات در جای خود، Barry & Enright گزینه Prognosis: Negative را در نوامبر 1983 انتخاب کردند.