فیلم مادریدی وودی آلن، شاه چارلز و آزی آزبورن، هوش مصنوعی، میکرودرام و M&A: Iberseries Wrap

ششمین نسخه Iberseries & Platino Industria در مادرید، پایتخت اسپانیا، افراد صنعت را از سرتاسر جهان برای مناظره‌ها، سخنرانی‌ها، سایر مشاغل و شبکه‌سازی گرد هم آورد.

ظهور هوش مصنوعی و درام‌های کوچک یکی از موضوعات نسخه امسال رویدادی بود که به عنوان بزرگترین رویداد تجاری بین‌المللی برای متخصصان محتوای سمعی و بصری اسپانیایی و پرتغالی زبان تبلیغ می‌شود.

اما پیشنهادات و نظرات دیگری نیز وجود داشت که باعث سر و صدا در سراسر ماتادرو مادرید شد، محل یک کشتارگاه سابق که به یک مکان فرهنگی و رویدادی تبدیل شده است که در آن Iberseries برگزار می‌شود. داستان‌های مرتبط Business MIA Market برنامه 2026 را رونمایی می‌کند، ترکیبی برای تلویزیون عصر دیجیتال.

در اینجا برخی از پیشنهادات THR از Iberseries & Platino Industria 2026 آورده شده است.

این واقعیت که محتوای عمودی، به‌ویژه درام‌های کوچک، همچنان در حال افزایش است، چیزی بود که در تمام سالن‌های Iberseries در تمام هفته منعکس شد. Marcela Kartaszewicz، رئیس ارتباطات در DramaBox، طی پانلی با عنوان "عمودی و ویروسی: ظهور میکرودرام" از فشار هالیوود به قالب عمودی استقبال کرد. او گفت: "بسیاری از استودیوها در حال پریدن به فضای عمودی هستند." "هر چه بیشتر، بهتر است."

اما او همچنین خاطرنشان کرد که افزایش تقاضای مخاطبان برای درام‌های کوچک یک قانون اساسی صنعت سرگرمی را تغییر نمی‌دهد. مدیر اجرایی تاکید کرد: "محتوا پادشاه است." "این بوده است. هست. همیشه خواهد بود."

در میان محبوب‌ترین ژانرها تا کنون می‌توان به داستان‌های LGBTQ+ اشاره کرد، «داستان‌های عاشقانه با فاصله سنی جوان، فقط انواع مختلف داستان‌های عاشقانه در اشکال و اشکال مختلف»، کارتاشویچ به اشتراک گذاشت و گفت: «فکر می‌کنم لحظه‌ای برای فیلم‌های هیجان‌انگیز وجود خواهد داشت. می‌توانیم ببینیم که در فیلم‌نامه‌هایمان از داستان‌های هیجان‌انگیز استفاده می‌کنیم. مخاطبان در حال گسترش هستند و به همراه آن ژانر گسترش می یابد.

در مورد بودجه برای میکرودرام ها چطور؟ آنها به داستان هایی که گفته می شود و در کجای جهان تولید می شوند بستگی دارند. ساشا تکاچنکو، رئیس استودیو My Drama by Holywater Tech، بدون اشاره به اینکه به کدام ارز اشاره می کند، گفت: «وقتی صحبت از اروپای شرقی می شود، می توانید آن را از 80 تا 120 هزار انجام دهید. "ما بازیگرانی را از بریتانیای کبیر یا ایالات متحده در صورت نیاز می آوریم. و حداقل 55 قسمت است، معمولا [با] مدت زمان حدودا 60 دقیقه. وقتی صحبت از ایالات متحده می شود، کمی گران تر است و معمولا بین 120 هزار تا 250 هزار فرود می آید. … لس آنجلس.

واضح است که در گران ترین سایت قرار دارد.»

همچنین در Iberseries، پدرو لوپس، مدیر کل محتوا در SPi در پرتغال، بینشی از رفتار معمول تماشای میکرودرام ارائه کرد. او توضیح داد که معمولا «مردم پنج [قسمت] اول را تماشا می‌کنند و سپس به [نمایش] دیگری می‌روند». چیزی که همه بازیکنان میکرودرام در Iberseries به اشتراک گذاشتند، اطمینان به ادامه روند صعودی فضای محتوای عمودی بود.

اسپانیا به عنوان پل یا دروازه بین اروپا و آمریکای لاتین موضوع اصلی جلسه ای با حضور گلوریا سالو، مدیر تولید و مشاوره محتوا در شرکت مشاوره و تحقیقات بازار اسپانیایی GECA، و همکارش لوسیا گومز، تحلیلگر محتوا و فرمت در شرکت بود. اما نکته اصلی این است که نکات مثبت زیادی وجود دارد.

آنها ضمن اشاره به اینکه اسپانیا "بخشی از محور فراآتلانتیک" است، همچنین تاکید کردند که مشارکت در تولید مشترک آن هنوز "محدودیت هایی" دارد. کارشناسان با داده های مربوط به سال های 2023-2026 که نشان دهنده 134 تولید مشترک بین کشورهای اروپایی به رهبری همکاران فرانسوی-بلژیکی بودند، بر نقطه نظرات خود تأکید کردند. این رقم به 41 درصد از همه شرکت های بین المللی کمک می کند. اما تنها 18 همکار اروپایی-آمریکای لاتین، یا 6 درصد، توسط پروژه های اسپانیایی-مکزیکی رهبری می شدند و پس از آن پروژه های اسپانیایی-آرژانتینی قرار داشتند.

تحلیلگران GECA تولید مشترک اسپانیا و پرتغال را به عنوان یک منطقه "بارور" که می تواند در آینده مورد بررسی قرار گیرد برجسته کردند.

موضوع همکارها همچنین در طول پانل Iberseries که توسط نویسنده این سطور مدیریت می‌شد، با عنوان «قوانین شکستن: چشم‌انداز تولید مشترک» در کانون توجه قرار گرفت. آیریس بوچر، مدیر عامل و تهیه کننده Quad Drama در فرانسه، پیتر لوهنر، معاون ارشد، خریدهای اسپانیایی و تولیدات مشترک در بتا فیلم آلمان، ناتالی پرو، مدیر کل Atlantique Productions در فرانسه، Femke Wolting، یکی از بنیانگذاران Submarine در هلند، و Alfredoroef officer و Alfredorobelr در هلند را گرد هم آورد. استودیو Secuoya اسپانیا

بوچر به اشتراک گذاشت: «آرزو می کنیم که با پخش کننده های اسپانیایی نیز کارهای بیشتری انجام دهیم. "به عنوان اروپا، ما باید صدایی داشته باشیم. بنابراین در حال حاضر، کشورهای بزرگ برای تولید مشترک فرانسه، آلمان، ایتالیا هستند، اما من فکر می کنم همه ما آرزو می کنیم که بتوانیم با اسپانیا بیشتر کار کنیم، نه اینکه فقط در آنجا فیلمبرداری کنیم."

شاه چارلز سوم و آزی آزبورن، دموها و داده ها

وقتی صحبت از تجزیه و تحلیل و شناسایی مخاطبان برای محتوا می شود، همه چیز به جمعیت شناسی مربوط نمی شود. این یکی از پیام های کلیدی بود که توسط Ingke Purrmann، یکی از بنیانگذاران و مدیر درآمد JustWatch Media، بازوی تجارت به تجارت راهنمای بین المللی استریم و پایگاه داده JustWatch به اشتراک گذاشته شد.

او دو مرد معروف و ثروتمند بریتانیایی را مثال زد که داده های آزمایشی یکسانی دارند: متولد 1948، دو بار ازدواج و زندگی در یک قلعه.

او سپس تصاویری از آنها را نشان داد و فاش کرد که در مورد کسی جز پادشاه چارلز سوم و آزی آزبورن فقید صحبت نمی کند. او با بیان اینکه سلیقه آنها در رسانه ها و سرگرمی ها کاملا متفاوت است، تأکید کرد: "دمو به شما می گوید کسی کیست، اما نه آنچه را که تماشا می کند."

یکی دیگر از جلسات متمرکز بر داده‌ها که مورد توجه قرار گرفت، Jaime Otero، معاون، شراکت در Parrot Analytics، به اشتراک گذاشت که کره جنوبی محرک بزرگی در رشد تقاضا برای محتوای اسپانیایی و پرتغالی زبان (SPLATAM) بوده است. او با تاکید بر اینکه تقاضای سری SPLATAM کشور طی دوره 2024-2026 243 درصد افزایش یافته است، خاطرنشان کرد که اسپانیایی‌ها و پرتغالی‌ها، مانند بسیاری از کشورهای جهان، طرفدار محتوای کره‌ای شده‌اند، اما عکس این موضوع اکنون نیز صادق است.

و سپس یک نقطه داده توسط شرکت مشاوره و تحقیقات بازار اسپانیایی GECA بر اساس داده‌های Teleformat به اشتراک گذاشته شد که شرکت‌کنندگان Iberseries را مشاهده می‌کردند که با تلفن همراه خود عکس می‌گرفتند یا اطلاعات را یادداشت می‌کردند. GECA به 323 محصول مشترک داستانی بین‌المللی شامل 50 کشور برای دوره بین سال‌های 2023 تا 2026 اشاره کرد. جای تعجب نیست که ایالات متحده با ایفای نقش در 125 اثر، آلمان با 85، بریتانیا با 76، فرانسه با 69 و 6 بازیکن بلژیک با 66 بازیگر اصلی در رده‌های بعدی قرار دارند. بیشتر در مورد آن در زیر

از آنجایی که خرید پارامونت برادران وارنر دیسکاوری چراغ سبز نهایی داور را دریافت کرد، تنظیم برای ادغام تا هفته آینده بسته شود، اهمیت مقیاس، یا توانایی حرکت در چشم انداز صنعتی تحت سلطه بازیگران کمتر اما بزرگتر، موضوع تکراری در Iberseries 2026 بود.

مدیران گروه رسانه ای و سرگرمی فرانسوی Mediawan Group، که مجموعه بنرهای تولیدی آن شامل برنامه سرگرمی پلان بی براد پیت است، از جمله افرادی بودند که روی صحنه درباره تأثیر ادغام های بزرگ سؤال می شدند.

الیزابت d'Arvieu، مسئول محتوای جهانی شرکت و مدیر عامل Mediawan Pictures، با به اشتراک گذاشتن اینکه تیم او از رویکردی انعطاف‌پذیر، «توزیع قوی و سابقه بزرگ تولید مشترک بین کشورهای دیگر» سود می‌برد، تأکید کرد: «در محیطی، در دنیایی که … مشتریان بزرگ با تمرکز بیشتر و بزرگ‌تر می‌شوند، ما باید قوی‌تر و قوی‌تر باشیم.»

در همین حال، در طی یک جلسه Banijay، ناظم در مورد هرگونه تأثیر احتمالی بر کار خلاقان از ادغام اخیر شرکت با All3Media سؤال کرد. استیو متیوز، مدیر فیلمنامه، خلاق در Banijay Entertainment، پیش بینی کرد که با توجه به تعداد زیادی بنرهای تولید در بریتانیا، "کارهای زیادی برای انجام دادن وجود دارد" و افزود: "این مکان شلوغی خواهد بود.

به شوخی گفت که او کلمه "خلاق" را در عنوان خود دارد زیرا "من آدم اعدادی نیستم، او همچنین به اشتراک گذاشت که هیچ تاثیر واقعی روی خلاقان نمی بیند. آیا آنها باید نگران باشند؟" ماتیوس به تماشاگران مادرید گفت: "پاسخ منفی است."

این که هوش مصنوعی موضوع بحث های زیادی در Iberseries بود، چه روی صحنه و چه خارج از صحنه، برای هیچ کسی شوکه نخواهد شد. در میان جلسات اختصاص داده شده به چشم انداز هوش مصنوعی، میزگردی با عنوان "هوش مصنوعی در عمل: مدل های تولید جدید" بود. در این جلسه، اریک بارمک، مدیر عامل و بنیانگذار محتوای گوسفند وحشی، تأکید کرد که هوش مصنوعی «بسیار مخرب‌تر» از مثلا اختلالات فناوری گذشته در صنعت سرگرمی مانند ظهور تلویزیون کابلی است. او همچنین تاکید کرد که چگونه به Big Tech قدرت بیشتری می دهد و منجر به کاهش مشاغل می شود.

اما او همچنین به اشتراک گذاشت که یکی از پیش‌بینی‌های گذشته‌اش را کنار گذاشته است. بارمک در رویداد مادرید گفت: «وقتی سورا شروع به مصرف این همه چیزهایی کرد که می‌توانستند خودکار شوند، من به نوعی متقاعد شدم که تمام شده است و ما در این حلقه‌های تماشای کلیپ‌های تولید شده 15 ثانیه‌ای که الگوریتم شما را هدف قرار می‌دهند، گیر کرده‌ایم. معلوم شد که این اشتباه است زیرا اساسا ساخت این ویدیوها بسیار گران بود و مخاطبان کافی برای چیزی که شیب هوش مصنوعی نامیده می‌شود وجود نداشت.»

و او ادامه داد: "کاری که ما انجام می‌دهیم مهارت دارد. شما نمی‌توانید فقط یک انبوه مزخرف بسازید و انتظار نتیجه خوبی داشته باشید. انسان‌ها باید درگیر شوند. من همچنین این واقعیت را می‌پذیرم که با ارزان‌تر شدن محتوا، دموکراتیزه‌سازی وجود دارد. کسی در اتاق خوابش در آیووا یا جایی در لیون می‌تواند به تنهایی یک فیلم علمی یا تخیلی بسازد. توانمندسازی.»

در عین حال، بازیگران قدرتمند در دنیای فناوری بخش بزرگتری از کیک را به دست خواهند آورد. برمک گفت: "ارزش فیلم و تلویزیون از طریق پلتفرم‌های فناوری بزرگ فیلتر می‌شود، و این از خط روند رشد اینستاگرام، چگونگی رشد یوتیوب و سایرین پشتیبانی می‌کند. و هوش مصنوعی بخشی از آن است. این راه سریع‌تر برای تولید انواع مختلف محتوا است، که بیشتر از یک پلتفرم بزرگ حمایت می‌کند که می‌تواند از علایق مختلف زیادی پشتیبانی کند."

و ساشا تکاچنکو، رئیس استودیو My Drama by Holywater Tech، پیش‌بینی کرد که این فناوری همچنین نقش فزاینده‌ای در میکرودرام‌ها و به طور کلی محتوای عمودی بازی می‌کند، بدون اینکه مهارت‌های سنتی را کاملا تغییر دهد. او گفت: "هوش مصنوعی کسی را نمی کشد. این فقط صنعت را متحول می کند." ما 50:50 یا 60:40 [هوش مصنوعی به محتوای دیگر] خواهیم داشت. خسته می شویم و چهره های واقعی می خواهیم.» پدرو لوپس، مدیر کل محتوا در SPi در پرتغال نیز گفت: "هوش مصنوعی راه آسانی برای ایجاد کاتالوگ است، اما ما همچنان به بازیگران و ستاره های واقعی نیاز داریم."

آن فیلم وودی آلن ... و "اثر مادرید"!

رائول تورکومادا، مدیر دفتر فیلم مادرید، دفتر سمعی و بصری شورای شهر مادرید، به THR درباره فیلمبرداری فیلم جدید وودی آلن در پایتخت اسپانیا که از روز دوشنبه، 5 اکتبر آغاز می شود، گفت.

او گفت: «وودی آلن توانایی متمایزی در تبدیل شهرها به میراث سینمایی خود دارد. "نیویورک، پاریس یا رم جزء لاینفک داستان‌های او شده‌اند و تصاویری را باقی می‌گذارند که مدت‌ها پس از پایان فیلم برای تماشاگران باقی می‌ماند. برای مادرید، این فرصت در حضور فرهنگی ماندگار است که شخصیت شهر را به مخاطبان بین‌المللی می‌آورد و در عین حال استعداد و ظرفیت حرفه‌ای صنعت سمعی و بصری ما را به نمایش می‌گذارد."

و کمیسر فیلم درباره برخی از جزئیات مالی و دیگر جزئیات تولید آلن در شهر بحث کرد.

روز سه‌شنبه، تورکومادا همچنین جلسه‌ای تحت عنوان «اثر مادرید» را با Jaume Banacolocha، مدیر عامل سازنده فیلم و تلویزیون اسپانیایی Diagonal TV، Merche Herranz، مدیر عامل شرکت تولید LaZona و کارگردان و فیلم‌نامه‌نویس Manuel Gómez Pereira مدیریت کرد. فیلم جدید آلن نیز در آنجا نقش آفرینی کرد - به شکل ذکر.

باناکولوچا گفت که سریال‌ها و فیلم‌هایی که در شهرهای اسپانیایی مانند بارسلونا و سویا اتفاق می‌افتند، معمولا داستان‌های محلی را روایت می‌کنند، در حالی که مادرید اغلب صرفا به عنوان محل فیلم‌برداری بدون ایفای نقش کلیدی یا شخصیتی در داستان عمل می‌کند. پریرا اضافه کرد: "وودی آلن باید بیاید، زیرا او بسیار باهوش است، تا در مورد مادرید صحبت کند، درست مانند بارسلونا. و علاوه بر آن، آنها پول زیادی به او می دهند."