مقاله داخل بمب که الهام بخش «پرایمتایم» بود

نزدیک به 20 سال پیش، لوک دیتریچ ایمیلی دریافت کرد که در آن از علاقه او به گزارش داستانی درباره کریس هنسن و گرفتن یک شکارچی جویا شد. او هرگز نمایش را ندیده بود و از حادثه مرگباری که این یادداشت را برانگیخت بی‌اطلاع بود: خودکشی دستیار دادستان منطقه، بیل کنراد، که توسط گروه نگهبان و شریک Dateline NBC، منحرف عدالت در ابراز علاقه جنسی به بزرگسالی که خود را به عنوان یک پسر 13 ساله نشان می‌داد دستگیر شده بود.

او درست زمانی که گروه فیلمبرداری سریال قصد داشت وارد خانه او در مورفی، تگزاس شود، خود را کشت، تا آنچه که قرار بود مطابق با سنت Predator در فیلمبرداری واقعی از عملیات نیش زدن باشد. وظیفه دیتریچ این است که گزارش دهد که چه چیزی می تواند منجر به وقوع چنین تراژدی دلخراشی در یک برنامه تلویزیونی محبوب شود - و مقاله حاصل، "امشب در Dateline این مرد خواهد مرد" این و موارد دیگر را آشکار کرد.

داستان‌های مرتبط فیلم‌ها A24 اشتباه تایپی ویروسی در تریلر مستند الیزابت هلمز را برطرف می‌کند که طرفداران فیلم‌ها را متحیر می‌کند رابرت پتینسون می‌گوید «بتمن: قسمت دوم» «برخوردی متفاوت از فیلم بتمن» است: «بسیار جاه‌طلبانه»

دیتریچ، نویسنده پرفروش نیویورک تایمز و برنده جایزه مجله ملی، با کریس هنسن، مجری بدنام فیلم To Catch a Predator، صحبت کرده بود، در گفتگوی او اکنون به عنوان یک مکالمه «جنجال آمیز» که در بخش پایانی مقاله طولانی پخش می شود، صحبت کرده بود. او از طریق چندین سفر به تگزاس و غوطه ور شدن در شبکه تاریک و پیچیده پرونده کنراد و پدیده جنایت واقعی که آن را احاطه کرده بود، ماه ها در ذهن خود زندگی کرده بود. و پس از آن که قطعه او منتشر شد، به سراغ داستان های دیگر رفت.

او دنباله‌روی کوتاه‌مدت Predator از آنجا نبود، کار هنسن به کجا رسید، یا اینکه چگونه نمایش به‌گونه‌ای ادامه پیدا کرد که هیچ‌کس نمی‌توانست پیش‌بینی کند.

و سپس چند سال پیش تماس دیگری دریافت کرد و در مورد حقوق مقاله اش که در دسترس بود جویا شد. همه اینها به Primetime منجر شد، رویای تب لنس اوپنهایم از فیلمی که دنیای To Catch a Predator را دراماتیزه می کند و به سمت سفر اشتباه سریال به تگزاس می رود. (از جمعه از طریق A24 روی پرده سینماها می رود.) رابرت پتینسون هنسن را در یک اجرای عجیب و غریب و گاهی به شدت امپرسیونیستی به تصویر می کشد، از فیلمنامه ای از آیون سینگ، اولین فیلمنامه نویس که کاملا ساخته خودش است، در حالی که DNA کلیدی را با مقاله ای که بر اساس آن ساخته شده به اشتراک می گذارد.

پس برای دیتریچ لحظه ای سورئال بود و به دنیایی که مدت ها پشت سر گذاشته بود، بیش از هر چیز دیگری، به عنوان یک ناظر معمولی بازگشت. در گفتگو با هالیوود ریپورتر، او در مورد بازدید از مجموعه، خاطرات خود از هنسن در آن زمان، و اینکه چگونه دیدگاه او نسبت به آنچه که درباره آن نوشته است، در آن زمان تغییر کرده است.

بنابراین، Esquire با ایده داستانی طولانی در To Catch a Predator که از فاجعه ای در تگزاس می آید، به سراغ شما می آید. در آن مقطع چه رابطه ای با نمایش داشتید؟

موضوع این بود که من هرگز قسمتی از To Catch a Predator را تماشا نکرده بودم. اخبار را به این دقت دنبال نکرده بودم. من در آن زمان زندگی کاملا ایزوله ای را در منطقه یوکان داشتم. من یک دختر خردسال داشتم. وقتی آن ایمیل وارد شد، من در واقع در شیلی بودم تا برای داستانی دیگر در یک ماراتن در قطب جنوب شرکت کنم. اتفاقات زیادی افتادم و زیاد تلویزیون نگاه نمی کردم.

سوار لپ‌تاپم شدم و شروع به تماشای اپیزودهای آرشیو شده To Catch a Predator کردم و آن را مانند بسیاری از مردم، تلویزیون بسیار جذاب دیدم. اما یک چیز غیرعادی، تاریک و عجیب نیز در آن وجود داشت. من اساسا بلافاصله از دیو کاتز [در آن زمان سردبیر Esquire، مدیر تحریریه حال حاضر هالیوود ریپورتر] التماس کردم که به محض اینکه از قطب جنوب برگشتم به دالاس بروم، کاری که من کردم. در حین کار بر روی داستان، دو سفر طولانی گزارش را در دالاس و اطراف آن گذراندم. آنها سفرهای گزارشگری شگفت انگیز و خاطره انگیزی برای من بودند.

برخی از نکات برجسته فقط یک روز بعدازظهر در اتاق متل نشسته بودم و با عصبانیت سعی می کردم بفهمم چگونه با این دی وی دی رایتر که در شهر محلی خریده بودم کار کنم تا از یک سری فیلم خام از NBC کپی کنم که از یک منبع دریافت کرده بودم و باید در اسرع وقت به منبع برگردم. یادم می آید که در اتاق متل دیگری با این کارآگاه پلیس سرسخت و باهوش به نام گیتور نشسته بودم که فعالانه در اتفاقات تگزاس شرکت داشت. در اواسط مصاحبه ما، در حالی که او در حال انجام نقش خود در رویدادها بود، شروع به هق هق کرد...

یادم می‌آید که در خانه‌ای که در انتهای فیلم نمایش داده می‌شود قدم می‌زدم و سعی می‌کردم در آن شیب‌دار شوم.

چه زمانی هانسن و گرفتن شکارچی از طریق فیلم به مدار شما بازگشتند؟

کمتر از چهار سال پیش بود، شاید سه سال و نیم پیش یا بیشتر. من یک ایمیل غیرمنتظره دیگر از یک تهیه کننده در Range، ویلیام ایاناکون دریافت کردم، که گفت: "هی، من این مقاله شما را در مورد گرفتن شکارچی خواندم و دوستش داشتم و فقط می خواستم بدانم آیا حقوق موجود است یا خیر." من با او تماس گرفتم و او فوق العاده باهوش بود و دید روشنی نسبت به آن داشت و به نظر می رسید که به شدت مشتاق اتفاقی بیفتد. قبلا با تهیه کنندگانی مانند آن صحبت کرده بودم، درباره داستان های دیگر، و معمولا هیچ اتفاقی نمی افتد.

اما این یکی، حق را فروختم، انگشتانم را روی هم گذاشتم و بعد دیدم.

آیا از قبل علاقه یا توقف و شروعی برای انطباق وجود داشته است؟ از آنجایی که به 20 سال از انتشار آن نزدیک می شویم.

من واقعا نمی خواهم وارد جزئیاتی در مورد آن شوم. در برخی از مقاطع، سؤالات خاصی دریافت کردم، و همچنین در مورد مستند «غارتگران» مشورت کردم، که فکر می‌کنم حاکی از علاقه ماندگار این لحظه از تاریخ است. Primetime و مقاله من DNA مشترک دارند، اما آنها از بسیاری جهات حیوانات کاملا متفاوتی هستند. اما من هیجان زده و مفتخرم که به هر نحوی با Primetime مرتبط هستم زیرا این فقط یک اثر فوق العاده قدرتمند است.

از طریق گزارش شما از مقاله، در آن زمان درباره کریس هانسن چه خوانده اید؟

مشکل برای من در مورد آن سوال - و این یک سوال مشروع و خوب است - این است که همه احساساتم را در صفحه قرار می دهم. چیزی که او را به یک شخصیت جالب تبدیل می کند این است که او یک شخصیت پیچیده است و خلاصه کردن در یک یا دو جمله بسیار دشوار است که چه چیزی او را بسیار جالب می کند، اما او حذف نشدنی است و نمایش نیز همینطور است. این نمایش در سطوح مختلف اجرا می شود و انواع مختلفی از اشتهای ما به عنوان انسان را تامین می کند. اما من منتقد بدی هستم. این یک مبارزه برای من است که بفهمم چه چیزی چیزی خوب یا قدرتمند است.

من فقط می توانم با احساساتم درگیر باشم و از آنجا بروم.

در مورد کریس هانسن هیچ چیز خاصی برای گفتن ندارم. او به وضوح برای من شخصیت جالبی بود، اما بیشتر از آن، چیزی که من را به سمت داستان کشاند، فقط روایت تیک تاک از آنچه در آن لحظه از تاریخ رخ داد بود. این یکی از چیزهایی است که وقتی به این فکر می‌کنم که چگونه لنس و آجون و کل بازیگران و خدمه Primetime به این داستان می‌رسند، جذاب می‌شود. زمانی که روی مقاله‌ام کار می‌کردم، در این نوع کپسول زمانی کوچک بودم که توسط مرزهای آن مکان خاص در زمان محدود شده بود.

من نمی‌توانستم افق را از نظر تأثیرات موجی که ممکن است آن رویداد داشته یا نداشته باشد ببینم.

بزرگترین چالش در گزارش داستان چه بود؟

شما زمان زیادی را صرف تلاش برای متقاعد کردن مردم برای باز شدن با شما می کنید. برخی از افرادی که در نهایت منبع اصلی من برای داستان بودند - در روزهای اول حضور در زمین در تگزاس به آنها نزدیک شدم، و آنها حاضر به صحبت با من نشدند، از صحبت کردن با من امتناع کردند تا زمانی که من با یک سری افراد دیگر که در مدار آنها بودند صحبت کردم. آنها تا حدودی متوجه رویکرد من به داستان شدند و متوجه شدند که شاید او خوب باشد که با او صحبت کند. در سفر دومم به تگزاس، درها به روی من باز شد.

این در این نوع داستان غیرمعمول نیست، اما یک چیز برجسته است.

بازگشت به گیتور در حال گریه کردن در اتاق متل - داستانی در مورد سرگرمی است، اما همچنین داستانی درباره برخی رویدادهای نسبتا خشن و وحشیانه است. به یاد دارم که از تگزاس رنجرز، عکس های صحنه جنایت را گرفتم که همگی بسیار واضح و خونین بودند. یکی از آخرین مصاحبه‌هایی که در مورد داستان انجام دادم، بالاخره تماس تلفنی کریس هنسن بود و در نهایت به یک مکالمه نسبتا جنجالی رسیدیم. من از آن زمان با او صحبت نکردم.

آن مصاحبه هشت ماه بعد بود. بدیهی است که شما آن را در مقاله بیان می کنید، اما در مورد بحث انگیز بودن آن چه چیزی به خاطر دارید؟

یادم می‌آید که سؤالات زیادی داشتم و در نهایت وقت نداشتیم همه آنها را بررسی کنیم. در آن زمان، من مدت زیادی در صدا و شخصیت او غوطه ور شده بودم، و بنابراین شنیدن ناگهانی صدای واقعی او در گوشم بسیار عجیب به نظر می رسید. او چنین صدای متمایزی دارد که به نظر من پتینسون آن را به طور موثر ضبط می کند. گفتگوی ما در مقاله کاملا مفصل است، اما در آن مرحله من سؤالات سختی از او داشتم که او نمی‌خواست با آنها درگیر شود.

آیا دوباره فرصت صحبت با او پیش آمد؟ او عموما خجالتی نیست.

از آن زمان تاکنون هرگز با او سر نزده ام و به دنبال او هم نرفتم. من نمی دانم آیا او چیزی را می پذیرد یا نه. شما برای یک دوره چند ماهه در آن زندگی می کنید، و سپس ادامه می دهید مگر اینکه به شیوه ای عجیب و غریب و سورئال عقب نشینی کنید - همانطور که در اینجا به طور خلاصه اتفاق افتاد.

پس در چند سال گذشته، چه با مستند و چه با این فیلم، دوباره به او سر زدیم؟ آیا تصور شما اصلا تغییر کرده است؟

همچنین باید بگویم که دوباره او را ملاقات کردم - من ورودی خلاقانه ای به فیلم نداشتم. من حقوق را فروختم و سپس موفق به بازدید از مجموعه شدم که تجربه شگفت انگیزی بود. من یک حس کوچکی داشتم که آنها با آن به کجا می روند. اما من هرگز فیلمنامه را نخواندم. همین چهارشنبه گذشته بود که برای اولین بار دیدمش. من واقعا متاسفم که اینطور بود، زیرا مثل این بود که یک هدیه را یکباره باز کردن و فقط ببینم آنها چه کرده اند.

اکنون که به داستان می‌آیم و در آن زمان به آن نگاه می‌کنم، دیدگاه من این است که اگرچه فیلم عمیقا در این زمان و مکان خاص ریشه دارد - لنس و آجون، قطعا در اصل، اما همچنین رابرت پتینسون و اسکایلر گیسوندو و مریت وور و همه این افراد، شما این تداخل عجیب بین سرگرمی و عدالت کیفری را می‌بینید، و شاید باید این دو را در حوزه‌های جالبی از هم جدا نگه دارید. راه های ناراحت کننده

می‌توانید این را به‌عنوان شروع سرگرمی‌ها ببینید و تعداد فزاینده‌ای از دامنه‌ها را در آمریکا در طول 20 سال گذشته ببلعید، که تأثیراتی بر حوزه‌های مختلف در فرهنگ و آگاهی ما داشته است.

نظر شما از عملکرد پتینسون، در مقابل مردی که اینقدر عمیق از او گزارش داده بودید، چیست؟

به نظر من باورنکردنی بود. من هیچ چیز خاصی در مورد آن ندارم که بگویم به جز اینکه متحرک است، خنده دار است، تاریک است، شگفت آور است. کل فیلم به نوعی این فیلم تاریک، خنده دار، آزاردهنده و پیشراننده یک فیلم است.

هنوز هم تقارن جالبی بین مقاله شما و فیلم وجود دارد. به عنوان مثال: دن شراک که بازیگر طعمه To Catch a Predator در اپیزود تگزاس بود، از بسیاری جهات نقش شما را در داستان بازی می‌کند - و به طور مشابه، شخصیت ترکیبی گیسوندو که دن نیز نامیده می‌شود و در شروع فیلم به عنوان طعمه بازی می‌شود، به شکل‌گیری روایت Primetime کمک می‌کند. آیا این اصلا به شما توجه کرد؟

من شخصیت او را دوست داشتم و به اندازه کافی خوش شانس بودم که در صحنه [پرده پایانی] که او در ماشین نشسته است و پتینسون آنجا با او صحبت می کند، در صحنه فیلمبرداری حضور داشتم که صحنه بسیار قدرتمندی است. بازیگری خوب آنقدر خارج از چرخ من است که وقتی شما چنین چیزی را تماشا می کنید تقریبا جادو است. دیدن چیزی که آنقدر هیجان‌انگیز، غیرمنتظره و قدرتمند روی صفحه نمایش است که به شما لرز می‌دهد یک چیز است، اما بعد در مجموعه این کار را انجام می‌دهند - و بعد در یک دقیقه تنظیم مجدد می‌کنند، و سپس دوباره آن را انجام می‌دهند، و به نوعی می‌توانند هر بار آن را کمی تغییر دهند.

تماشای آن فوق‌العاده است، و من هرگز این شانس را نداشتم که افرادی را که در صدر بازی‌هایشان در آن زمینه هستند، از فاصله‌ای نزدیک تماشا کنم.

کل فیلم مطمئنا ریشه در واقعیات پرونده دارد. این یک مستند نیست، اما خیلی شبیه به آن بود. من تقریبا 20 سال قبل در خانه واقعی قدم زده بودم، و این یک تجربه بسیار سورئال برای من بود که احساس کنم ناگهان به ایالت دیگری منتقل شده و اکنون بخشی از این مجموعه فیلم است. لحظاتی از دقت و واقعیت خیره کننده در آن فیلم وجود دارد.

در مقابل، آیا چیزی به عنوان چیزی که لزوما در محدوده گزارش شما نبود، یا جایی که دیدید فرصت‌های فیلم‌سازی داستانی به منصه ظهور رسیده است، مورد توجه شما قرار نگرفت؟

این فیلم دراماتیزه‌ای از رویدادهای واقعی است، اما هیچ چیز خاصی وجود نداشت که من آن را تماشا کنم که در آن احساس می‌کردم «اوه، این احساس اشتباه است» یا چیزی شبیه به آن.

نقش شما به عنوان مشاور در Doc Predators چه بود؟ تصور می‌کنم این اولین بازگشت شما به دنیای To Catch a Predator بود و آن فیلم به تأثیرات ماندگار این مجموعه توجه زیادی دارد.

من با دیوید و خدمه اش به تگزاس سفر کردم و برای برخی از تیراندازی در آنجا بودم. من با آنها صحبت هایی داشتم و به آنها کمک کردم تا برخی از فیلم ها را نیز در اختیار داشته باشند. اما در هیچ یک از این دو مورد واقعا نقش خلاقانه ای نداشتم.

هنگام تماشای این سند چه چیزی را از آن برداشتید؟

مطمئنا این مستند چیزهای زیادی در مورد همه این شاخه های To Catch a Predator که اکنون در یوتیوب وجود دارد به من آموخت. من فکر می‌کنم که مستند و پرایم‌تایم هر دو به نوعی به تأثیر فرهنگی عجیب و مستمر این برنامه که مدت زمان خاصی اجرا نشد، ادامه می‌دهد - نه فقط در تلویزیون یا آنلاین، بلکه در دیگر قلمروهای فرهنگ آمریکایی.