نیام اوسالیوان در کارمن هابانرا: «این ترسناک است. او مستقیما با مشهورترین آریا در اپرا همراه است.

Salle Favart، خانه اپرا-کمیک در پاریس، جایی است که اولین اجرای کارمن ژرژ بیزه در سال 1875 اجرا شد.

این تئاتر که خود را به عنوان یک مکان خانوادگی می‌دانست، همچنین به عنوان محلی برای برگزاری مراسم ازدواج شناخته می‌شد و اغلب مورد تهاجم قرار می‌گرفت. والدین دختری را جلوی جعبه می‌نشستند، جایی که در آن فاصله، می‌توان با شوهران احتمالی مصاحبه کرد.

آدولف دو لوون، یکی از کارگردانان تئاتر، از یکی از لیبرتیست ها، لودویک هالیوی، درخواست کرد که کارمن روی صحنه نرود. او گفت که هیچ شخصیتی در نمایشی در تئاتر مرده است.

اولین کارمن، سلستین گالی-ماری، کارگر کارخانه‌ای شرم‌آور را با احساسی و استقلالی سرمایه‌گذاری کرد که مخالفت‌های متفاوتی را برانگیخت. هنگامی که اپرا در سال 1959 سرانجام وارد کارنامه کاخ گارنیه بسیار بزرگتر شد (نه، تاریخ اشتباه تایپی نیست)، جین رودز کار بین المللی خود را از طریق نقش اصلی آغاز کرد، در یک تولید مجلل که به اندازه کافی جذاب بود که او را "بریژیت باردو اپرا" نامید.

کارمن اپرای ملی ایرلند، نیما اوسالیوان میزانسن سوپرانوی کورک است. او پس از حضور در نقش مرسدس دوست کارمن در محصول 2022 INO در تئاتر Bord Gáis Energy در دوبلین برای این نقش قرارداد بسته شد.

او می‌گوید: «این احمقانه است که چقدر از قبل رزرو شده‌ایم. "برخی از خانه های اپرا از پنج سال قبل رزرو می کنند. من به نوعی برنامه خود را تا پایان سال 2029 می دانم، که عالی است. من بسیار خوش شانس هستم و افتخار می کنم که چنین است. فرگوس شیل" - مدیر هنری INO - "می دانست که این نقشی است که به زودی در حرفه من خواهد آمد، بنابراین او گفت، "چرا قبلا آن را در خانه انجام نداده ای؟"

آیا او اصلا شبیه کارمن است؟ "فکر می‌کنم بله. با هر نقشی که بازی می‌کنم، سعی می‌کنم ذره‌ای از خودم را در آن‌ها پیدا کنم، بنابراین به نظر نمی‌رسد کاملا از من دور باشد. من به او و استقلال او فکر می‌کنم. احساس می‌کنم فردی بسیار مستقل هستم. به‌عنوان یک خواننده اپرا باید باشید. ما خیلی تنها هستیم، و بیشتر زندگی‌مان را به تنهایی در جاده می‌گذرانیم.

من همچنین بسیار پرشور هستم، همچنین حساس هستم، و این یکی از چیزهایی است که سعی می‌کنم وقتی کارمن را بازی می‌کنم متوجه آن شوم: سعی می‌کنم طرف دیگر او را پیدا کنم. او در پایان روز نیز فقط یک انسان است.

"بنابراین، بله، من شباهت‌های زیادی بین ما پیدا می‌کنم. احساس نزدیک‌تر شدن به او و ارتباط بیشتر با او، به‌عنوان یک بازیگر، ارائه آن را به مخاطب بسیار آسان‌تر می‌کند."

آیا استقلال به غرض ورزی تبدیل می شود؟

"کل ماجرا به این است که او می‌خواهد آزاد باشد و آزاد بماند. این نکته اصلی کارمن است. او توسط کسی کنترل نمی‌شود. مهم نیست که چه شود، او در پایان راه خودش را خواهد گرفت، حتی وقتی می‌داند که قرار است بمیرد. بنابراین یک اراده مطلق با او وجود دارد."

Carmen’s Habanera، یکی از آن اعدادی که میلیون‌ها نفر می‌شناسند، حتی اگر نمی‌توانند نامی برای آن‌ها بگذارند، یکی از اولین آریاهایی بود که O’Sullivan مورد مطالعه قرار داد.

"می‌توانم بگویم این ترسناک‌ترین آریا است. چون هیچ چیز دیگری قبل از آن وجود ندارد. او فقط با مشهورترین آریا در اپرا همراه است. من آن را می‌شناختم و همیشه می‌خواستم آن را بخوانم، اما فکر می‌کردم شاید خیلی جوان بودم و هنوز آنقدر زندگی نکرده بودم که آن را بخوانم. بنابراین آن را در کنسرت‌ها زیاد خواندم، و سپس با استاد دکتر رونیکا شروع به مطالعه نقش کردم.

در سال 2025، اوسالیوان کارمن را برای اپرای ملی انگلیس خواند، در احیای محصول 1999 کالیکستو بیتو (که اپرای ایرلند اکنون منقرض شده نیز در سال 2002 در تئاتر Gaiety در دوبلین ارائه کرد).

ENO اپرا را به زبان انگلیسی ارائه می کند. آیا پاک کردن انگلیسی از سر او دشوار بوده است؟

"راستش، داشتن آن در ذهن من بسیار مفید بوده است. از آنجا که همه چیز در ذهن من در زبان مادری من بسیار تازه است، بسیار بسیار آسان بود که به زبان فرانسوی لغزش کنم.

منظورم این است که یادگیری زبان انگلیسی بسیار سخت‌تر بود، زیرا من قبلا La Tragédie de Carmen، نسخه کوتاه شده کارمن [از پیتر بروک] را در باکستون انجام داده بودم. بنابراین اولین یادگیری من این نقش به زبان فرانسوی بود. رفتن به زبان انگلیسی بسیار سخت بود.

«به نوعی، من با آن مانند یک قطعه متفاوت رفتار کردم. حتی با وجود اینکه تولید Calixto Bieito بود، چنین تولید نمادین، من فرانسوی را در ذهنم داشتم، اگرچه La Tragédie de Carmen هیچ یک از گروه‌ها را ندارد، فقط همه اعداد را برای کارمن دارد.

وقتی او شروع به کار روی یک نقش جدید می کند، چه چیزی اول می شود؟

"من دوست دارم متن را بگویم، زیرا این چیزی است که همه می گویند: با متن شروع کنید، سپس به سراغ موسیقی بروید. اما اگر نقش جدیدی برای من باشد، بلافاصله به آن گوش خواهم داد.

«این هیجان‌انگیزترین چیز است که می‌شنوم چه شکلی است، چه شکلی در صدا به نظر می‌رسد، اگر قرار است برای من مناسب باشد، اگر اینطور نیست. چقدر بالا می رود، چقدر پایین می آید.

نیام اوسالیوان: «من وسواس زیادی در آواز خواندن دارم. نمی توانستم خودم را در حال انجام کار دیگری تصور کنم.

من همیشه سعی می‌کنم نسخه خوبی را در یوتیوب یا اسپاتیفای یا هر کجا پیدا کنم و دقیقا همراه با پارتیتور گوش کنم. وقتی قبول کردم، شروع به نگاه کردن به لیبرتو به طور جداگانه می‌کنم، سپس به موسیقی برمی‌گردم، زمانی که بدانم به عنوان آرک برای آن شخصیت چه می‌خواهم.

وقتی آن را به خوبی یاد گرفتم، آن را برای مربی می‌آورم و سپس ریتم‌ها یا زبان را تصحیح می‌کنند یا تعابیر دیگری به من می‌دهند یا رنگ‌های مختلف را پیشنهاد می‌کنند.»

بسیاری از خوانندگان بیشتر به مربیان خود متکی هستند.

من خیلی سریع یاد می‌گیرم. گاهی اوقات این عالی نیست، زیرا می‌توانم تنبل شوم و خیلی سریع چیزها را یاد بگیرم. اما بیشتر کار را خودم انجام می‌دهم. اگر کمی در مورد نقشی احساس ناامنی کنم، بخشی از آن را برای معلم فعلی‌ام می‌آورم، و اگر کاملا جدید باشد و نیاز دارم که شخص دیگری آن را با پیانو بشنود، به سراغ مربی می‌روم.

«به نظر من بهترین قاضی نیز هستم. من فکر می کنم ما بهترین قاضی درباره خودمان به عنوان خواننده هستیم. و من به خودم اجازه نمی دهم از چیزی فرار کنم. بنابراین بخش عمده کار معمولا در آپارتمان من انجام می شود، فقط من و پیانو.»

من به اوسالیوان یک سفر ماشین زمان برای ملاقات با کارمن پیشنهاد می‌کنم - نه کارمن رمان اصلی پروسپر مریمه، بلکه بیزه و خواننده‌های لیبرت او. او را به خاطر شجاع بودنش تحسین می‌کنم و از او می‌پرسم که چگونه به جایگاهی رسیده است که اینقدر مستقل است، اینقدر بر زندگی کردن و عشق ورزیدن به شرایط خودش متمرکز شده است. این واقعا الهام‌بخش است که از طریق این نقش فردی که بسیار مستقل و ایمن است کار کنید.

من می‌پرسم که آیا او می‌تواند کمی بیشتر در مورد آن به من بگوید، در مورد اینکه چگونه می‌توانم برگی از کتابش با این شرایط بردارم. و حدس می‌زنم از او می‌پرسیدم که آیا واقعا عاشق بوده است، آیا همیشه فقط شهوت و اشتیاق بوده است یا آیا واقعا کسی را در زندگی‌اش داشته است که واقعا می‌خواست به او تعلق داشته باشد.

"من نمی توانم او را در یک رابطه تصور کنم. نمی توانم تصور کنم که او با کسی کنار بیاید.»

این یک جذابیت واقعی برای اوسالیوان است، "زیرا بخش طولانی ای از زندگی من وجود داشت که در آن به این شکل در مورد خودم فکر می کردم. فکر کردم، "اوه، من هرگز نمی توانم در یک رابطه باشم، زیرا من بیش از حد به این زندگی که دارم زندگی می کنم وسواس دارم."

"بیهوده نباشم، اما من آنقدر به آواز خواندن وسواس دارم که نمی توانم کسی را تصور کنم که بتواند آن را بفهمد. فکر می کردم شاید این یک زندگی به تنهایی باشد و من با آن مشکلی نداشته باشم. اما اکنون که یک شریک دارم، متوجه شدم که نمی‌توانم این کار را انجام دهم.»

تولید اپرای ملی ایرلند کارمن در تئاتر Bord Gáis Energy، در دوبلین، در روزهای دوشنبه، 2 نوامبر، چهارشنبه، 4 نوامبر، جمعه، 6 نوامبر، و شنبه، 7 نوامبر است.