ویلیام گریوز تضمین می کند که رنسانس هارلم فراموش نخواهد شد | نظر

هارلم برای من چیست؟ این ارتفاعات زمینی و لوله های صلح Lenape و Wappinger است. این استعمارگران هلندی هستند که جامعه «نیو هارلم» را با اسپری نقاشی می کنند، گویی بومیان متروی متروکه ای هستند که در خیابان های پست فرو می ریزند. این فریادهای گتوی کودکان مهاجر ایتالیایی، یهودی، ایرلندی و آلمانی است که در آغوش سبز مسی لیدی لیبرتی لانه کرده اند. این چهارراه بلوز مهاجرت بزرگ به کاسبا آبنوس آمریکاست. و بی‌تردید، نمادین‌ترین و تاریخی‌ترین روستای نوادگان آفریقایی است - از پایین جنوب، از هند غربی، از سرزمین مادری جنوب صحرا، فرانسه

از سنگرهای لاتینکس مانند پورتوریکو و جمهوری دومینیکن، از همه جا - در اینجا در کل سیاره.

هارلم همچنین جایی است که ویلیام گریوز، فیلمساز فقید و افسانه ای سیاه پوست، متولد و پرورش یافت، و در اوت 1972 تصمیم گرفت در خانه شهری دوک الینگتون، 26 تن از شخصیت های برجسته هنری و عدالت اجتماعی را که در رنسانس رنسانس هارلم و عصر گاروی 19 راهپیمایی کرده و در هم آمیخته بودند، گرد هم آورد.

گریوز یک بازیگر و رقصنده بود، در میان دیگر تلاش‌های تخیلی، اما خیلی زود پشت دوربین - به عنوان کارگردان، نویسنده، تهیه‌کننده و انقلابی سینما- متوجه شد که نه تنها می‌تواند و باید روایت‌هایی را که به دلیل نژادپرستی نادیده گرفته شده یا فراموش شده‌اند، بالا ببرد، بلکه کنترل خلاقانه کاملی بر ذهن، روح و محتوایش نیز دارد.

به همین دلیل است که به مدت چهار ساعت در آن میعادگاه تابستانی آفتاب‌گرفته در هارلم در عصر ویتنام و نیکسون و پلنگ‌های سیاه و واترگیت و حماسه پدرخوانده، تأثیرگذاران «سیاه‌پوستان جدید» با لباس هوشمندانه‌ای از ادبیات، روشنفکران، تئاتر، هنرهای تجسمی و مخالفت‌های سیاسی مانند یوبی بلیک (آهنگ‌ساز نوآور) را می‌بینیم. Shuffle Along، اولین موزیکال برادوی که تا کنون منحصرا توسط آمریکایی های آفریقایی تبار نوشته، تولید و اجرا شده است. مانند آرون داگلاس، پرتره، دیوارنگار و تصویرگر پرکار. مانند عکاس مشهور مردم Ja

mes Van Der Zee (10 سال بعد در 1982، در 96 سالگی، او به ژان میشل باسکیا 21 ساله شلیک کرد). مانند ریچارد بروس نوجنت، حقیقت گوی چند استعدادی و چند رشته ای که یکی از اولین و تنها صداهای آشکارا عجیب و غریب رنسانس هارلم بود. مانند زنان حاضر که به طور روشمند سهم انتقادی جنسیت خود را برجسته کردند تا در این فضا بدیهی انگاشته نشوند و یا از حافظه حذف نشوند (صحبت کنید، رجینا اندروز، صحبت کنید). و مانند زنان و مردانی که کار می‌کردند و/یا در کتابخانه‌های هارلم، سالن‌ها، مهمانی‌ها و پناهگاه‌های درونی اپ توده‌ای مارکوس گاروی پرسه می‌زدند.

al، که هنوز هم بزرگترین جنگ صلیبی آمریکایی آفریقایی تبار در تاریخ ایالات متحده است، علیرغم این واقعیت که گاروی یک مهاجر از جزیره جامائیکا در دریای کارائیب بود.

اما گریوز نمی دانست که یک روز عالی در هارلم تبدیل به یک اودیسه بیش از 50 ساله خواهد شد تا آنچه را که او به عنوان مهم ترین فیلم زندگی خود اعلام کرد، تکمیل کند. گریوز که در سال 2014 درگذشت، در سال 2026 100 ساله می شد. خوشبختانه پسرش دیوید گریوز، یکی از چهار فیلمبردار آن بعد از ظهر اوت، کارگردان مستند تمام شده روزی روزگاری در هارلم است. در همین حال، نوه ویلیام گریوز، لیانی گریوز، که رابطه بسیار نزدیکی با پدربزرگش داشت، تهیه کننده است.

و بیوه محبوب ویلیام گریوز، لوئیز آرچامبل گریوز، مشعل این پروژه را به طور خستگی ناپذیر حمل کرد، تا اینکه در سال 2023 از دنیا رفت.

بنابراین، بله، هرازگاهی فیلمی از راه می رسد که بدون زحمت نفسم را بند می آورد و به قسمت های خام و ظریف احساسات اجدادی ام می زند. روزی روزگاری در هارلم بدون شک چنین فیلمی است. این یک فیلم کلاسیک خودکار است، یک فیلم مسحور کننده در زمان خود، این زمان ها و برای همه زمان ها. در میان تحولات و ردپای دوران حقوق مدنی، دیدن و شنیدن نشخوار فکری بزرگان در گذشته در حالی که با صحنه‌ای پرآشوب معاصر دست و پنجه نرم می‌کنند، شگفت‌انگیز است.

از این نظر، روزی روزگاری در هارلم نمونه‌ای شاد، متفکر، قدرتمند و هیجان‌انگیز از موفقیت و تداوم سینمایی است. مطمئنا، کاری که گریوز با روزی روزگاری در هارلم انجام داد، به سادگی و با دقت یکی از بزرگترین و جذاب‌ترین فیلم‌های مستندی را که تا به حال تجربه کرده‌ام ساخته نیست، بلکه آن‌ها فصلی حیاتی و غیرقابل انکار آمریکایی و آفریقایی‌آمریکایی از تاریخ را نیز از خزانه‌های بی‌تفاوتی و نادانی اسفناک نجات داده‌اند.

تاریخی که رک و پوست کنده، این امکان را برای نویسندگانی مثل من فراهم کرد که وجود داشته باشند و 100 سال از شلوغی و درخشش جذاب رنسانس هارلم بگذرد.

در واقع، من آنجا مجذوب بازیگران شخصیت‌های ماورایی بودم که در خانه بزرگ دوک الینگتون غایب جمع شده بودند (خواهر و مدیر تجاری او، روث، در حالی که دوک بیمار بود، حضور دارد). زیرا روزی روزگاری در هارلم در واقع در مورد سه دوره متمایز از سفر این ملت است: دهه 1920، که واژه‌سازان سیاه‌پوستی مانند زورا نیل هرستون و لنگستون هیوز را دیدند که با نبوغ و برتری جمعی خود رویای جهانی را در سر می‌پرورانند، به گونه‌ای که 60 سال پیش نمی‌توان تصور کرد که 60 سال پیش، به‌عنوان شرم‌آور و وحشت‌آور آمریکایی‌ها، به طرز وحشتناکی وحشیانه و وحشتناک آمریکایی، رویای جهانی را داشتند. پایان دادن

اگرچه زورا و لنگستون قبل از این لحظه 1972 مرده بودند و رفته بودند، نمی‌توانستم به هر دوی آنها فکر نکنم، دو تا از درخشان‌ترین ستاره‌های رنسانس هارلم. یا اینکه چگونه رنسانس هارلم، نه در دبیرستان، نه در دبیرستان، علیرغم حضور در برخی از بهترین مؤسسات آموزشی ادعایی در زادگاهم، جرسی سیتی، به من آموزش ندادند.

این دقیقا نقطه نظر ویلیام گریوز و نقطه نظر دیوید و لیانی گریوز در دیدن این ایده عظیم تا 100 دقیقه شکوه و احیای بی عذرخواهی بود. به این دلیل است که ویلیام گریوز، به طور شهودی درک کرد، اگر تاریخ، هر تاریخ، به ویژه تاریخ سیاهان در این خاک، به درستی مستند نشده باشد، به سرعت ناپدید می‌شود، حذف می‌شود، ممنوع می‌شود، همانطور که شاهد آن هستیم، به وحشت بسیاری از مردم، در آمریکای قرن بیست و یکم.

فقط در کالج، و تنها به دلیل قانون الهام گرفته از جنبش حقوق مدنی که من را از فقر وحشیانه به یک پردیس بکر برد، بالاخره کلاسی با عنوان «رنسانس هارلم» داشتم. این دوره، مغزم را با امکاناتی قابل مقایسه با نحوه بازگرداندن کلاه گیس من در روزی روزگاری در هارلم، حتی زمانی که با بسیاری از نام ها و چهره های روی صفحه نمایش آشنا بودم، منفجر کرد.

به این معنا، ویلیام گریوز پیش‌بینی می‌کرد که رهبری بدخلق و گمراه کنونی ما با وسواس تمام مشارکت‌های موجود در بافت لحافی و رنگارنگ جامعه ما را از بین می‌برد. روزی روزگاری در هارلم جعبه ای به شکل قلب از یک مرد با استعداد و یک خانواده با استعداد است که فقط از ما می خواهند که همانطور که هستیم به آن بیاییم، تماشا کنیم، گوش کنیم، احساس کنیم، درست همانطور که آقای گریوز و خدمه اش مگس های دلسوز روی دیواری بلند در آن روز آگوست بودند.

بنابراین، واقعا، دو کشف و بازیابی عظیم با روزی روزگاری در هارلم وجود دارد. یکی، به وضوح، خود رنسانس هارلم است. دیگری کار ویلیام گریوز به عنوان یک فیلمساز است، با ده ها ده ها فیلم و جوایز متعدد. افسوس که مأموریت او این بود که چشم بر جایزه دموکراسی و آزادی و عدالت برای همه باشد، و سوابق همیشگی را پیش ببرد که با صدای بلند می گفتند نمی توانید ما را پاک کنید. خوب، با این اثر هنری منحصر به فرد، اکنون می دانیم که ویلیام گریوز نیز هرگز پاک نخواهد شد.

کوین پاول شاعر، انسان دوست، فیلمساز، سخنران عمومی، برنده جایزه وبی در نیوزویک، و نویسنده 17 کتاب، از جمله جدیدترین مجموعه شعرش، شعری برای اوانجلین، و ترانه های دیگر (نشر کتاب تازه دریافت کنید) نامزد جایزه گرمی است. کتاب بعدی او بیوگرافی توپاک شکور خواهد بود. کوین در شهر نیویورک زندگی می کند. شما می توانید او را در سیستم عامل های رسانه های اجتماعی با تایپ شاعر kevin powell بیابید.

نظرات بیان شده در این مقاله متعلق به خود نویسنده است.