چگونه نمایش تئاتر همهجانبه Candle House 'The Pineapple' با پخش 76 نمایش تنها با یک بلیط برای هر اجرا به یک موفقیت وحشتناک لس آنجلس تبدیل شد

بخشی از هیجان تئاتر این است که شما در تجربه‌ای شرکت می‌کنید که یکبار مصرف نمی‌شود، هرگز ضبط یا تکرار نمی‌شود، که در آن هرکسی که بخشی از آن تماشاچی زنده همراه شما نبود، به سادگی باید حرف شما را در مورد چگونگی آن بپذیرد. با این حال، ممکن است به دنبال سرنخ‌هایی بگردید که آیا تجربه‌تان از نمایش به طور گسترده به اشتراک گذاشته شده است یا منحصر به شماست - توجه داشته باشید که چگونه مخاطب به طور شنیدنی پاسخ می‌دهد، یا گوش دادن به واکنش‌های میانی در سرویس بهداشتی در طول یک استراحت، یا نگاه کردن به یک همراه و مقایسه یادداشت‌های سفر به خانه.

اما اگر مخاطب دیگری وجود نداشت چه؟ (همانطور که در، عمدا... نه به این دلیل که شبی بود که به شدت تبلیغ شد.) هیچ دوست یا غریبه ای برای به اشتراک گذاشتن خنده یا نفس نفس زدن فوری با آنها وجود ندارد، چه رسد به یادداشت های بعدی؟ فقط یک گروه کوچک از بازیگران و شما برای امتیاز تماشاگر بودن هزینه می کنید؟

به این ایده اضافه کنید که نمایشنامه - که قرار است از قبل کمی در مورد آن بدانید، فراتر از این واقعیت که ممکن است شامل عناصر ماوراء طبیعی باشد - در یک مکان مخفی اتفاق می‌افتد که تنها در آخرین لحظه فاش می‌شود، و حتی پس از آن نه از طریق چیزی به‌قدری آشکار به عنوان یک آدرس خیابان واقعی. برای هر کسی که استخوانی خجالتی در بدنش دارد، ممکن است کمی ترسناک به نظر برسد، دانستن اینکه گروهی از بازیگران به طور جمعی تنها توجه خود را به شما آموزش می دهند، حتی قبل از اینکه به ترسناک ترین جنبه از همه چیز برسند: مشارکت تماشاگران وجود خواهد داشت. یعنی تو، باب.

هیچ برنامه‌ای فوری برای بازگرداندن «آناناس» وجود ندارد - که به ما اجازه می‌دهد وارد اسپویلر شویم - اما کافی است بگوییم که این موفقیت به اندازه کافی بزرگ بود، در مقیاس عجیب و غریب خودش، که محصول بعدی Candle House در لس‌آنجلس با ظاهری بسیار بسیار بزرگ‌تر وارد بازار خواهد شد، حتی اگر کاری که آنها انجام می‌دهند به طور طبیعی از حس پایین بودن سود می‌برد.

من در یکی از آن نمایش‌ها شرکت کردم... اگرچه، در حال حاضر، «حضور» به نظر واژه‌ای اشتباه برای تولیدی است که در آن لحظات بسیار کمی در طول یک ساعت وجود دارد که در آن مشارکت شما می‌تواند منفعل تلقی شود. هیچ راهی برای اغراق‌آمیز بودن تجربه همه افراد وجود ندارد، اما از همان ابتدا می‌توانم چند چیز را بیان کنم: (1) فکر می‌کردم در حال درک آنچه در روایت نمایش می‌گذرد، هستم، تا اینکه به نقطه‌ای رسیدم که نسبتا گیج شدم.

(2) من آنقدر به گیج شدن اهمیتی ندادم. گیج یا نه، یکی از بهترین لحظاتی را که تا به حال در یک تئاتر داشته ام، سپری کردم. (3) پس از بیرون آمدن، با صدایی خوشایند، آنقدر سرگشته شدم که به سمت پایین بلوار لنکرشیم حرکت کردم. و سپس یک مسیر کاملا به رانندگی ادامه دهم، بلوک‌هایی از کنار بزرگراه روی سطح شیبدار که قرار بود مرا به خانه ببرد، زیرا جای دیگری بودم. بررسی بهتر از این نمی شود، درست است؟

چند روز پس از نمایش، با ایوان نیدن، بنیانگذار Candle House (که او هم بود، تا قبل از تماس تلفنی ما متوجه نشدم، یکی از بازیگرانی بود که با او تعامل داشتم) توضیحاتی را انجام دادم. یکی از اولین چیزهایی که از او پرسیدم این بود که آیا هیچ یک از مخاطبان در این یا دیگر تولیداتشان تا به حال از «کلمه ایمن» استفاده کرده اند که نمایش را به پایان می رساند. جای تعجب نیست که او گفت که بسیار نادر است و اکثر خریداران بلیت فکر خوبی دارند که نمایشی مانند این مطالباتی را از آنها ایجاد می کند.

نایدن به من گفت: «واکنش‌ها واقعا عمق و وسعت چشمگیری دارند، اما بیشتر واکنش‌هایی که شنیده‌ام از یک جهت شدید بوده است. در نهایت، چیزی که به آن افتخار می‌کنم این است که بدون در نظر گرفتن احساس مردم درباره آن، هرگز چیزی شبیه آن را تجربه نکرده‌اند. گفته می شود که آن را به همان اندازه ترسناک و احمقانه، و شاید تهاجمی تلقی کرده ام، و این بهترین سناریو برای من است.

نیدن ادامه داد: قرار نیست همه آن را دوست داشته باشند. "و گاهی اوقات فکر نمی‌کنم قبل از ورود به داخل، هیچ راهی وجود داشته باشد تا بدانم آیا چیزی برای شما مناسب است. حداقل، تجربه چیزی که فقط در آن لحظه می تواند برای شما اتفاق بیفتد - چیزی کاملا زودگذر که فقط مال شماست.

می‌دانی، ملموس‌ترین سوغاتی‌هایی که مردم از «آناناس» با آن‌ها دور می‌شوند، یک لی و یک خاطره است.»

اشاره او به لی واقعی که شرکت کنندگان با آن ترک می کنند نیاز به تنظیماتی دارد، بنابراین اکنون زمان خوبی برای تلاش برای خلاصه داستان است. (می‌خواستم بگویم تلاش «بی‌ثمر»، اما خب، عنوان را دیدید.) هرکسی که از نمایش خارج می‌شد، یک زنجیر گل پلاستیکی به سبک هاوایی را دور گردنشان قرار داده بود تا آن را به شب NoHo بفرستد، که ممکن است در پایان نمایشی که بر روی بیگانگان تمرکز دارد، به‌طور غیرمنتظره‌ای کمیک به نظر برسد. حتی اگر روایت علمی تخیلی/ترسناک باشد، و به شرکت کنندگان وعده داده می شود که یک برخورد واقعی با بیگانگان داشته باشند.

به نظر می‌رسد بیگانگان مورد بحث متقاعد شده‌اند که چیزی که همه انسان‌ها دوست دارند فرهنگ ساحلی است و سرود ملی یا جهانی ما آهنگ جیمی بافت «مارگاریتاویل» است. هنگامی که در نهایت یک نوزاد بیگانه تولید می شود، به شکل یک آناناس در می آید. بنابراین، تا حدی می‌توانید زیرژانر نهایی را که نمایش به‌عنوان فقدان یک اصطلاح بهتر، تیکی ترسناک نامیده می‌شود، نامید.

اما این جلوتر از تنظیم اولیه است. وقتی برای نمایش ثبت‌نام می‌کنید (و معافیت‌ها را امضا می‌کنید)، ظاهرا به یک آگهی طبقه‌بندی شده برای شخصی پاسخ داده می‌شود که به یکی از هم‌ایمانان یوفوها برای کمک به شرکت در مراسمی که بیگانگان را به فضای باز می‌آورد، نیاز دارد. در روز برخوردتان، از مرد جوانی که آگهی را گذاشته پیامک دریافت می کنید و اگر به اندازه کافی مشتاق به نظر نمی رسید، شما را سرزنش می کند. او همچنین مختصاتی را می‌فرستد که دقیقا در زمان تعیین شده در کدام پارکینگ خیابان پشتی و کدام درب بدون علامت («زیر تابلوی مزرعه دولتی») ضربه بزند.

پس از اعتراف، پس از اطمینان از اینکه در جای اشتباهی حاضر شده ام، چراغ قوه ای به چشمانم تابید، مطمئن شد که کلمه ایمن را می دانم، رضایت من را ضبط کرد، و مرا از کفش، تلفن و هر چیز دیگر رها کرد. من را به اتاقی کثیف که به عنوان اتاق خواب او عمل می کرد، با یک کیسه خواب، دیوارهای پر از برش های تئوری توطئه که با بند انگشتی و ریسمان به هم وصل شده بودند، و ابزار آشپزخانه برای فشرده کردن تفاله آناناس به آب میوه هدایت شدم.

بدون بازگو کردن هر جزئیات سرگرم کننده یا دلخراش، مقدار زیادی کباب روانی تعاملی انجام شد. از من سوالاتی در مورد اعضای زنده و فوت شده خانواده، روابط ناموفق، وابستگی های مذهبی و غیره پرسیده شد. همه‌ی آن‌هایی که می‌دانستم بعدا می‌توانند علیه من مورد استفاده قرار گیرند. مرد جوان برخی از جزئیات خود را به بیرون ریخت، مانند اینکه چگونه در 8 سالگی در پارکینگ یک فروشگاه بزرگ رها شده بود و از آن زمان زندگی غم انگیز و دوره ای را سپری کرده بود تا اینکه سرانجام متوجه شد که خانواده واقعی او اهل فضا هستند، و اکنون زمان ملاقات فرا رسیده است.

دست‌هایم را به هم چسبانده بودند و مجبور شدم چهار دست و پا به سمت حمام بخزم، جایی که مرد دیگری با دستبند در لوله‌ای خون آلود خیس شده بود و نشان می‌داد که او پاسخ‌دهنده قبلی بوده و برای آغشته شدن به یک نوزاد بیگانه انتخاب شده بود، اما وقتی معلوم شد که او به دروغ به آب آناناس آلرژی ندارد، در تلاش ناموفق بود. سپس او نیز مشخصات شخصی را از من پرسید و از من خواست که دستانش را به نماز بگیرم و…

شاید بد نباشد که در آنجا توقف کنیم، زیرا همه چیز از آنجا به طور قابل توجهی عجیب تر شد، از جمله معرفی یک زن بازیگر که به نوعی عامل بیگانگان است... و غیر از پوزخند دیوانه وار روی صورتش، با این واقعیت که برچسبی به نام «WOMAN» می پوشد، ماورایی اش آشکار است. من از خواندن بررسی لس‌آنجلس تایمز از قبل فهمیده بودم که برخورد من احتمالا شامل بوسیدن لب‌ها، ماساژ دادن و (بدون دروغ) قاشق زدن است.

من یک سوء ظن پنهانی داشتم که همه اینها در مورد بازیگران مرد خوش تیپ تر اتفاق می افتاد و نه با زن زیبا، که اینطور شد. (اسامی بازیگران بسیار توانا پس از پایان نمایش منتشر شد: رت کیتر، سیس کلی، ایان مایکلز و نیدن.)

تنها چیزی که از من خواسته شد فاش نکنم این بود که نمایش چگونه برای من به پایان رسید. اگرچه تولید به پایان رسیده است، راه‌های مختلفی برای پایان دادن به آن وجود دارد، و Candle House نمی‌خواست هرکسی که پایان متفاوتی دارد، با مقایسه آن با دیگران، تجربه‌اش از آن به خطر بیفتد. به اندازه کافی منصفانه فقط اضافه می‌کنم که، از آنجایی که نمایش من خنده‌دار و ترسناک بود، هرگز آنقدر سرگرم‌کننده نبود که دست‌کم در حالت خفیف واقعا خزنده نباشم.

و من طنین‌هایی در مضامین زیربنایی پیدا کردم، حداقل آن‌طور که نیمه فهمیدم، در مورد جستجوی افراد تنها برای خانواده و تعلق منتخب، بخشش، و... خوب، بیگانگی.

از نایدن در مورد فیلمنامه و بداهه سرایی که بین طنز، ترس و کنجکاوی محض است، پرسیدم. او گفت: "کره بادام زمینی و ژله به خودی خود عالی هستند، اما در کنار هم چیز دیگری هستند،" او گفت: "و ترسناک و کمدی با هم بودن راهی بی انتها است تا مردم را به روش‌های مختلف روی صندلی‌هایشان بچرخانند. آنها مردم را وادار می‌کنند تا کمی صحبت خود را باز کنند و با دیگران ارتباط برقرار کنند، زیرا کمدی و ترسناک هر دو به کارهای غریزی‌تر و غریزی ما می‌آیند، مانند کارهایی که ما انجام می‌دهیم. ما برای انجام این کار برنامه ریزی شده ایم - بخندیم و فرار کنیم.

و شرکت در نوعی بازی شکارچی گربه مانند، سرگرم شدن به گونه ای که حیوانات برای یکدیگر انجام می دهند، می تواند بسیار ساده باشد. و این زبان جهانی بخشی از این است که چرا من آن ترکیب را دوست دارم. شما می توانید کمدی را بیابید و ترس را در چیزهایی بیابید که ما را انسان می کنند، صرف نظر از تفاوت هایی که شاید تجزیه داستان دیگری را سخت تر کند.»

کنجکاو بودم که نایدن خود را بیشتر از چه سنتی برای «آناناس» می‌بیند. آیا این تئاتر همهجانبه کلاسیک است؟ (دهه‌ها پیش، در تولید اولیه «عروسی تونی و تینا» تجربه‌ای دگرگون‌کننده داشتم که خاطره‌ی خوش آن در اشتیاق من برای ثبت‌نام در این یکی نقش داشت.) یا ترکیبی از دنیای «هوت‌ها» دارد؟ با جستجوی مختصات ورودم، دیدم که در پشتی به یک سالن تئاتر چند اتاقه متصل است که قرار بود به زودی برای یک خانه ارواح سنتی استفاده شود، و نیدن در مصاحبه قبلی گفت که قبلا در چنین مکانی کار کرده است.

یا با وجود تمام تزیینات ترسناک مجاور، آیا او آن را بیشتر به عنوان تئاتر تجربی می بیند؟

او گفت: «فکر می‌کنم واقعا در رابطه با هر سه مورد است. «که بخش‌های مساوی تجربیات من را می‌کشد - ترساندن مردم در تاریکی، و بزرگ شدن در نیویورک و دیدن تئاتر غیرمعمول و تجربی، در آن زمان، ذهنیت در صحنه تئاتر تجربی این بود: همیشه یک راه دیگری برای انجام کاری وجود دارد.

بنابراین، این تئاتر تجربی و سپس نوعی چیزهای تعاملی کلاسیک بود - همه چیز از «عروسی تونی و تینا» تا «تامارا» که تمام آن سال‌ها پیش در اسلحه‌خانه بود، تا تمام تجربیات همه‌جانبه، بزرگ یا کوچک، که ما را به جایی که الان هستیم رساند. به خصوص در لس آنجلس، که تاریخچه بسیار غنی و داستانی در دیدن همه راه‌های متفاوتی دارد که مردم می‌توانند در یک دنیا حرکت کنند و در یک دنیا حرکت کنند، همه آن‌ها به همان اندازه به «آناناس» اطلاع داده است. من فکر نمی‌کنم «آناناس» بدون هیچ‌کدام از آن‌ها به این شکل وجود داشته باشد.»

هر کاری که Candle House انجام داده است دارای یک عنصر ماوراء طبیعی یا ماورایی نبوده است، اما مقدار زیادی از آن دارای یک عنصر ماوراء الطبیعه بوده است، و یک مقدمه آشکار برای آن وجود دارد. «منطقه گرگ و میش»، به‌ویژه، کاری که (راد) سرلینگ و (چارلز) بومونت و دیگران با آن نمایش انجام دادند تا واقعیت‌های متناوب 20 دقیقه‌ای را برای تماشاگر ایجاد کنند، چنین نیروی هدایت‌کننده‌ای است. بدون «منطقه گرگ و میش» هیچ خانه شمعی وجود نخواهد داشت. این برای من یک عامل راهنما است و برخی از داستان‌ها از نظر معنایی غیرقابل قبول هستند.

برخی دیگر بیشتر شبیه آن شوخی‌ای هستند که درباره «منطقه گرگ و میش» به صورت آنلاین پخش می‌شد - «اگر دو نفر روی ماه بودند و یکی با سنگ به دیگری برخورد می‌کرد، آیا این کار خراب می‌شد یا چه؟» همه چیز نباید منطقی باشد. لازم نیست همه چیز پیام روشنی داشته باشد و به هم ریختگی بخشی از چیزی است که کار را هیجان انگیز می کند.

نیدن می‌گوید که خانه شمع دارای چهار نمایش زنده است که قبلا نوشته شده و در دست ساخت است. اما قبل از «آناناس»، این چیزی نیست که این شرکت به آن معروف بود. آنها ابتدا با تجربیات تعاملی از راه دور، ابتدا از طریق جستجوی راه‌های جدید برای مشارکت دادن مردم در داستان‌گویی جمعی در اینترنت، و سپس، معروف‌تر از همه، از طریق تجارب تلفنی، نام خود را به دست آوردند. برخوردهای تلفنی قبل از همه‌گیری تصور می‌شد، اما به محض شروع قرنطینه، ایده سرگرم کردن مردم از طریق بازی‌های تعاملی تلفنی واقعا شروع به کار کرد.

اگرچه «آناناس» به پایان رسیده است، در حالی که نایدن به‌نظر می‌رسد به تولید زنده/مشروع بعدی برود، Candle House هنوز دو تجربه تلفنی طولانی‌مدت دارد که برای هر کسی، هر کجا که باشد، بلیت بخرد: «Claws» و «Lennox Mutual». آنها به سختی می توانند متفاوت تر از این باشند، جدا از اینکه هر دو پیچ و تاب دارند. "پنجه ها" یک تجربه یکباره است، فقط کمتر از یک ساعت، که در آن شما این عمل را انجام می دهید که یک مشاور تلفنی خط تلفن باشید و با نوجوانی صحبت می کنید که متقاعد شده است که هیولایی را در کمد خود حبس کرده است.

«Lennox Mutual» کمتر پرتنش و عجیب‌تر است، و چیزی است که می‌توان آن را در یک جلسه یا در ده‌ها تماس تجربه کرد، زیرا بازیگران از سوی دیگر شما را از یک سیستم بوروکراتیک عبور می‌دهند که برخی آن را با معادل آوایی «Severance» مقایسه می‌کنند.

من در "Lennox Mutual" زیاده‌روی نکرده‌ام، اگرچه، بر اساس نظرات کاربرانی که خوانده‌ام، در حال مرگ هستم. من «پنجه ها» را انجام دادم و می توانم شهادت بدهم که در صورت خرید کامل، چقدر می توان به آن دست پیدا کرد. برخلاف برخی دیگر از تولیدات Candle House، «Claws» پایانی اجتناب ناپذیر دارد که اکثر مردم به آن دست خواهند یافت، زیرا معمولا به کودک توصیه می کنند با ترس خود مقابله کند. (اما نه همه: یک روزنامه‌نگار نیویورکر نوشت: «در نهایت، بعد از اینکه بالاخره او را متقاعد کردم که از پله‌ها پایین برود، بیرون برود و از همسایه‌ای بخواهم به پلیس زنگ بزند، قلبم تند می‌زد.

وقتی تلفن را قطع کردم، موجی از پیروزی را احساس کردم و به دنبال آن آدرنالین ناگهانی سقوط کرد. فقط آن موقع فکر کردم، اوه، صبر کن، قرار نبود اینطور پیش برود.»

"Claws" و "Lennox Mutual" به نوعی قطعات نصب ما هستند. "Lennox Mutual" به مدت چهار سال در حال اجرا بوده است، "Claws" به مدت شش سال در حال اجرا بوده است. این قطعات به عنوان کارت تماس برای کاری که ما انجام می‌دهیم، طراحی شده‌اند، و بسیار قابل دسترس هستند — واقعا تنها چیزی که شما نیاز دارید تلفن شما است. در طول تقریبا 10 سال تجربه کار مجدد، بیش از 10 سال کار را ایجاد کرده‌اید.